電影《贖罪》的敘事學(xué)解讀

摘 要：《贖罪》改編自英國(guó)著名作家伊恩·麥克尤恩的同名小說(shuō)，因其獨(dú)特的敘事魅力，而榮獲2007年金球獎(jiǎng)的最佳劇情獎(jiǎng)。影片通過(guò)主觀(guān)視角與客觀(guān)視角的自由切換，迭章復(fù)沓的雙線(xiàn)敘述結(jié)構(gòu)，不斷的閃回和元敘事結(jié)尾設(shè)置，以及長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度處理，展現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于靈魂救贖的主題，并成為一部?jī)?nèi)容和形式俱佳的影片。

關(guān)鍵詞：《贖罪》;敘事學(xué)

作者簡(jiǎn)介：杜永康，山東濟(jì)寧人，現(xiàn)就讀于山東師范大學(xué)，為10級(jí)電影學(xué)研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-0-02

《贖罪》作為2007年金球獎(jiǎng)的劇情類(lèi)最佳影片，改編自英國(guó)當(dāng)代文壇最具影響力的作家伊恩·麥克尤恩的同名小說(shuō)。在導(dǎo)演喬·懷特的高超技巧下，顯示出獨(dú)特的敘事魅力。影片舍棄了原著小說(shuō)第一人稱(chēng)的旁白表述，而采用情節(jié)、造型、聲畫(huà)關(guān)系等多種講述手段，通過(guò)主觀(guān)視角與客觀(guān)視角的自由切換，迭章復(fù)沓的雙線(xiàn)敘述結(jié)構(gòu)，不斷的閃回和元敘事結(jié)尾設(shè)置，以及長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度處理，將這個(gè)交織了誤會(huì)與嫉妒、寬恕與懺悔、虛構(gòu)和書(shū)寫(xiě)的故事有效串接起來(lái)，最終展現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于靈魂救贖的主題。

一、敘事角度——主觀(guān)視角與客觀(guān)視角的自由轉(zhuǎn)換

所謂“視角是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀(guān)察和講述的角度。視角通常是由敘述人稱(chēng)決定的。”導(dǎo)演喬·懷特在視角的使用上，建構(gòu)了多視點(diǎn)敘事，即全知全能視角﹑第一人稱(chēng)主觀(guān)視角和客觀(guān)視角，使得影片在并列、包容與顛覆中取得微妙的平衡，構(gòu)成了強(qiáng)大的敘事張力，描繪出布里奧妮的過(guò)失和她為其災(zāi)難性的后果而贖罪的努力?！?】影片敘事角度控制地十分自如，除全知視角外，本片特別注重將第一人稱(chēng)的主觀(guān)限制視角與客觀(guān)敘述相結(jié)合，并能根據(jù)敘事需要不斷進(jìn)行二者間的自由轉(zhuǎn)換。而這個(gè)第一人稱(chēng)的敘事視角并未始終停留在14歲的女主人公布里奧妮身上，而是在多個(gè)人物之間切換。

影片開(kāi)始部分，同一個(gè)場(chǎng)景中，窗內(nèi)為布里奧妮的主觀(guān)視角，在早熟少女略帶偏激和嫉妒的心理暗示下，布里奧妮眼中看到的是家仆之子羅比與姐姐賽西利亞之間的沖突，注定了布里奧妮對(duì)羅比誤解的產(chǎn)生；稍后通過(guò)客觀(guān)視角還原窗外事件發(fā)生的真實(shí)面貌，整個(gè)故事發(fā)生的原委呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前。第二次明顯的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換出現(xiàn)在書(shū)房，當(dāng)布里奧妮看到羅比與姐姐身體糾纏在一起，她認(rèn)為羅比是在侵犯姐姐；隨后導(dǎo)演通過(guò)真實(shí)的場(chǎng)景再現(xiàn)，展示給觀(guān)眾的則是賽西利亞與羅比愛(ài)情的不斷深入。正是這種主觀(guān)視點(diǎn)產(chǎn)生的誤會(huì)，才導(dǎo)致當(dāng)勞拉遭到不明人強(qiáng)奸時(shí)，布里奧妮再次通過(guò)主觀(guān)視角認(rèn)定是羅比所為，并直接造成羅比蒙冤入獄。為此，導(dǎo)演在聲畫(huà)關(guān)系處理上，凡屬布里奧妮第一人稱(chēng)視角的主觀(guān)視角，一律伴有打字機(jī)的背景，一定程度上預(yù)示著講述者的不確定性，從而將少年布里奧妮親身經(jīng)歷的真實(shí)性與老年布里奧妮寫(xiě)作懺悔的虛構(gòu)性完美交織在一起。

