電視紀(jì)錄片拍攝初探

作為一名電視人，在十幾年的電視節(jié)目創(chuàng)作中，始終沒有涉獵電視記錄片這一題材，今年我首次參與了電視紀(jì)錄片的攝制。在攝制電視紀(jì)錄片《老沈的電影情結(jié)》時，我們首先對電視紀(jì)錄片進(jìn)行了一個書面上的認(rèn)識。電視紀(jì)錄片是指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對政治經(jīng)濟(jì)文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報道。它運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)的記錄社會生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，其奠基石也必須是一個“真”字。在了解到電視紀(jì)錄片的性質(zhì)后，我們開始著手準(zhǔn)備拍攝工作。

首先我們在進(jìn)行攝制前進(jìn)行了充分的前期準(zhǔn)備工作。

要想表現(xiàn)好農(nóng)村電影放映員沈豐常在電影放映的28年里經(jīng)歷的風(fēng)雨歷程以及所處的大背景，事先就必須整理出拍攝提綱。根據(jù)拍攝經(jīng)驗(yàn)，我們提前一天進(jìn)入到拍攝地后，首先是與沈豐常本人、沈豐常的妻子以及他的鄰居進(jìn)行交流，了解老沈的家庭情況和他作為一名農(nóng)村電影放映員的酸甜苦辣，對前期準(zhǔn)備的拍攝內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，重新整理出拍攝提綱，并在實(shí)際過程中發(fā)現(xiàn)新的線索。另外，拍攝路線的選擇和如何合理安排好兩臺攝像機(jī)的拍攝分工，也需要進(jìn)行認(rèn)真研究。

第二、拍攝時需要注意的幾個問題。

堅(jiān)持紀(jì)實(shí)的真實(shí)性原則，善于利用多臺攝像機(jī)捕捉細(xì)節(jié)。在拍攝過程中，不僅要對被拍攝對象的一天進(jìn)行完整的記錄，而且要善于發(fā)現(xiàn)周圍群眾對老沈放電影這一事件的關(guān)注程度，這個時候就凸顯出了用兩臺攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的好處?！独仙虻碾娪扒榻Y(jié)》拍攝的當(dāng)天晚上18：00左右正是老沈整理放映設(shè)備的時間，同時也是青澗村家家戶戶做飯的時候，這個時候既要真實(shí)記錄老沈的工作狀態(tài)，也要把村民早早做飯吃飯，吃完飯急切去看電影這一心態(tài)真實(shí)的表現(xiàn)出來。我們攝制組一行5人兵分兩路，在同一時段完成了對這兩件事的記錄。事實(shí)證明，在后期的制作過程中，這兩條平行時間的事件穿插在節(jié)目中表現(xiàn)的形式取得了很好的效果。

第三點(diǎn)，也就是最重要的一點(diǎn)就是現(xiàn)場同期聲在整部片子中的作用，它錄制的好壞直接決定了整部片子的可看性。同期聲是指在拍攝過程中，與畫面同步記錄下來的和事件相關(guān)的人物語言與現(xiàn)場音響。在電視紀(jì)錄片中，與畫面同步記錄可以說是電視紀(jì)錄片中同期聲的最大特征。同期聲是聲畫關(guān)系的一個特例，其聲音與畫面同步的特征最大程度地滿足了電視媒介特性提出的聲畫一體的要求。

1.同期語言作為同期聲中的一個重要組成部分受到前所未有的重視，擔(dān)當(dāng)了電視紀(jì)錄片聲畫結(jié)構(gòu)中的主要角色。

在電視紀(jì)錄片里，我們把來源于記錄者與被記錄者的口頭語言稱之為同期語言，把與事件相關(guān)的動作音響、自然音響、環(huán)境音響等通稱為同期音響，把作為背景出現(xiàn)的歌聲及樂聲通稱為同期音樂。在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，人的語言是以間接的形式——旁白——出現(xiàn)的，即包含在解說詞中。解說詞敘述事件的發(fā)展過程、描述人物的內(nèi)心活動、抒發(fā)作者的主觀感情、揭示事件蘊(yùn)含的意義，甚至引導(dǎo)觀眾的價值判斷。這種做法既有悖于電視紀(jì)錄片客觀記錄的本性，又表現(xiàn)了對被攝對象和觀賞者的不夠尊重。同期語言作為人的語言的直接展現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)和使用，改變了電視紀(jì)錄片以解說詞為主的狀況，帶來了電視紀(jì)實(shí)語言的革命。隨著電視紀(jì)實(shí)手法的逐漸成熟，同期語言作為同期聲中的一個重要組成部分受到前所未有的重視，從而使同期聲一躍成為電視紀(jì)錄片聲畫結(jié)構(gòu)中的主要角色。

