王維詩(shī)歌落日意象淺探

摘 要：心境不同，看待同一事物時(shí)所流露的感情也不同。王維詩(shī)歌中多次出現(xiàn)“落日”的意象，但因涉及這一意象的詩(shī)歌，創(chuàng)作的時(shí)間、背景以及意象組合的不同，從而表現(xiàn)出詩(shī)人不同的心境特點(diǎn)。本文著重從這一意象探討其所體現(xiàn)的詩(shī)人不同的心境、情緒特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：落日；愛(ài)國(guó)豪情；隱居理想；離別感傷

作者簡(jiǎn)介：龔玉娟（1988-），女，陜西漢中人，西北大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，研究方向：古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I207.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-02

王維是一位優(yōu)秀的山水田園詩(shī)人，其有不少作品涉及“落日”意象。仔細(xì)分析，可以看出其筆下寫(xiě)的雖是同一“落日”，但因官場(chǎng)浮沉，境遇順逆，體現(xiàn)出來(lái)的心境卻截然不同，反映了詩(shī)人復(fù)雜、豐富的感情。有的借“落日”抒發(fā)壯志豪情；有的借“落日”抒悲情；表現(xiàn)詩(shī)人強(qiáng)烈隱居理想；襯托作者滿腔的離別之愁。

一、大漠孤煙，長(zhǎng)河落日

——深沉的愛(ài)國(guó)思想與昂揚(yáng)的壯志豪情

在王維不多的邊塞詩(shī)中，“落日”經(jīng)常與“大漠”這一自然景觀一道，構(gòu)成了奇特的意象，展現(xiàn)了沙漠闊大的雄壯之美，表達(dá)了作者內(nèi)心的豪邁之情。

唐玄宗開(kāi)元二十五年(737)，河西節(jié)度副大使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份出塞宣慰，察訪軍情，因此接觸到了茫茫戈壁。少年時(shí)代的王維滿腔的抱負(fù)與豪情在這一時(shí)期的邊塞詩(shī)中得到了深刻的體現(xiàn)?！妒怪寥稀愤@首詩(shī)是詩(shī)人赴任途中寫(xiě)的?！按竽聼熤保L(zhǎng)河落日?qǐng)A?！惫串?huà)了一個(gè)獨(dú)特的時(shí)刻——塞上壯觀寧?kù)o的黃昏。落日，本來(lái)容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。“長(zhǎng)河落日”，這一特寫(xiě)鏡頭，描寫(xiě)河水吞吐日月的宏闊氣勢(shì)，使整個(gè)畫(huà)面顯得雄奇瑰麗。一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受，這兩句詩(shī)，凸現(xiàn)了大漠粗獷、強(qiáng)毅的精神，凝聚了詩(shī)人的心態(tài)，從詩(shī)的字句看，語(yǔ)不驚奇，樸實(shí)無(wú)華，但卻能狀難言之景于目前，含不盡之意于言外，達(dá)到了渾成的境界，顯示了詩(shī)人的深厚功力。以英雄豪逸之氣融貫于出色的景物描寫(xiě)之中，形成雄渾壯闊的詩(shī)境。那無(wú)盡的長(zhǎng)河、廣闊地平線上的落日、大漠孤堡上的烽煙，透露出詩(shī)人走馬西來(lái)天盡頭的豪邁氣概。難怪顧可久稱其詩(shī)“雄渾高古”[1]，正形象地概括了王維這類詩(shī)歌的特色。

《從軍行》本是漢樂(lè)府曲名，《樂(lè)府詩(shī)集》卷三十二引《樂(lè)府解題》曰“《從軍行》皆軍旅苦辛之詞”[2]但王維卻另辟一轍，寫(xiě)軍隊(duì)出征、赴敵、激戰(zhàn)、凱旋的情景，著力于氣氛的渲染?！按到莿?dòng)行人，喧喧行人起。笳悲馬嘶亂，爭(zhēng)度金河水。日暮沙漠陲，戰(zhàn)聲煙塵里。盡系名王頸，歸來(lái)報(bào)天子。”頸聯(lián)展現(xiàn)的是一個(gè)壯觀的戰(zhàn)斗場(chǎng)面：廣闊無(wú)垠的沙漠上，夕陽(yáng)低垂，鼓聲陣陣，萬(wàn)馬奔騰，煙塵滾滾，戰(zhàn)士們騎著戰(zhàn)馬，舉著大刀，英勇殺敵。此時(shí)的夕陽(yáng)，圓圓的掛在天邊，它灑下萬(wàn)道余暉，把戰(zhàn)場(chǎng)染得一片金黃，獨(dú)特的筆調(diào)，渲染了獨(dú)特的戰(zhàn)斗氛圍，反襯出戰(zhàn)士們奮勇殺敵的勇氣與豪氣。此外，詩(shī)中的“夕陽(yáng)”還暗示著天色將晚，戰(zhàn)士們已殺敵無(wú)數(shù)，戰(zhàn)斗已近尾聲，勝利已經(jīng)在望，所以這首詩(shī)中的落日意象，實(shí)際上表達(dá)了王維與戰(zhàn)士一道鎮(zhèn)守邊關(guān)，渴望建功立業(yè)的戰(zhàn)斗豪情。