同樣，在影片接下來(lái)的部分，羅比作為第一人稱(chēng)主觀(guān)視角的親歷者，也在不斷發(fā)生著與客觀(guān)視角的自如轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了羅比與賽西利亞因分離和戰(zhàn)爭(zhēng)而產(chǎn)生的痛苦，以及蒙冤入獄所難以擺脫的夢(mèng)魘。這種主客觀(guān)視角的轉(zhuǎn)換既完整豐富了劇情，又深入細(xì)膩的揭示了人物內(nèi)心世界。導(dǎo)演通過(guò)各種造型表意手段，來(lái)達(dá)到對(duì)同一時(shí)間不同角度講述的目的。這種敘事視角的轉(zhuǎn)換，是布里奧妮對(duì)羅比誤解不斷加深的情節(jié)推動(dòng)，更是為其日后的心靈救贖做了很好的鋪墊。

二、敘事時(shí)間——雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、大量閃回運(yùn)用以及元敘事結(jié)尾設(shè)置

在熱奈特的敘事學(xué)研究那里，敘事時(shí)間是最受重視也是被分析的最透徹的一個(gè)敘事學(xué)概念，比如敘事的結(jié)構(gòu)，敘事的習(xí)慣等等。敘述者如何重新安排時(shí)間是敘事學(xué)的一個(gè)非常重要的問(wèn)題。本片主體由三部分順序組成：第一部分發(fā)生在塔里斯家的鄉(xiāng)村莊園，第二部分發(fā)生在敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)場(chǎng)，第三部分發(fā)生在二戰(zhàn)中倫敦的圣·托馬斯醫(yī)院。為貫穿三部分板塊內(nèi)容，導(dǎo)演設(shè)置了雙重?cái)⑹戮€(xiàn)索，一是布里奧妮痛苦的贖罪之旅，布里奧妮少女時(shí)期特有的早熟、嫉妒、敏感使其對(duì)羅比產(chǎn)生了悔恨之情，最終導(dǎo)致其蒙冤入獄，從此背負(fù)起靈魂拷問(wèn)的十字架，這是貫穿全篇的主體線(xiàn)索，并與影片的主題相對(duì)應(yīng)。另外一條是羅比和賽西利亞艱難的愛(ài)情之路，他們的愛(ài)情悲劇更是成為布里奧妮窮其一生懺悔、贖罪的原動(dòng)力?！?】這種雙線(xiàn)結(jié)構(gòu)，為影片多視角講述方式和大跨度時(shí)間跳躍處理做了很好的敘事梳理。

整部電影在敘事時(shí)間上采用了大量的閃回手法，并且出現(xiàn)羅比和布里奧妮閃回的不斷交錯(cuò)。在影片第二部分，敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)場(chǎng)上，不斷出現(xiàn)了閃回畫(huà)面象征著羅比對(duì)賽西利亞的朝思暮想，和對(duì)母親刻骨銘心的思念，以及對(duì)于早日回到祖國(guó)的無(wú)限渴望，從而讓觀(guān)眾深刻體會(huì)到冤獄和戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于愛(ài)情和生命的摧殘。在這里，現(xiàn)在與過(guò)去，真實(shí)與虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)與回憶、夢(mèng)境與幻覺(jué)不斷交織，不僅曲折呈現(xiàn)了故事的完整過(guò)程，更以這種時(shí)空的斷裂跳躍隱喻了主人公的悲劇人生命運(yùn)。在影片的第三部分，布里奧妮親眼目睹了勞拉與當(dāng)年真正的“強(qiáng)奸犯”保羅的完婚后，證實(shí)了羅比的蒙冤，導(dǎo)演從布里奧妮的視角閃回到五年前自己所做的那次“偽證”，在讓真相水落石出的同時(shí)，也開(kāi)始了布里奧妮長(zhǎng)達(dá)一生的懺悔。

《贖罪》的敘事高明之處，還在于最終的元敘事結(jié)構(gòu)。影片最后，當(dāng)所有觀(guān)眾都以為布里奧妮的自我救贖即將得以完成的時(shí)候，鏡頭突然一轉(zhuǎn)，這時(shí)銀幕上呈現(xiàn)出老年布里奧尼接收電視記者采訪(fǎng)的情形。事實(shí)的殘酷真相才得以揭露：姐姐和羅比實(shí)際上皆已在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，所謂的有情人終成眷屬僅僅是布里奧妮筆下的杜撰和虛構(gòu)，布里奧尼的贖罪在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)不可能完成。整個(gè)故事不過(guò)是建構(gòu)在老年布里奧尼的回憶基礎(chǔ)上，影片視點(diǎn)又回到第一人稱(chēng)敘述上。老年布里奧妮以其坦誠(chéng)的敘述向觀(guān)眾道出了真相，以最體面的方式坦白自己的過(guò)失，也可謂是主人公一生所做的最深的懺悔和救贖。【3】

三、敘事空間——長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度處理

與敘述者可以對(duì)影片中的時(shí)間進(jìn)行處理一樣，敘述者對(duì)空間的處理也具有同樣的隨意性。關(guān)于電影空間的研究涉及了物體和人物的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面的構(gòu)圖，色彩與光線(xiàn)，景深等，即場(chǎng)面調(diào)度。而其中對(duì)于長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度，則是對(duì)于電影敘事空間的一種有力呈現(xiàn)方式。為此，巴贊強(qiáng)烈支持奧遜·威爾斯《公民凱恩》里的鏡頭，認(rèn)為用景深鏡頭既表現(xiàn)畫(huà)面的前景，同時(shí)也不忽略畫(huà)面的后景，這才是對(duì)現(xiàn)實(shí)的尊重。

