論約翰.福爾斯小說《烏云》的模糊視角

摘 要：福爾斯的短篇小說《烏云》是一部奇特的小說。作者運(yùn)用不確定的模糊視角來營造一種超越時(shí)空的神秘氛圍，使小說虛實(shí)結(jié)合，編織了一張錯綜復(fù)雜的網(wǎng)。本文從分析福爾斯的敘事手段出發(fā)，運(yùn)用熱奈特的敘事理論來研究凱瑟琳這個神秘女性，分析《烏云》的模糊視角，從而揭露作者福爾斯對待女性人物的矛盾態(tài)度。

關(guān)鍵詞：視角 病態(tài) 疏離

著名理論家熱奈特把小說中的敘事從敘事角度（ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｖｉｅｗ）和敘事聲音（ｖｏｉｃｅ）兩個方面進(jìn)行了詳細(xì)的劃分。他認(rèn)為從視角上來看，小說的敘事者可以是小說中的人物（內(nèi)視角），也可以是小說以外的人物（外視角）；可以由小說中的主要人物講述自己的故事（內(nèi)視角），也可以由次要人物講述主要人物的故事（外視角）。從聚焦者或敘事聲音來看，可以由作者作為觀察者講述故事，也可以由分析性或全知作者講述故事。在下列表格中，各項(xiàng)之間的縱向關(guān)系是敘事視角的不同，橫向關(guān)系是敘事聲音的不同：

福爾斯短篇小說《烏云》的敘事特點(diǎn)是把各種敘事形式有機(jī)結(jié)合起來，采用特殊的模糊視角，令作者時(shí)而游離于作品人物的意識之外，時(shí)而進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，形成了虛實(shí)結(jié)合的獨(dú)特魅力，展現(xiàn)了他作為一名現(xiàn)代小說家在展示人物心理上嫻熟的技巧，突出了后現(xiàn)代社會人與人之間因交流的缺乏而產(chǎn)生的疏離與隔閡，揭示了人物處于不確定性的包圍下自我的迷失與困境。通過特殊的模糊視角，福爾斯展現(xiàn)出來的男女兩性都處于困頓當(dāng)中：男性是自私的、無能的；女性是低等的、病態(tài)的。正如《鏡子的另一面》中所描述的，女性“狂亂”、“絕望”，最后選擇莫名其妙地消失。這種隱退被許多評論家認(rèn)為是“創(chuàng)造性的隱退”，通過人物的消失，福爾斯給予他的女性人物以極大的自由，因而，福爾斯是一個女性主義者。但是在福爾斯的筆下，盡管男性是懦弱無能的，但女性并沒有獲得其自主性。她們雖然通過主動消失擺脫了男性的性剝削與控制，但仍然是低級的他者，是男性強(qiáng)奸的對象。這充分說明了福爾斯對待他作品中女性人物的模糊態(tài)度。

小說《烏云》的故事發(fā)生在遠(yuǎn)離主人公熟悉地點(diǎn)的幽閉環(huán)境中。來自英國的八個人在法國的郊外野餐，其中心人物是一個由于新近失去情人抑或丈夫而離群索居、郁郁寡歡的女子——安娜貝麗的妹妹凱瑟琳。福爾斯通過視角的交替實(shí)現(xiàn)了對人物后現(xiàn)代破碎自我的折射。聚焦者是一個模糊的“某人”，他時(shí)而以外視角遠(yuǎn)眺整個野餐的全景，時(shí)而通過內(nèi)視角進(jìn)入女性人物凱瑟琳的內(nèi)心，把小說中的各種微妙元素虛實(shí)結(jié)合，勾勒出了一個撲朔迷離的畫面。在這幅電影式的畫面中，福爾斯對女性居高臨下的男性審視暴露了他作為男性作家的優(yōu)越感和性別歧視。

首先，模糊視角令讀者與小說場景之間形成了一種難以逾越的距離感，反映了生活在后現(xiàn)代社會中人與人之間的疏離與隔閡。福爾斯通過運(yùn)用描寫遠(yuǎn)景的外部敘事，使人似乎在欣賞一幅圖畫；讀者與畫中人因疏離而無法接近。通過女性人物的在場，鳥兒的隱身以及飄忽的歌聲，讀者被引入了一個充滿神秘與未知的世界。彼得身上充分反映出現(xiàn)代人的無所事事和內(nèi)心空虛?！八饽_只穿短褲。他胸毛厚重，為生活的枯燥乏味感到煩躁不安……時(shí)間是他的牢籠?！蹦行宰晕以诂F(xiàn)實(shí)的困頓中尋找著發(fā)泄口。很快，他確定了自己的獵物——多愁善感的凱瑟琳。

第二，在模糊視角下，男女兩性表現(xiàn)出了自身致命的弱點(diǎn)。由于作者采用的模糊視角和人物信息的缺失，女性在男性眼里又是神秘不可知的。她們作為神秘他者的地位是由三位男性決定的：作者福爾斯、野餐中的兩位男性彼得和保爾。他們不自覺地把男性霸權(quán)疊加在對女性人物的審視上，在他們看來，女性是劣等的他者，盡管她們擁有智慧和知識，但心智是不健全的；由于自身的先天性劣勢，她們往往會罹患某種精神疾病。

