連環(huán)畫大師劉漢宗先生的作品與繪畫技巧

摘 要：本文介紹了連環(huán)畫大師劉漢宗先生的畫風(fēng)特色與繪畫技巧，并闡述了劉漢宗先生的繪畫題材及和這些作品所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫大師；劉漢宗；繪畫技巧

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-01

60后、70后一代，即便沒有聽過劉漢宗先生的名字，也一定看過劉先生的連環(huán)畫，當(dāng)年膾炙人口的《楊家將》《西游記》系列“小人書”，正是出自劉先生之手。

劉漢宗（1912—2001），河北唐山豐南人，著名國畫家、連環(huán)畫大師。劉漢宗早年學(xué)習(xí)玻璃畫、年畫，1948年唐山解放時(shí)，懸掛在市內(nèi)天橋上的巨幅毛澤東畫像，就出自于劉漢宗之手，這應(yīng)當(dāng)是劉先生作品第一次為大眾所認(rèn)知。1952年到1991年，劉先生先后為人美、天津人美等出版社繪制連環(huán)畫六十余部，以畫風(fēng)細(xì)膩、畫面精美享譽(yù)畫界，與劉繼卣、任率英、王叔暉等大家齊名。一些連環(huán)畫一版再版，廣為流傳，更兼眼下收藏博興，一些老版善本早已身價(jià)倍增，成為連環(huán)畫收藏者追捧的對(duì)象。此外，劉先生晚年還精心繪制了宏篇巨構(gòu)《唐山陶瓷史畫》手卷、《震前唐山》長卷，成為其藝術(shù)頂峰之作。

一、題材與影響

劉漢宗先生幼習(xí)工筆畫法，他的畫風(fēng)更適于來表現(xiàn)古典題材，基于此，劉先生連環(huán)畫創(chuàng)作多為歷史人物、古典故事，現(xiàn)代題材作品為數(shù)雖少，但其畫風(fēng)緊跟時(shí)代，同為上乘佳品。

西游記題材奠定人物譜形。劉先生先后為河北人美創(chuàng)作了《波月洞》、《大鬧天宮》、《真假美猴王》、《齊天大圣》四本西游記系列連環(huán)畫，這套一共36本的西游記連環(huán)畫被公認(rèn)為是質(zhì)量最高的。其中劉先生創(chuàng)作的四本中，不論是唐僧使徒四人，還是各路神仙、妖怪悉數(shù)現(xiàn)身，尤其是孫悟空出場(chǎng)頻率最高。劉先生在孫悟空的形象上精益求精，以人形猴態(tài)的畫法呈現(xiàn)了一個(gè)活靈活現(xiàn)的美猴王，至今仍是孫悟空的標(biāo)準(zhǔn)形象。劉先生在取古博今的基礎(chǔ)上，為西游記主要人物臉譜與衣著、造型描定了模板，后人再畫西游記，基本上延續(xù)了劉先生所定的譜形。

楊家將題材上市搶購一空。河北人美出版上世紀(jì)八十年代初出版的《楊家將故事》連環(huán)畫改編自著名評(píng)書藝術(shù)家劉蘭芳的同名評(píng)書，出版之時(shí)，正值評(píng)書熱播。連環(huán)畫的出版將電波中的故事躍然紙上，因此，每到貨一本，很快就搶購一空。校園內(nèi)外，孩子們少不了要互通有無、交流劇情，往往誰要有了一本“缺本”，就會(huì)成為人氣甚旺的明星。不僅孩子如獲至寶，很多成人也經(jīng)常捧讀，成為記憶中饒有趣味的一景。

