逝去春天的祭奠

摘 要：《春天里》是汪峰于2008年所創(chuàng)作的歌曲，在歌曲創(chuàng)作和汪峰演唱后，得到了各方面的認(rèn)可和歡迎，尤其是在被“旭日陽剛”兩個(gè)草根兄弟在星光大道和2011年春節(jié)晚會(huì)當(dāng)中翻唱之后，這首歌更是唱紅了大江南北。本文結(jié)合筆者對(duì)《春天里》粗淺的體驗(yàn)和感受，結(jié)合音樂鑒賞知識(shí)，從《春天里》的主題、演唱背景以及旋律等角度，初步對(duì)這首歌背后深刻的寓意和所表現(xiàn)出的思想感情進(jìn)行淺析，從而豐富音樂鑒賞的基礎(chǔ)知識(shí)和人的音樂鑒賞品味。

關(guān)鍵詞：《春天里》 感動(dòng) 暢想

對(duì)于每個(gè)人來說，欣賞音樂不僅僅是音調(diào)和旋律上的享受，更是一種虛擬形式中的取悅與征服。音樂利用不同的方式，征服著不同年齡、不同職業(yè)的人的心情。不管什么樣的人，不管他具有什么樣的知識(shí)結(jié)構(gòu)，不管他來自何方、要向何處，有什么樣的鑒賞品味，他都有著與生俱來的音樂鑒賞能力。但是對(duì)于不同的人，音樂的鑒賞也有不同的層次，對(duì)于僅限于聽音樂的人來說，音樂的鑒賞，僅僅是對(duì)其節(jié)奏評(píng)論為好聽或者是不好聽，但是對(duì)于具有一定鑒賞能力的音樂欣賞人來說，會(huì)在擁有一定的音樂鑒賞知識(shí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的思想感情，對(duì)音樂形成系統(tǒng)的感悟和鑒賞，對(duì)培養(yǎng)人們良好的音樂鑒賞能力和情感、道德素養(yǎng)的提升都有很大的幫助。

自2008年汪峰創(chuàng)作《春天里》之后，這首歌便在我國受到了巨大的歡迎，2011年，29歲的劉剛和44歲的王旭翻唱歌曲《春天里》的視頻上傳到網(wǎng)上后，迅速紅遍網(wǎng)絡(luò)，他們簡單質(zhì)樸卻鏗鏘有力的歌聲，唱出了社會(huì)各界的心聲，“唱哭了很多70后、80后”。有網(wǎng)友這樣評(píng)論道：聽汪峰唱《春天里》，我們是在欣賞：唱得不錯(cuò)，汪峰是個(gè)好搖滾歌手，但你不會(huì)落淚；聽這兩位民工兄弟唱，你會(huì)同他們一起感受我們多數(shù)人的宿命：我們老無所依，所以即使在這陽光明媚的春天里，你也會(huì)眼淚忍不住地流淌！感謝汪峰貢獻(xiàn)了這首歌，感謝民工兄弟讓我們讀懂了這首歌?！靶袢贞杽偂钡姆尅洞禾炖铩愤@首被譽(yù)為“刀子一樣的自省之作”，再一次震撼了每一個(gè)看過視頻的人，“這種震撼來自于大時(shí)代和小生命的掙扎與吶喊，更來自于演唱者所棲身的宿舍、光著的膀子以及臉上刀削斧刻的紋路，這是一種極強(qiáng)烈反差的震撼”。

一、《春天里》旋律與表現(xiàn)方式淺議

這首歌的主要基調(diào)和旋律是以悲壯和蒼涼為主，讓人在聽后產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲涼感，但在細(xì)細(xì)回味后，卻讓人嘗到了溫暖的味道。在起唱時(shí)“還記得許多年前的春天，那時(shí)的我還沒剪去長發(fā)”，伴隨著低沉而不連續(xù)的吉他伴奏音，隨后的吉他伴奏聲越來越高，“在清晨、在夜晚、在風(fēng)中”，而到了唱著“如果有一天，我老無所依”將整個(gè)歌曲的演唱推向高潮時(shí)，更將對(duì)未來的迷茫推向了一個(gè)制高點(diǎn)。第二段在歌詞的結(jié)構(gòu)安排和曲調(diào)的編寫上與第一段有異曲同工之妙，首先從過去的回憶開始，回憶了過去簡單幸福的生活，以及過去隨心所欲的性格和過去美好的夢想，但現(xiàn)在，卻因?yàn)樯睿媾R著更多的無奈和壓力，將過去和現(xiàn)在形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人不由自主地產(chǎn)生了一種內(nèi)心的共鳴。

