有關電視攝像的構圖分析與探討

[摘 要]：電視作為人類技術發(fā)展的一項重要發(fā)明，豐富了人們的精神文化生活，現(xiàn)在的電視觀眾往往對電視節(jié)目的畫面質(zhì)量以及電視節(jié)目的內(nèi)容都提出了很高的要求，所以，對于電視攝像工作者來說，分析、探討電視攝像的構圖，探討如何提高電視攝像的構圖藝術很重要，只有這樣才能真正拍攝出生動的電視畫面。

[關鍵詞]：電視攝像 構圖 技術要素

電視畫面構圖主要是指在電視畫面拍攝中，把被拍攝對象以及多種造型元素有效地加以選擇、組織與安排，進而塑造出一種極具視覺沖擊力的電視畫面創(chuàng)作活動。電視節(jié)目的主題、題材以及風格都不相同，這就使得在拍攝上會形成多種多樣的構圖手法以及造型方式。從本質(zhì)上講，所謂的電視畫面構圖就是電視畫面的形式結構，必須要為電視內(nèi)容以及電視主題進行服務，其中的影調(diào)、光線、線條以及形狀等形式類的元素都在發(fā)揮或大或小的作用，共同合作呈現(xiàn)出一種美的視覺享受。

一、電視畫面構圖的基本元素

從廣義層面來講，電視畫面構圖元素主要可以分為兩大類：造型元素與鏡頭元素。電視畫面是通過攝像機鏡頭記錄拍攝下來的，所以說攝像機鏡頭運用的好與壞會對電視畫面的質(zhì)量好壞產(chǎn)生直接性的影響。對于一副特定的畫面來說，通過光、色、形等空間元素來展現(xiàn)物、景以及人，進而塑造出強烈的視覺沖擊力，所以說，鏡頭使得電視畫面具有了時間上的動感，造型使得電視畫面具有了空間上的動感，如果說鏡頭是畫面創(chuàng)造的過程的話，那么造型就是電視畫面創(chuàng)造的結果。

（一）電視畫面的鏡頭元素

電視畫面的鏡頭元素主要包括鏡頭的焦距、景別、角度以及運動。景別主要是分為全景、遠景、中景、特寫以及近景，對于景別來說，不同的景別往往具有不同的敘事功能而且能夠使得電視畫面產(chǎn)生不一樣的視覺效果。

電視畫面的遠景主要是用來介紹場景、北京以及展現(xiàn)現(xiàn)場和渲染場面的作用，電視觀眾會通過電視遠景畫面來了解事件發(fā)生的空間以及當時的場面。電視畫面的全景主要是用來展示一個較為特定的空間，用來表現(xiàn)環(huán)境與人之間的關系，進而表現(xiàn)物體和人的行為以及活動，電視觀眾可以通過電視全景來對拍攝的主體所處的環(huán)境以及主體自身產(chǎn)生較為完整的認識。

焦距往往會決定攝像鏡頭的景深、視野以及透視的關系，進而使得影像能夠產(chǎn)生不一樣的視覺效果。焦距一般可以分為長焦鏡頭、標準鏡頭以及短焦鏡頭三種。所謂的標準鏡頭主要是指所拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺以及視野，這樣的鏡頭所強調(diào)的是對現(xiàn)實事物的再一次還原。短焦鏡頭主要是指鏡頭的畫面景深加大，增強縱深感，所拍攝的電視畫面在橫向上被擴張，在拍攝電視畫面縱向運動的時候可以進一步增強運動的速度感。長焦鏡頭則是可以將遠處的景物拉到近處，使得畫面的平面感進一步增強，景深感也就減少了。

運動鏡頭是造成空間內(nèi)容與空間關系的變化一種方式，能夠產(chǎn)生一種運動感，主要包括推拉搖移集中基本樣式。對于角度來說，電視畫面的金鉤角度一般可以分為俯視鏡頭、平視鏡頭以及仰視鏡頭三種。