現(xiàn)代題材關(guān)注家鄉(xiāng)人物。劉先生一生創(chuàng)作現(xiàn)代題材較少，均取材自家鄉(xiāng)人和事，如根據(jù)曾受到毛澤東同志5次接見的全國著名勞模、“鐵姑娘”邢燕子事跡創(chuàng)作的《邢燕子》，根據(jù)唐山抗日英雄、曾刀劈鬼子憲兵的節(jié)振國事跡創(chuàng)作的《節(jié)振國》。在這些作品的繪制中，繪制時(shí)，劉先生把身邊所見所聞都揉畫了進(jìn)去，屋里屋外的家什雜物，都是唐山人居家所有的，展現(xiàn)了原汁原味的唐山人，唐山景。

二、畫風(fēng)與技巧

劉漢宗先生連環(huán)畫創(chuàng)作凡四十載，其白描寫實(shí)、人景俱細(xì)、構(gòu)圖豐富的創(chuàng)作風(fēng)格始終如一，這也反映了劉先生深厚的古典文化積淀、非凡藝術(shù)功力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

工筆白描，不厭其精。劉先生推崇工筆畫風(fēng)，最擅長運(yùn)用傳統(tǒng)寫實(shí)的毛筆單線白描，不論畫人畫物，均以大量的線條勾勒，其古裝繪畫作品中的人物形象、動(dòng)作神態(tài)、服飾環(huán)境幾近完美，深得當(dāng)代畫家推崇，他的作品常常被習(xí)畫者奉為經(jīng)典范本。工筆雖繁，但劉先生并不是拙畫，而是構(gòu)思之后拿起鉛筆，點(diǎn)點(diǎn)畫畫，再用毛筆勾勒定稿，一氣呵成，因此尤顯線條流暢、圓潤，美感十足。

半工半寫，畫意靈動(dòng)。畫壇對(duì)劉先生畫法的評(píng)價(jià)常為“善用工筆，間或半工半寫”，從連環(huán)畫中，也可以看出他對(duì)工筆與寫意的融合、運(yùn)用之捻熟。在西游記系列中，很多山水、風(fēng)景都是寫意而成，頗有國畫之風(fēng)，與工筆相攜，更顯神韻。晚期創(chuàng)作中，劉先生對(duì)半工半寫的畫法運(yùn)用的更多，還借鑒了西洋畫、版畫的很多技巧。多種畫法的運(yùn)用，使劉先生的作品寫實(shí)之上，更添靈動(dòng)，飽了讀者眼福。

人物傳神，宛然若真。劉先生向來是以人物造型精準(zhǔn)享譽(yù)畫壇，他創(chuàng)作的人物形象非常符合解剖學(xué)原理，都是標(biāo)準(zhǔn)的“七頭身”，同時(shí)體態(tài)、衣著均恰如其分。劉先生所畫人物面貌逼真，少有夸張和走型，節(jié)振國、邢燕子的形象與原形幾無二致，《燎原》中老雷的形象就仿佛身邊的某人，呼之欲出，大大超越了以往連環(huán)畫人物模式化、呆板的造型。劉先生注重人物動(dòng)態(tài)刻畫，俯仰躬倚，皆有其態(tài)，絲毫沒有生硬、造作之感，像西游記系列中孫悟空的許多招牌動(dòng)作惟妙惟肖，令人嘆服。

景物細(xì)致，畫如其實(shí)。劉先生對(duì)背景環(huán)境的精心描繪一直為人稱道。他筆下的樓閣鬧市、山石流水、樹木花草或工或?qū)?，?yōu)美中更具真實(shí)感；故事場(chǎng)景、案幾器物比例協(xié)調(diào)，讓人如同置身畫中，更加烘托了人物和故事。對(duì)古籍文物勤于研究和追索、對(duì)身邊生活善于觀察和積累，這也許正是劉先生成功塑造背景環(huán)境之道，正如曾與他多年共事的任率英先生所言：“漢宗老是文物古籍、風(fēng)土人情、環(huán)境道具、人物造型的活字典，下筆時(shí)隨叫隨到，呼之即出。在國內(nèi)眾多的傳統(tǒng)題材畫家中，這樣的強(qiáng)手實(shí)不多見。”