論丁西林獨(dú)特的戲劇創(chuàng)作選擇

摘 要：丁西林是我國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的戲劇家，在二十世紀(jì)30年代創(chuàng)作了大量的戲劇文學(xué)作品，被稱為“獨(dú)幕劇圣手”，他選擇創(chuàng)作獨(dú)幕喜劇，并取得了巨大的成功。

關(guān)鍵詞：丁西林；喜??；獨(dú)幕?。挥膶W(xué)；理性思維

[中圖分類號]：I207.34 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-00-01

丁西林作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的著名劇作家，“在二十年代以至整個中國話劇史上都是一個獨(dú)特的存在”，他是一個杰出的物理學(xué)家，同時也是一個杰出的戲劇家，面對二十世紀(jì)二十年代各種不同的西方戲劇流派，他選擇了不同于其他劇作家的戲劇創(chuàng)作世界。在以悲劇為主體的戲劇界，他選擇了喜劇；而且中國的現(xiàn)代話劇以多幕劇為主，他卻選擇了獨(dú)幕劇。“中國現(xiàn)代話劇是以悲劇為主體的，他是為數(shù)不多的喜劇家之一；在戲劇領(lǐng)域里他又獨(dú)創(chuàng)了機(jī)智與幽默喜劇”， 并且創(chuàng)作出了堪稱典范的戲劇作品。

一、丁西林選擇喜劇探析

1.留學(xué)英國經(jīng)歷的影響。丁西林為什么會選擇喜劇，學(xué)術(shù)界眾說紛紜，但是有一點(diǎn)是學(xué)術(shù)界的共識，即丁西林的創(chuàng)作深受英國世態(tài)戲劇的影響或者是深受英國喜劇文學(xué)的影響，比如洪深認(rèn)為“丁西林下筆恰到好處， 作風(fēng)極像英國的A.A.Milne”；王瑤先生認(rèn)為“他能把握住喜劇的情調(diào)， 以極經(jīng)濟(jì)的用法和精粹的對話， 寫出親切而輕松的場面。下筆恰到好處，‘趣味’是含蓄的而非刺激的， 完全是英國幽默風(fēng)的手法”；朱棟霖本認(rèn)為“丁西林喜劇創(chuàng)作受近代英國喜劇， 主要是世態(tài)喜劇、亦稱機(jī)智喜劇的影響， 如米倫、王爾德喜劇的影響。”雖然學(xué)術(shù)界對于丁西林創(chuàng)作師承的作家各有說法，但是不可否認(rèn)的是丁西林的喜劇創(chuàng)作是受到了英國戲劇作品的影響。

2、理性思維方式的影響。當(dāng)然，英國文學(xué)對他的影響是不可忽視的一方面，但這只是外因。丁西林之所以會選擇喜劇，他本人內(nèi)在的特點(diǎn)才是最根本的原因。就一般說來學(xué)習(xí)科學(xué)的人會比較理性的思考問題，選擇喜劇這種戲劇形式與他身上濃重的理性思維特點(diǎn)有密切關(guān)系。他是一位物理學(xué)家，他是在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行的創(chuàng)作，所以他選擇喜劇與他學(xué)習(xí)物理有著密切的聯(lián)系。

二、丁西林選擇獨(dú)幕劇的原因

丁西林在二十世紀(jì)30年代創(chuàng)作了大量的戲劇文學(xué)作品，而且他的作品大多數(shù)都是獨(dú)幕劇，因此他被稱為“獨(dú)幕劇圣手”。中國的戲劇文學(xué)作品大多數(shù)都是多幕劇，因?yàn)橥ㄟ^多幕劇比較容易產(chǎn)生戲劇沖突、表現(xiàn)人物性格和表達(dá)中心思想，那么為什么他會選擇獨(dú)幕劇來進(jìn)行創(chuàng)作呢？

1、獨(dú)幕劇篇幅較小、情節(jié)簡單。首先，獨(dú)幕劇篇幅較小，這就要求獨(dú)幕劇的不可以設(shè)置太多復(fù)雜的情節(jié)。雖然獨(dú)幕劇的篇幅小、情節(jié)簡單，但是一種短小輕便的形式，卻也能表現(xiàn)較重要的、尖銳的主題，反映深邃的、具有哲理性的思想 ， 給人以深刻的教育和有益的啟迪。 當(dāng)然更可以反映豐富多彩的生活，表現(xiàn)生動的生活情趣和感受，就如丁西林的戲劇文學(xué)作品。