音響在傳統(tǒng)電視理論中是作為“效果”出現(xiàn)的，其敘事功能往往被忽視。翟德爾在《映像藝術(shù)》中，將電視與電影音響的功能歸納為：（1）提供主要的或附加的資訊；（2）制造情調(diào)與美學(xué)能量；（3）補(bǔ)充銀幕事件的韻律結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)電視聲音理論對同期音響的認(rèn)知基本上是停留于第二個層面，即“制造情調(diào)和美學(xué)能量”上，雖然“補(bǔ)充銀幕事件的韻律結(jié)構(gòu)”也應(yīng)屬于“效果論”的范疇。在“提供主要或附加的資訊”方面，翟德爾的論述主要集中在口頭語言上。在同期聲中，口語實(shí)際上可以被分為兩個部分，分別出現(xiàn)在同期語言和同期音響中。在同期語言中出現(xiàn)的對白和直接對談等，顯然是以口頭語言的形式出現(xiàn)的。而在同期音響中出現(xiàn)的那部分口頭語言就比較復(fù)雜。從聲源上講，它不是來源于記錄者與被記錄者，但卻與兩者特別是后者有著一定聯(lián)系。這部分口語有選擇地進(jìn)入同期聲以后，也呈現(xiàn)出一定的敘事特征。除了口語之外，在同期音響里出現(xiàn)的其他音響也分擔(dān)著部分?jǐn)⑹碌墓δ?。這是通過聲音的指示性來完成的。比如我們在《老沈的電影情結(jié)》的片頭中用到了雞打鳴的聲音，會在觀眾心理上產(chǎn)生“天亮了”的暗示。通過以上分析可以看出，同期音響在“提供主要或附加的資訊”方面有著獨(dú)到的作用，是同期聲敘事研究的重要組成部分。

2.多用進(jìn)行時敘事，再現(xiàn)時空真實(shí)感強(qiáng)。

電視攝像機(jī)是視聽運(yùn)動記錄的機(jī)器，在心理上，觀眾認(rèn)同通過熒屏展示出來的人、物、事件是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生過的。周傳基指出：“記錄下來的影像和聲音能夠指明客觀世界中的一個現(xiàn)象，而它又和它所指的那個現(xiàn)象幾乎是重疊的，能指和所指是重疊的”，因而電視是—種“短路符號系統(tǒng)”。通過現(xiàn)場采錄人、物或事件的聲音，同期聲能夠通過刺激觀眾的聽覺從而在其心理上喚起—種“現(xiàn)在進(jìn)行”的感覺。當(dāng)記錄者處于受話者地位去記錄時，同期語言對時空的再現(xiàn)也可以呈現(xiàn)出其他時態(tài)?！独仙虻碾娪扒榻Y(jié)》中，通過老沈的妻子在早晨做飯間隙講述和老沈因?yàn)榉烹娪耙鸬臓巿?zhí)以及如何轉(zhuǎn)變了對放電影這件事的態(tài)度，讓觀眾朋友產(chǎn)生“身臨其境”的感覺。

3.結(jié)構(gòu)上對其他聲畫手段具有依賴性

我們提及同期聲的時候，多是站在聲音通道的角度去討論的。因?yàn)橥诼暸c畫面有著不可分割的關(guān)系，所以用同期聲敘事不可能忽略畫面的存在，有時還不得不借助解說詞、字幕等其他的聲畫手段。

第四，在紀(jì)錄片的拍攝中，后期制作的參與起到了一定的助推作用。

在本次的拍攝過程中，作為一名后期制作，我利用一臺攝像機(jī)跟拍了事件的全程，以自己的視角捕捉到了一些細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)在制作過程中，較好的對于人物的情感進(jìn)行了刻畫。也正是由于我參與了拍攝的全過程，在后期的剪輯過程中，我對全片的把握做到了游刃有余。

通過參與這次拍攝，對于如何拍攝制作電視紀(jì)錄片，我有了比較深刻的認(rèn)識，想要在短短的兩天時間里完成對一名農(nóng)村電影放映員生活的記錄的確是一件很困難的事情，但是有了這一次的初步探索，相信在今后的工作中，我一定可以把紀(jì)錄片這一形式繼續(xù)運(yùn)用到我的日常節(jié)目中。