吉爾伯特和格巴認(rèn)為，造成女性疾病的主要原因是男性霸權(quán)。首先，女性所接受的教育要求使她們順從、臣服、抹殺自我。其次，為了迎合男性嗜權(quán)、享樂的生存本性，男性統(tǒng)治者訓(xùn)練女性擯棄她們的某些不符合男性霸權(quán)的特性。根據(jù)男性的審美原則，女性應(yīng)該是虛弱的，女性擁有太多的聰明才智在男性眼中是危險(xiǎn)的。這些根深蒂固的男性觀念不知不覺地從福爾斯對人物的塑造中展現(xiàn)出來。

相對于凱瑟琳的真誠，男性要么是無能的，要么是自私陰險(xiǎn)的，這一點(diǎn)集中體現(xiàn)在彼得身上。二者雖然對女性的態(tài)度截然不同，但是他們都是男權(quán)思想的實(shí)踐者，“男性的性理論充斥于整部小說當(dāng)中”。保爾雖然擁有福爾斯小說中的年長導(dǎo)師的特點(diǎn)，胡須斑白，知識淵博，閱歷豐富，對待女性有一種男性特有的占有欲，但他是無能的、怯懦的。面對凱瑟琳對他的求助與示愛，他采取了退縮與逃避的態(tài)度。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她需要的是一個沖擊，一種男性暴力的性侵略。對于凱瑟琳的主動進(jìn)攻，他表現(xiàn)出手足無措的樣子?！八従彽乇ё∷?，用嘴輕輕地觸碰她的頭頂?！笨梢?，保爾對于凱瑟琳是不拒絕的，他用男性特有的智慧誘使凱瑟琳一步一步靠近他，并用身體接觸去試探她。但是男性的精明和中產(chǎn)階級的保守又讓保爾停步不前。

如果說保爾是一個懦弱的男權(quán)主義者，彼得則是一個令人生厭的富有雄性侵略的好色之徒。對待女性，他持有一種窺探、利用的心理，但是他的怯懦令他色膽包天，卻又膽小如鼠。他尋找機(jī)會去接觸獨(dú)自傷心的凱瑟琳，緊盯著她的身體。在男性作家的筆下，他是笨拙的，缺乏想象力的?？墒撬男袆訁s是陰險(xiǎn)狡詐的。男性的霸權(quán)思想在他身上暴露無遺。在他心中，女人只應(yīng)該承擔(dān)女人的義務(wù)。研讀文學(xué)理論、寫劇本都是不屑一提的事情。他所感興趣的是女性的身體。由此可見，男性對女性的接近總是侵略性的，別有用心的。性的剝削是他們唯一的目的。

第三，模糊的敘事視角使讀者像福爾斯本人和小說中的男性一樣，對女性人物產(chǎn)生一種神秘感。福爾斯在作品中極力強(qiáng)調(diào)女性的神秘特征，認(rèn)為神秘“如人之于水”，是人物生命力的源泉?！耙坏┥衩氐拿婕啽蝗藗兘议_，人就喪失了繼續(xù)追求下去的勇氣……未知是上帝，是阻擋不住的最基本的存在的神秘，是一切質(zhì)疑的動力，是所有行動和決定的最終根源?！蔽粗莿恿?，促使人們加倍努力去探索事物的真相。但發(fā)現(xiàn)真相與不斷探索之間存在著一定的悖論，因?yàn)楫?dāng)一種事物被人們充分認(rèn)識，它便失去了神秘性，也就失去了對人的吸引力。為了使他小說中的女性人物保持她們的生命力，福爾斯選擇沒有對她們的內(nèi)心世界充分展示。因此，無論是對小說中的男性人物和讀者來講，她們都是神秘莫測的。男性被她們深深吸引，在探尋女性內(nèi)心世界的過程中經(jīng)歷了各種各樣的考驗(yàn)和折磨。通過認(rèn)識女性的自我，他們接受了女性的獨(dú)特氣質(zhì)，最終也達(dá)到了對自我的認(rèn)知，完成了自我的蛻變。

通過模糊視角，福爾斯展現(xiàn)了女性的低等、病態(tài)與神秘，男性的懦弱、自私與侵略性。雖然福爾斯在男性與女性接觸過程中通過給予女性一定的主動性，從而肯定了女性所獲得的存在主義的選擇自由。但是這種自由的前提是女性處于心理崩潰的邊緣，失去了一個女性正常的思維能力及處事能力。而且，即使擁有了性的主動控制權(quán)，女性仍然被男性作家塑造成未知的、神秘的、非常態(tài)的。而且女性總是處于男性霸權(quán)壓迫之下，總是為男性成長的目的而存在，并為男性尋求自我的成熟服務(wù)。可見，福爾斯仍然是一個根深蒂固的男性中心論者，他所關(guān)注的，只有男性。

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作 者：張曉華，北京外國語大學(xué)英語學(xué)院２００８級博士生，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院副教授。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com