丁西林在戲劇創(chuàng)作過程中充分地發(fā)揮了獨(dú)幕劇的優(yōu)勢。首先體現(xiàn)在他的獨(dú)幕劇情節(jié)比較簡單，很少有較為復(fù)雜的人際關(guān)系、戲劇情節(jié)。大多數(shù)都是普通市民或者知識分子生活的橫斷面，從中截取一小部分進(jìn)行刻畫。他的作品中并沒有傳統(tǒng)的善于惡的對立，或者某種立場與思想口號的宣揚(yáng)，有的只是普通人的生活的普通的場景刻畫。丁西林的《一只馬蜂》、《酒后》、《親愛的丈夫》、《瞎了一只眼》等劇作，展示了中國上層知識界的社會風(fēng)尚與生活情趣，刻畫的只是知識分子生活中的小小片段，展現(xiàn)在我們面前的幾乎都是無事中產(chǎn)生細(xì)小的矛盾沖突。比如《酒后》寫妻子一時沖動要丈夫答應(yīng)她趁客人醉倒吻他一下，丈夫“慨 然”地同意了，但妻子卻終沒有勇氣做到。《瞎了一只眼》寫先生跌了一跤，眼睛出血， 太太以為眼睛跌壞了，情急中寫信告知朋友。結(jié)果先生的眼睛根本無事， 擔(dān)心的朋友卻已急匆匆從天津趕到。太太為了面子急中生智要先生裝瞎。在這些劇作中作品的社會意義是次要的， 作者所要極力營造的是一種氛圍， 或表達(dá)一種微妙的心態(tài)。

2、獨(dú)幕劇戲劇精巧的戲劇結(jié)構(gòu)。獨(dú)幕劇的容量小，所以對于情節(jié)簡單的獨(dú)幕劇來說，如何安排戲劇結(jié)構(gòu)就顯得十分重要。獨(dú)幕劇要求戲劇結(jié)構(gòu)緊湊、手法簡潔 。丁西林創(chuàng)作的獨(dú)幕劇善于從主題的中心切入，捕捉劇情開始的最佳時機(jī)，力求把情節(jié)安排得精煉、緊湊，令人不覺得讀起來無趣、冗長。他的戲劇在開端善于制造懸念，在戲劇的發(fā)展過程中層層渲染，步步緊逼，把沖突推向極致，從而造成了一種矛盾的雙方都僵持不下的局面，最后卻用一個特殊的結(jié)尾，使沖突產(chǎn)生突變，安排一個完全出乎觀眾意料的喜劇性的結(jié)尾。這種獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)使作品篇幅較小，情節(jié)緊張，而且讀起來生動有趣。比如《一只馬蜂》就是這種戲劇結(jié)構(gòu)的典型代表，戲劇的開端，在吉氏母子因?yàn)閷懶乓鸬囊粓稣勗捴薪淮肆巳宋镏g的關(guān)系，而且戲劇也由此直接進(jìn)入了戲劇的主題中心，將枯燥的前情介紹去除，將其化為為眼前的戲劇行為；男女主人公在醫(yī)院中談情說愛這一重要的情節(jié)的交代，與他們在回憶中進(jìn)一步表白自己的愛情戲劇動作交融在一起，推動場上劇情的發(fā)展；吉老太太來探望兒子、企圖包辦兒子的婚姻、表侄多次托媒等情節(jié)，都是在戲劇發(fā)展過程中一一交代的，不僅不多余而且又推動了劇情的發(fā)展。全劇人物較少，線索比較單一，結(jié)構(gòu)精致、合理，而且又富于變化。很好地發(fā)揮了獨(dú)幕劇的結(jié)構(gòu)精巧的優(yōu)勢，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的戲劇作品。

三、 獨(dú)特戲劇創(chuàng)作選擇的評價

丁西林的獨(dú)特的戲劇創(chuàng)作在中國的現(xiàn)代戲劇史上有著重要的意義。他創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇對中國的喜劇創(chuàng)作有十分重要的意義。關(guān)于幽默喜劇，李健吾指出：“第一道紀(jì)程碑屬諸丁西林，人所共知，第二道我將歡歡喜喜地指出，乃是楊絳女士”，他為中國的現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作融入了更多的理性精神，用科學(xué)工作者的眼光來看待世界，并以科學(xué)、理性達(dá)觀的態(tài)度審視周圍世界，為時代賦予的理性內(nèi)容提供了一個成功的表達(dá)范式。丁西林創(chuàng)作的喜劇不僅大大地提升了中國現(xiàn)代喜劇的藝術(shù)品位，而且還影響了后來的袁牧之、徐訏、楊絳等人的喜劇創(chuàng)作，為中國喜劇的發(fā)展開拓了道路，引領(lǐng)了路向。他是中國現(xiàn)代戲劇史上最早形成獨(dú)特風(fēng)格并產(chǎn)生較大影響的喜劇作家。丁西林早期的喜劇創(chuàng)作顯示了中國現(xiàn)代文學(xué)第一個十年的實(shí)績，對于中國現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)造和發(fā)展具有重要的實(shí)踐意義，成為中國現(xiàn)代喜劇的開拓者。

參考文獻(xiàn)：

[1]、陳瘦竹.《丁西林的喜劇》.原載1957年《戲劇論叢》第3輯.

[2]、 吳啟文.《丁西林談獨(dú)幕劇以及其他》.《劇本》.1957年8月.

[3]、丁西林.丁西林劇作全集: 下[ M ] .北京: 中國戲劇出版社， 1985.