（二）造型元素

電視畫面攝像的造型元素主要包括色彩、線條、影調(diào)、光線以及白平衡與色溫。電視畫面的光線是畫面的重要構成元素，攝像機對光的不一樣的攝入方式往往會對電視畫面的構圖產(chǎn)生重要的影響，對于光線的構圖作用，主要體現(xiàn)在三個方面，即光的方向、質(zhì)量以及亮度。光的質(zhì)量也分為硬光和柔光，光的方向可分為底光、背光、前置光、頂光等。光的方向性會對突出被拍攝對象的局部有良好的效果。光的亮度可以分為弱光和強光，強光能夠使得被拍攝對象呈現(xiàn)清晰的細節(jié)與輪廓，弱光則會對輪廓進行弱化，有利于制造一種悲劇性和壓抑型的氣氛。

二、電視攝像的構圖思路與策略

（一）電視畫面要整潔

當攝像師扛起相機進行拍攝畫面的時候，要知道被拍攝的對象并不能自然成畫面，必須要經(jīng)過攝像師運用取景框進行提煉、概括以及進行有效的選擇，只有這樣才能從凌亂的實景之中獲得一個具有美感的電視畫面。所以，從這個層面上講，電視畫面的構圖需要攝像師在看住拍攝主體的時候 也要盡可能地避開多余的客體，總的來說就是要刪繁就簡，盡量用簡潔的電視畫面來闡釋主題。

（二）電視畫面的主體要突出

電視畫面在表現(xiàn)主體的時候是否做到突出主體，是衡量電視畫面構圖是否成功的一個很重要的標準、作為一次看過、小屏幕的電視畫面，必須要及時處理好電視畫面中或者創(chuàng)作中的主體與客體、環(huán)境之間的關系，要做到主次之間關系明確，要有條理、有層次，不然的所拍攝出來的畫面就會一團亂麻，雜亂無章、不知所云。

（三）電視畫面要有造型美感與表現(xiàn)力

每一個攝像師都在追求電視畫面構圖的“美”，要取得構圖的美，就必須要依據(jù)現(xiàn)實條件和所拍攝的內(nèi)容要求，運用光線、空間配置、拍攝角度的選擇等方面，積極調(diào)動起色彩、影調(diào)、形狀、線條等造型元素，只有這樣才能全方位打造成優(yōu)美生動、豐富多彩的電視畫面構圖形式。

（四）電視畫面的運用要有依據(jù)

如果拍攝的畫面中沒有人物，作為背景或者環(huán)境交代的時候，不管是落幅還是起幅，都應當盡力找出能夠表現(xiàn)或者代表環(huán)境特色的主要對象來作為畫面運動或者是構圖的依據(jù)。當然，如果所拍攝的畫面中有人物就以人物為依據(jù)，都應當依據(jù)環(huán)境的特色或者內(nèi)容的相應要求來抓住因素的變化來進行構圖。在你運動的構圖中，更要注意運動的速度、方向以及節(jié)奏等因素的變化。總的要求就是電視畫面的運動構圖必須要有充分合理的依據(jù)，不能僅僅是因為炫耀技巧而進行運動構圖，這樣做的結構不但是達不到預期的目的，而且還會使得觀眾不滿和厭惡。

（五）電視畫面的立意要明確清晰

電視畫面的構圖其實就是在為主題的創(chuàng)作意圖創(chuàng)造相應結構形式的一個過程，所以說，要想構圖成功就必須要有好的構思，換句話說，就是要每個鏡頭所表達的、傳達的思想內(nèi)容與藝術情感必須是集中而又明確的，決不能模棱兩可，更不能不明不白，必須要做到用鮮明的構圖形式來反應簡潔凝練的主題與立意。

三、結束語

電視作為一種藝術形式，與其他的諸多藝術形式有著很多的相同之處，當然那也有自身的特征，電視畫面的構圖在一定程度上可以將攝影藝術中的構圖作為創(chuàng)作的參照物，但同時也應當盡力考慮自身的運動型特征。只有在充分考慮了這些相應的畫面構圖元素之后，才能有針對性的對電視畫面構圖進行再一次創(chuàng)作。

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