從《金陵十三釵》看中國(guó)電影

摘 要：在無數(shù)電影人追求高技術(shù)、大成本制作的今天，有些導(dǎo)演卻堅(jiān)持關(guān)注社會(huì)中普通人的生活狀態(tài)，關(guān)注人內(nèi)心深處的情感。在本屆奧斯卡上，《一次別離》擊敗《金陵十三釵》獲得最佳外語片獎(jiǎng)，我們應(yīng)該從中得到一些啟示，思考中國(guó)電影應(yīng)該如何發(fā)展，才能真正地走上國(guó)際，而不是盲目追風(fēng)。

關(guān)鍵詞：《金陵十三釵》;《一次別離》;中國(guó)電影

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-01

電影從誕生開始，就是一種技術(shù)，每次技術(shù)上的革新，都帶來電影史上的巨大進(jìn)步。20世紀(jì)八九十年代，好萊塢開始追求高技術(shù)、大成本的電影，曾經(jīng)也獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)的喜愛。但是近幾年這種情況發(fā)生了變化，經(jīng)常能看到大片與小成本電影之間的角逐，而最終獲勝的幾乎都是小制作、小成本的電影。2010年小成本、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《拆彈部隊(duì)》戰(zhàn)勝了擁有3D技術(shù)的大片《阿凡達(dá)》，它證明了奧斯卡更注重人性美學(xué)，而不是技術(shù)美學(xué)，技術(shù)可以給人帶來一時(shí)的感官享受，而人性的感動(dòng)卻是長(zhǎng)久的、回味無窮的?！敦毭窨叩陌偃f富翁》、《入殮師》、《一次別離》這些電影，沒有華麗宏大的場(chǎng)面，卻以直指人類心靈最深處，在這個(gè)浮華的社會(huì)，帶給人心靈最深處一種無言的感動(dòng)。

在本屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，張藝謀導(dǎo)的《金陵十三釵》和伊朗的《一次別離》分別作為各國(guó)電影爭(zhēng)奪最佳外語片獎(jiǎng)。這是兩個(gè)風(fēng)格完全不同的電影，戰(zhàn)爭(zhēng)片在美國(guó)是經(jīng)久不衰的題材，《金陵十三釵》是張藝謀費(fèi)盡心力拍的一部電影，第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，卻沒獲得奧斯卡評(píng)委的青睞。人盡皆知，在政治上，美國(guó)和伊朗是敵對(duì)的，在文化上，美國(guó)和伊朗也存在著巨大的差異，或者說是有難以彌合的鴻溝，還有伊朗的電影審查制度十分嚴(yán)格。但這次伊朗推薦的《一次別離》，卻得到了奧斯卡評(píng)委的認(rèn)可和贊賞，獲得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。這次，張藝謀落敗奧斯卡，原因何在呢？

《金陵十三釵》從開始選角，到拍攝，到后期宣傳，一路走來，一路高調(diào)，吸引了無數(shù)中國(guó)人的眼球，不管是觀眾，還是業(yè)界的人士，都對(duì)張藝謀的這部耗資六億的電影充滿了期待，這其中的原因有很多。首先張藝謀這三個(gè)字，就足夠吸引力，作為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，張藝謀曾經(jīng)拍了許多優(yōu)秀的影片，在國(guó)際上獲獎(jiǎng)無數(shù)，讓中國(guó)電影走向了國(guó)際，讓世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)電影，張藝謀這三個(gè)字已經(jīng)成了優(yōu)秀影片的代名詞，進(jìn)入新世紀(jì)，他開始轉(zhuǎn)變風(fēng)格，開始拍商業(yè)大片，從《英雄》、《十面》到《三槍》，一直飽受質(zhì)疑，華麗唯美的畫面，空洞無力的敘事，形式大于內(nèi)容，這些都被人們所詬病。但人們還是期待著他的下一部作品。其次，張藝謀從一開始就做足了噱頭，秘密選角、培訓(xùn)，以所謂低調(diào)的形式取得高調(diào)的效果，后期宣傳更是有增無減，到處都是國(guó)際巨星貝爾和女主角的床戲，還有十三個(gè)穿著華麗旗袍，婀娜多姿的秦淮女子。再次，題材的敏感也吸引了很多中國(guó)人，南京大屠殺一直是中國(guó)人不愿觸及又無法避免的傷痛，之前陸川等人也都拍過此類題材，都沒有讓中國(guó)人滿意，沒能表達(dá)出中國(guó)人那種復(fù)雜的情感，《金陵十三釵》又提起了中國(guó)人那根敏感的神經(jīng)。最后，六億的大制作，宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，張藝謀擺明了就是沖著奧斯卡去的，為此，他不惜改變了一些自己曾經(jīng)很堅(jiān)持的東西，放棄了一貫的張揚(yáng)，開始迎合奧斯卡評(píng)委的口味，還花重金請(qǐng)了好萊塢演員貝爾，張藝謀所做的一切可謂是煞費(fèi)苦心，可是奧斯卡評(píng)委卻不領(lǐng)情，把最佳外語片的大獎(jiǎng)?lì)C給了伊朗一部三十萬的小成本電影《一次別離》。