二、斜光虛落，歸鳥(niǎo)牧童

——政治上不得意與強(qiáng)烈的隱居理想的再現(xiàn)

治國(guó)平天下的思想是中國(guó)古代大多數(shù)文人的人生目標(biāo)，儒家“兼濟(jì)天下”與“獨(dú)善其身”互補(bǔ)的人生價(jià)值取向是他們的共同心態(tài)。為了建功立業(yè)，他們往往離鄉(xiāng)背井，漂泊江湖，歷經(jīng)坎坷，雖然付出了艱辛努力，但由于種種原因，很多人都虛度光陰，空懷滿腹的才華而得不到重用。這種愿望與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的矛盾必然促使寂寞憂傷的滋長(zhǎng)，而深藏在詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞情感一觸及日暮黃昏的氛圍就一發(fā)不可收拾。夕陽(yáng)晚照中的樹(shù)木、歸鳥(niǎo)，黃昏中的寧?kù)o祥和正是詩(shī)人心之所向的隱居生活。

王維仕途坎坷，一生幾多沉浮。23歲中進(jìn)士，任太樂(lè)丞，后因伶人舞黃獅子一事被貶濟(jì)州參軍；張九齡作中書(shū)令，又被擢為右拾遺；待李林甫任中書(shū)令后，其又屢遭排擠，有了歸隱之意；李林甫死后，又意氣風(fēng)發(fā)，官至給事中，但天寶十四載，安祿山反，東京陷，被迫任偽職……每次的謫貶，對(duì)王維來(lái)說(shuō)，都是一次打擊，作者壯志難申，有才難使，空有滿腔抱負(fù)。因此，此時(shí)詩(shī)作中所寫(xiě)到的“落日”，失去光彩，成了作者悲情外泄的意象。 《歸嵩山作》寫(xiě)于任右拾遺前，此時(shí)王維受到貶職，隱居于南山，過(guò)著清客的生活。詩(shī)中寫(xiě)道：“清川帶長(zhǎng)薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽相與還?；某桥R古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)?！痹?shī)人坐在車上，信馬由韁地緩緩行進(jìn)，隨著時(shí)間的消逝，嵩山越來(lái)越近，并終于展現(xiàn)在眼前，“荒城臨古渡，落日滿秋山?！边@一聯(lián)運(yùn)用的是寓情于景的手法。兩句十個(gè)字，寫(xiě)了四種景物：“荒城”、“古渡”、“落日”、“秋山”，構(gòu)成了一幅具有季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)特征而又色彩鮮明的圖畫(huà)：荒涼的城池臨靠著古老的渡口，落日的余暉灑滿了蕭颯的秋山。這是傍晚野外的秋景圖，是詩(shī)人在歸隱途中所看到的充滿黯淡凄涼色彩的景物，蕭瑟、慘淡、凄涼，環(huán)境令人傷感、窒息。作者被貶離開(kāi)官場(chǎng)，來(lái)到荒僻的嵩山，無(wú)人相伴，只能與禽獸為友，道不盡的失意與憤激，所以此時(shí)的夕陽(yáng)毫無(wú)光彩，似紅還白的一絲光亮涂抹在荒城、古渡、野山上，如此渲染，正反映了詩(shī)人感情上的波折變化，襯托出作者內(nèi)心的苦悶、失意。

《渭川田家》：“斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚仗候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！贝嗽?shī)用簡(jiǎn)單自然的筆意勾勒出一幅春末夏初農(nóng)村傍晚的圖畫(huà)。隱士詩(shī)人正是通過(guò)描寫(xiě)黃昏時(shí)萬(wàn)物歸來(lái)的景象來(lái)抒寫(xiě)自己的“歸隱”理想的。趕著小牛的牧童、扛著鋤頭的農(nóng)夫、出現(xiàn)在巷口的牛羊，他們都在傍晚時(shí)分歸家，這種“適時(shí)而歸”跟詩(shī)人的歸隱情感不謀而合，詩(shī)人有感而發(fā)地吟詠《詩(shī)經(jīng)》邶風(fēng)中的《式微》，這正是全詩(shī)的靈魂所在。詩(shī)作中“黃昏的陽(yáng)光”、“村郭”、“深巷”、“農(nóng)夫”這些意象的組合所形成的明凈、祥和的農(nóng)村淳樸風(fēng)尚，與官場(chǎng)險(xiǎn)惡、緊張的氣氛形成鮮明的對(duì)比。由于作者把客觀一切都看成了自己精神上的安慰與寄托，因而他的筆底，不但農(nóng)村風(fēng)景是如此的美好，而且農(nóng)村生活也是這樣的寧?kù)o閑逸。詩(shī)中所反映的是封建士大夫在宦海浮沉中苦悶失意的心情和作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往。