所以從根本上說，《春天里》利用簡單的表達(dá)方式和節(jié)奏以及淺顯易懂的歌詞，一唱三嘆，從情感上引發(fā)人們強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴，與其說《春天里》是一首節(jié)奏感強(qiáng)烈的歌曲，還不如說《春天里》是一種情感的宣泄和內(nèi)心的吶喊。

感人心者，莫乎于情。隨著兩位“農(nóng)民工”翻唱的一首《春天里》意外走紅于網(wǎng)絡(luò)，讓人對(duì)草根階層的藝術(shù)表現(xiàn)手段有了重新的審視和思考。在音樂中，人的欲求會(huì)暫時(shí)終止，時(shí)間會(huì)停留，人會(huì)達(dá)到物我兩忘的超脫境界，從而使人生得到撫慰。在“旭日陽剛”的聲音里，我想多數(shù)的人都正是從自己或艱難的或掙扎的當(dāng)下生活中超脫出來，想起那些滄桑的記憶，或者是那些已經(jīng)遠(yuǎn)離他們太久的曾經(jīng)的理想，在這個(gè)聲音之中，他們重新發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己此時(shí)與它們那么近，音樂的這一特質(zhì)，或許會(huì)讓他們對(duì)叔本華有著比更多哲學(xué)家都更深的體會(huì)。

二、《春天里》不同演繹者所表現(xiàn)出的兩種特征

1. 汪峰版本《春天里》所反映出的主題特征

從根本來說，《春天里》所反映出的主題是復(fù)雜而鮮明的，它在很大程度上，反映出的主題是十分矛盾的：既有對(duì)社會(huì)和現(xiàn)狀的不滿，更有對(duì)未來的希望和憧憬，在《春天里》聽到了汪峰自醒式的回憶和對(duì)生命的憂慮。他甚至大膽地用極度喑啞而絕望的聲音，來營造和萬物復(fù)蘇的春天的巨大反差，這一切聽起來都充滿了震撼。正是這直面的寂寥，卻透出了難得的真誠和勇氣，人們在漫山遍野的綠色中感受到了巨大的荒涼。關(guān)于《春天里》的主題思想有人認(rèn)為這是中產(chǎn)階級(jí)對(duì)過去生活的一種回憶，以及對(duì)未來生活的一種未知和迷茫，這在很大程度上，是由于汪峰自身的社會(huì)地位和所處的經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)環(huán)境所引起的，但是，也有人認(rèn)為這首歌曲是草根階層和社會(huì)最底層對(duì)于過去、現(xiàn)在和將來最聲嘶力竭的吶喊，對(duì)于家、對(duì)于回憶的無憂無慮的回想，目前境況的窘迫展現(xiàn)，以及對(duì)未來美好生活的一種期望與幻想。但是在汪峰的演唱下，由于歌手本身和百姓之間身份的差異，這首歌主要還是利用其自身的美感對(duì)聽眾進(jìn)行吸引，一般其受眾都是中產(chǎn)階級(jí)和流行音樂的愛好者，從社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來看，這些人一般都具有良好的經(jīng)濟(jì)水平和社會(huì)地位，所以，汪峰的演唱讓人們覺得是一種迎合社會(huì)中上層審美需要的音調(diào)，從客觀上看，在很大程度上，汪峰的演唱之所以在主題的表達(dá)和傳播效果上不如“旭日陽剛”，便是由于其自身的身份和社會(huì)地位所造成的。

所以，對(duì)于原唱汪峰來說，他在歌曲中所體現(xiàn)的主題，帶有很強(qiáng)烈的小資情調(diào)，反映了社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)以上階層對(duì)于過去、現(xiàn)在和將來的思考，汪峰認(rèn)為，此歌曲首先是對(duì)個(gè)體生命的渺小、一個(gè)個(gè)體生命在整個(gè)大時(shí)代的變遷中這種反差的感嘆。這種主題的體現(xiàn)，其實(shí)是一種抽象的、小資的感情的流露，每一個(gè)人在這首歌里的理解可能都是不一樣的，所以，汪峰創(chuàng)作這首歌，是一種對(duì)小資感情的自然流露，這對(duì)于一個(gè)歌手和歌曲創(chuàng)作者來說，未嘗不是一種情感宣泄的方式。