《金陵十三釵》在電影語言的運(yùn)用上十分成熟，但過于注重情節(jié)結(jié)構(gòu)和畫面色彩布局，而忽略了作品的本質(zhì)內(nèi)核、思想靈魂。電影一開始就是宏大慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，中國(guó)戰(zhàn)士為了保護(hù)一群女學(xué)生，與日軍激烈交戰(zhàn)，死傷無數(shù)。張藝謀對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面進(jìn)行了大肆渲染，而且頗具美感。但電影卻沒有表現(xiàn)出在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人物的心理變化，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人心靈的摧殘，缺少最本質(zhì)的東西。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面再豪華，也只是一時(shí)的感官刺激，而心靈的觸動(dòng)卻是一輩子的。形式是為內(nèi)容服務(wù)的，而影片中很多畫面卻是為了好看，比如十三釵的出場(chǎng)，十三個(gè)穿著華麗旗袍、打扮妖艷的妓女，婀娜多姿地走進(jìn)教堂，邊走邊風(fēng)情萬種的說笑，畫面美感十足。諸如此類的鏡頭還有很多。相比之下，影片在敘事和情節(jié)的設(shè)置上就弱得多，弱化和模糊了南京大屠殺的野蠻和殘酷，沒有戲劇真實(shí)感、情節(jié)轉(zhuǎn)化牽強(qiáng)生硬。

而《一次別離》卻反映了導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中普通百姓的無言而又真誠(chéng)的關(guān)注。影片圍繞著丈夫納德和妻子西敏因?yàn)橐泼駟栴}導(dǎo)致的離婚爭(zhēng)執(zhí)展開敘述，貧民女傭瑞茨因?yàn)樯钏?，來納德家做保姆，和丈夫胡加一起卷入其中，后來因?yàn)槿鸫脑谂c納德的爭(zhēng)執(zhí)中意外流產(chǎn)，簡(jiǎn)單的家庭矛盾，上升成了兩個(gè)家庭之間復(fù)雜的糾葛。整個(gè)事件中，兩個(gè)年幼的女兒都在旁邊驚恐無助地看著他們?！兑淮蝿e離》在技法上非常低調(diào)，刻意不炫耀形式上的任何符號(hào)，而將觀眾帶入到一個(gè)完全開放、可以自主演繹的空間中去，他讓每個(gè)角落都充滿了暗示，并留出了自如解讀的空間。影片結(jié)尾是開放式的，納德和西敏分坐玻璃門內(nèi)外，各自低頭沉思，若即若離，全片到此唯一一次音樂響起。在片末，法院房間外的走廊上，留下了兩個(gè)氛圍，未成年女孩互相對(duì)視的眼神：一邊是無奈的痛楚、一邊是受傷的仇恨。陰沉而絕望的令人感染、令人震撼。所有的糾結(jié)都沒有明晰的結(jié)局，這就是現(xiàn)實(shí)，這就是生活，真實(shí)感人。導(dǎo)演就是以這種開放式的結(jié)局還原生活中最真實(shí)的狀態(tài)，給人以無限深思。

《一次別離》具有新現(xiàn)實(shí)主義的意義，個(gè)人認(rèn)為，《金陵十三釵》標(biāo)榜所謂的國(guó)際化和全球化，《一次別離》卻值得我們?nèi)ド钏?。首先，中?guó)電影要想發(fā)展，必須扎根本國(guó)土壤，在此基礎(chǔ)上開拓國(guó)際化視野，而不是盲目追求；其次，在這個(gè)浮華的社會(huì)，電影還是要堅(jiān)持真誠(chéng)的關(guān)注日常百姓的生活，這才是電影的根，電影不是靠錢堆出來的，不是靠畫面撐出來的，只有真正來源于生活，真正能讓人共鳴的東西，才能打動(dòng)觀眾，打動(dòng)評(píng)委。

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