三、日暮高臺(tái)，寒山孤城

——朋友情深與離別感傷之悲

王維寫(xiě)了不少送別友人的詩(shī)，在這些詩(shī)中，“落日”之景也常常出現(xiàn)，并與“寒山”“高臺(tái)”“孤城”“渡頭”等意象結(jié)合，構(gòu)成一幅幅催人淚下的送別圖，襯托出詩(shī)人對(duì)友人的深厚情誼與離別的傷感、不舍。

《淇上送趙仙舟》：“相逢方一笑，相送還成泣。祖帳己傷離，荒城復(fù)愁入。天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長(zhǎng)河急。解纜君己遙，望君猶佇立。”詩(shī)人送別友人，看到“日暮”“荒城”，感到“天寒”陣陣，離別之悲使得眼中景色蕭瑟凄涼：夕陽(yáng)如血，灑在荒城上，大河之水波浪拍擊，湍急而去。作者送別好友趙仙舟，心中難舍難分，無(wú)奈友人有要事在身，如湍急之水一樣，挽留不住，況且，此時(shí)天已日暮，再不分別，好友將無(wú)法上路，真是無(wú)可奈何“傷離別”！作者心中離別之愁可想而知，所以詩(shī)人創(chuàng)設(shè)了這樣一個(gè)“日暮送客圖”，將對(duì)友人的無(wú)限情誼融入寫(xiě)景之中，情致婉曲不盡，表達(dá)了心中無(wú)盡的惜別之悲。

類似的還有《山中送別》：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？”，這首詩(shī)沒(méi)有描寫(xiě)離亭餞別的情景，而是匠心獨(dú)具，選取了與一般送別詩(shī)截然不同的角度。對(duì)離別有體驗(yàn)的人都知道，行人將去的片刻固然令人黯然神傷，但寂寞之感、悵惘之情往往在別后當(dāng)天的日暮時(shí)會(huì)變得更濃重、更稠密。繼日暮而來(lái)的是黑夜，在柴門關(guān)閉后又將如何打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜呢？這句外留下的空白，更使人想象無(wú)窮。讀者自會(huì)從中看到詩(shī)中人的寂寞神態(tài)、悵惘心情。

《臨高臺(tái)送黎拾遺》：“相送臨高臺(tái)，川原杳何極。日暮飛鳥(niǎo)還，行人去不息?！比?shī)短小簡(jiǎn)練，不過(guò)二十字，且句句是畫(huà)，卻自然地表現(xiàn)出了詩(shī)人對(duì)友人離去的不舍，第一句，既是送別，友人走了以后，詩(shī)人卻不肯離去，他又登上了“高臺(tái)”，繼續(xù)目送友人遠(yuǎn)去，這“高臺(tái)”當(dāng)與“長(zhǎng)亭送別”有異曲同工之妙，表現(xiàn)了詩(shī)人與友人之間的感情之深厚以及詩(shī)人對(duì)友人離去的不舍。第二句，原野空曠，不見(jiàn)邊際，只見(jiàn)友人的身影越來(lái)越小，直至消失在視線中，這一畫(huà)面以廣闊的“川原”為背景，營(yíng)造了一種孤寂的氣氛，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的寂寞，以及對(duì)友人離去的不舍與無(wú)奈。第三四兩句，更是用了對(duì)比手法，天晚了，外出的鳥(niǎo)兒都回來(lái)了，可你卻一點(diǎn)也沒(méi)有止步的意思，不知你何時(shí)回來(lái)??？傍晚飛鳥(niǎo)歸巢的意象映襯著遠(yuǎn)去不息的行人，這里的不舍之情進(jìn)一步加深了 。顧可久評(píng)其曰：“景中寓情不盡古淡中極沉著?！盵3]

結(jié)論

綜上所述，王維寫(xiě)詩(shī)時(shí)，常把自己復(fù)雜、細(xì)膩的感情融入“落日”這一意象的塑造中。并通過(guò)形態(tài)各異的景物渲染，構(gòu)成不同的意境組合，襯托詩(shī)人的心境。透過(guò)這一特殊的意象，我們可以洞察出王維不同境遇下復(fù)雜、豐富的心境，了解到他的細(xì)膩的情感世界。此外，通過(guò)這些不同心境的分析，我們還可以了解到王維充滿曲折、坎坷以及悲苦的一生。

注釋：

【1】陳鐵民.王維集校注[M]北京:中華書(shū)局1997.8:136

【2】陳鐵民.王維集校注[M]北京:中華書(shū)局1997.8:143

【3】陳鐵民.王維集校注[M]北京:中華書(shū)局1997.8:442

參考文獻(xiàn)：

[1]、 陳鐵民.王維集校注[M]北京:中華書(shū)局1997.8

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