2. “旭日陽剛”版本《春天里》所反映出的主題特征

2010年9月的一天，一段“粗制濫造”的視頻被掛在網(wǎng)上，但是其傳播速度卻以幾何數(shù)字瘋漲，王旭和劉剛“赤裸裸”的本色音樂，感動(dòng)了無數(shù)網(wǎng)友，“旭日陽剛”揚(yáng)名音樂江湖。蒼涼沙啞的嗓音下，悲愴的歌詞與歌者的現(xiàn)實(shí)有著激烈的人生碰撞，反映了社會(huì)最底層的人對(duì)自己命運(yùn)的吶喊，對(duì)未來的期盼與希望。

出身于草根階層的“旭日陽剛”在2010年演唱這首歌之后，立刻引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，和這首歌的原唱汪峰不同的是，“旭日陽剛”組合的兩個(gè)主唱——王旭和劉剛，僅僅是兩個(gè)十分普通的民工，他們處在社會(huì)的最底層，僅僅是靠體力活謀生，甚至連溫飽都不一定都能保證，所以他們的歌聲，是作為社會(huì)最底層對(duì)自身狀況的吶喊，是即使處在窘迫貧困的境地仍然也對(duì)未來社會(huì)和人生充滿信心的積極樂觀的心態(tài)?！洞禾炖铩吩缭趦赡昵熬鸵呀?jīng)成名，卻在2010年再度爆紅。筆者認(rèn)為，之所以這首歌受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，是因?yàn)樗麄兪菄@著人們最普通最簡單的生活元素展開心靈最深處的吶喊，他們操著自己的吉他，表現(xiàn)著夢想，表現(xiàn)著渴望，表現(xiàn)著自己雖然處在社會(huì)底層但依然對(duì)未來充滿渴望的決心，因此都以“懷舊”、“草根”、“愛情”、“夢想”等作為基調(diào)，吸引了無數(shù)人的眼球。

所以，這是由于“旭日陽剛”這個(gè)草根階層組合的演唱，才給了這首歌更深刻的主題，引起了無數(shù)人強(qiáng)烈的共鳴，正是由于演唱者身份的不同、演唱方式和宣泄方式的不同，因此，筆者認(rèn)為，隨著演唱者不同的社會(huì)地位、演唱方式以及演唱時(shí)的心境與狀態(tài)，也使聽眾針對(duì)相同的歌曲，產(chǎn)生不同的感受和聯(lián)想，而從“旭日陽剛”演唱的《春天里》的版本來看，與汪峰版本不同的是，此版本將社會(huì)底層的掙扎與吶喊、奮斗與渴望表現(xiàn)得淋漓盡致。日益上漲的物價(jià)、缺失的幸福感、城市的冷漠和無情，以及在物欲橫流中日漸迷失的理想，讓許多奮斗中的人們產(chǎn)生了無盡的迷茫和失望。但是，為了生活，為了生存，迫于沉重的壓力，他們卻不得不繼續(xù)努力奮斗。

因此，“旭日陽剛”用他們最為原始的方式來演繹的這首《春天里》，道出了一種復(fù)雜心情，面對(duì)生活充滿無奈，卻又渴求溫暖，面對(duì)生活的慚愧卻對(duì)未來仍然充滿希冀，從更深層的角度將使這首歌的意境得到了深化和提升。

一首在兩年前就廣為傳唱的歌曲，在2010年被人再度演繹，竟然獲得了意想不到的效果，除了歌曲本身的創(chuàng)作因素外，更是因?yàn)椤靶袢贞杽偂苯M合特殊的身份和背景，“旭日陽剛”在演唱中所體現(xiàn)的感動(dòng)和希望，又將本歌曲的主題提升了一個(gè)新的高度，也與當(dāng)前人們的生活境況密不可分。所以說，一首歌由于演唱者的身份、背景和所處環(huán)境的不同，也會(huì)改變歌曲的主題，加強(qiáng)歌曲的感染力和新鮮感。正是由于《春天里》充滿悲涼而又有著滿滿希望的意境，流露出了難得的真誠和勇氣，才引發(fā)了大家的共鳴。這種滄桑與真誠的歌曲，在現(xiàn)今的主流樂壇已很難聽到，而“旭日陽剛”的演唱，無疑也是對(duì)汪峰演唱版本的巨大挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 匿名.汪峰：“春天里”的創(chuàng)作手記[OL].騰訊網(wǎng).2009-5-21.

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[3] 張凱.音樂心理[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2001.

作 者：陸海明，欽州學(xué)院東校區(qū)音樂學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)橐魳防碚摻逃脱芯俊?/p>

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com