長(zhǎng)鏡頭作為電影空間的一種表達(dá)方式，它能保持影片畫(huà)面中，時(shí)間、空間的連續(xù)性和統(tǒng)一性，產(chǎn)生了一種真實(shí)、自然、生動(dòng)的效果。在影片《贖罪》敦刻爾克大撤退的宏偉戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，導(dǎo)演喬·懷特就用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五分多鐘的超長(zhǎng)鏡頭，進(jìn)行全景式跟拍，遠(yuǎn)景、全景、中景、近景等景別全都在一個(gè)鏡頭里完整的展現(xiàn)出來(lái)，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。導(dǎo)演和攝影師對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度各元素的有效整合，充分發(fā)揮其最大的敘事效應(yīng)。【4】鏡頭通過(guò)羅比的視角，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)、壯闊與殘酷，士兵的焦躁、麻木、思鄉(xiāng)以及恍如末世來(lái)臨的絕望， 預(yù)示著男主人公的悲慘命運(yùn)，讓人無(wú)比震撼。

這一調(diào)度的運(yùn)用使影片的這一段落形成一個(gè)整體性的敘事體系，攝影機(jī)一方面忠實(shí)地展現(xiàn)了令人震撼的撤退場(chǎng)面，另一方面又有重點(diǎn)細(xì)節(jié)的揭示，使觀(guān)眾從畫(huà)面中不斷地得到新的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的信息。這一調(diào)度形式在影片中運(yùn)用得恰到好處，使整個(gè)鏡頭看起來(lái)給人一種真實(shí)客觀(guān)的感覺(jué)，不帶有任何窺探角色情感的色彩?！?】

《贖罪》在敘事角度上采取多視角并用的方式，并能夠根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要做到視角的不斷轉(zhuǎn)換；在敘事時(shí)間上通過(guò)大量的閃回處理深入人物的內(nèi)心世界，運(yùn)用雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)有效串聯(lián)起故事的三大板塊，通過(guò)元敘事結(jié)尾設(shè)置加強(qiáng)故事的戲劇張力；最后長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度處理又對(duì)敘事空間表現(xiàn)做了積極的探索。《贖罪》在高超敘事技巧的背后，是一個(gè)充滿(mǎn)著無(wú)盡懺悔和贖罪氣質(zhì)的沉痛故事，愛(ài)與恨的糾葛，悔與怨的交加，形成背景宏闊的救贖的史詩(shī)，但生命已隨戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙飄逝而去，一切的救贖都是無(wú)法彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)的行為，【6】使得本片在內(nèi)容和形式上都成為一部難得的經(jīng)典之作。

注釋?zhuān)?/p>

【1】徐永紅. 從<贖罪>看電影敘事與文學(xué)敘事的關(guān)系[J].時(shí)代文學(xué)，2010.9

【2】劉強(qiáng).雜糅中見(jiàn)調(diào)和——對(duì)影片<贖罪>的敘事學(xué)解讀[J].電影評(píng)介，2008.7

【3】袁海霞.“一個(gè)人”的懺悔錄——以布里奧妮的敘事視角解讀影片<贖罪>[J].安徽文學(xué)，2009.6

【4】馬娜.在場(chǎng)面調(diào)度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場(chǎng)戲 [J]. 電影評(píng)介，2011.8

【5】馬娜.在場(chǎng)面調(diào)度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場(chǎng)戲 [J]. 電影評(píng)介，2011.8

【6】陳小霞.走出幻想與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的迷宮——分析《贖罪》的敘事結(jié)構(gòu) [J].文學(xué)界，2010.11

參考文獻(xiàn)：

[1]、徐永紅. 從<贖罪>看電影敘事與文學(xué)敘事的關(guān)系[J].時(shí)代文學(xué)，2010.9

[2]、劉強(qiáng).雜糅中見(jiàn)調(diào)和——對(duì)影片<贖罪>的敘事學(xué)解讀[J].電影評(píng)介，2008.7

[3]、袁海霞.“一個(gè)人”的懺悔錄——以布里奧妮的敘事視角解讀影片<贖罪>[J].安徽文學(xué)，2009.6

[4]、馬娜.在場(chǎng)面調(diào)度中尋找震撼——談電影<贖罪>中的一場(chǎng)戲 [J]. 電影評(píng)介，2011.8

[5]、陳小霞.走出幻想與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的迷宮——分析《贖罪》的敘事結(jié)構(gòu) [J].文學(xué)界，2010.11

[6]、李顯杰.電影敘事學(xué):理論和實(shí)例 [M]. 中國(guó)電影出版社，2000.6

[7]、李顯杰. 當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論 [J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1999.11