動(dòng)畫在現(xiàn)代電影中的地位與應(yīng)用

摘 要：動(dòng)畫電影在現(xiàn)代電影格局中占據(jù)重要地位，動(dòng)畫技術(shù)賦予電影全新的“動(dòng)畫技術(shù)特征”。動(dòng)畫在電影中既具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，又具有令人嘆為觀止的“真實(shí)性”，極大地豐富了現(xiàn)代電影的視覺語言。本文闡述了動(dòng)畫和電影的關(guān)系、動(dòng)畫電影在現(xiàn)代電影中的地位，以及動(dòng)畫技術(shù)在真人實(shí)拍電影中的應(yīng)用，最后探討了動(dòng)畫對(duì)未來電影的影響。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 電影 特效 技術(shù) 后期制作

一、引言

作為綜合藝術(shù)的電影，也正如藝術(shù)本身，有著復(fù)雜而繁多的類型，例如，我們所知的動(dòng)畫片也是電影的一個(gè)類型，俗稱“動(dòng)畫電影”，它是指用動(dòng)畫的方式制作的電影，例如《玩具總動(dòng)員》、《怪物史萊克》等。而我們?cè)谟霸嚎吹降碾娪按蠖嗍钦嫒藢?shí)拍的攝制方式。在傳統(tǒng)的電影分類方式中，無論是電影中的動(dòng)畫類型片還是動(dòng)畫片中專供影院播放的那部分，指的大體是一個(gè)概念，觀眾也能一眼分辨其動(dòng)畫的特性。而現(xiàn)如今，“花開兩朵，各表一枝”，真人實(shí)拍電影中的動(dòng)畫技術(shù)則是另一片方興未艾的舞臺(tái)。動(dòng)畫技術(shù)不僅在現(xiàn)代電影格局中占據(jù)重要地位，而且也會(huì)影響未來電影，從整體上形成全新的“動(dòng)畫特征”。這種“動(dòng)畫特征”使得動(dòng)畫在電影既具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，又具有令人嘆為觀止的“真實(shí)性”，突破了真人實(shí)拍電影中演員、場(chǎng)景和攝影機(jī)的限制而使現(xiàn)代電影具有豐富的表現(xiàn)力，強(qiáng)化和提升電影的本質(zhì)特征。

二、動(dòng)畫電影在現(xiàn)代電影中的地位

一方面，動(dòng)畫電影作為一個(gè)獨(dú)特的片種在電影中越來越占有一席之地。

以去年獲得廣泛關(guān)注的賣座影片《功夫熊貓2》為例，在3D動(dòng)畫技術(shù)盛行的當(dāng)下，《功夫熊貓2》也順勢(shì)走3D版路線，與近期幾部已上映的好萊塢3D影片相比，該片的3D效果更好，觀眾反應(yīng)“幾乎無可挑剔”。3D技術(shù)使得影片中各處風(fēng)景都顯得格外優(yōu)美，如阿寶的老家青城山，煙霧繚繞，更使各方向的鏡頭調(diào)度得以完美施展。盡管在官方宣傳上，《功夫熊貓2》是一部3D動(dòng)畫電影，但從動(dòng)畫技術(shù)層面上看，準(zhǔn)確地說是融入了3D和2D動(dòng)畫技術(shù)的動(dòng)畫電影。影片一開始用中國剪紙2D動(dòng)畫形式闡述故事背景，涉及到阿寶回憶的部分充滿了中國水墨動(dòng)畫的神髓，中間還巧妙地運(yùn)用了皮影戲動(dòng)畫的效果。精妙的是，這些2D動(dòng)畫也充滿了3D效果。甚至影片的片尾也是一個(gè)故事，片尾以2D卡通的形式，講述了阿寶的蘿卜筐從開始一直到被鴨子發(fā)現(xiàn)過程中，一路顛簸的故事。在播放片尾的同時(shí)，同時(shí)呈現(xiàn)主創(chuàng)人員名單，這個(gè)片段可以算作故事的一部分?？傊?，此片可謂是2D、3D動(dòng)畫加各種中國元素的大融合。

三、動(dòng)畫技術(shù)在真人實(shí)拍電影中的應(yīng)用

另一方面，在當(dāng)今數(shù)字時(shí)代的真人實(shí)拍電影中，各種動(dòng)畫技術(shù)得以廣泛應(yīng)用。

除了表現(xiàn)不俗的三部動(dòng)畫影片外，其余的真人實(shí)拍電影則不同程度地運(yùn)用了先進(jìn)的技術(shù)——?jiǎng)赢嫾夹g(shù)和電影特效就像一對(duì)孿生兄弟魔術(shù)師，極大地豐富了電影鏡頭的表現(xiàn)力，給電影創(chuàng)作帶來全新的方式。值得一提的是《建黨偉業(yè)》這部具有強(qiáng)烈主旋律色彩的影片，韓三平和黃健新兩位導(dǎo)演獨(dú)辟蹊徑，用后現(xiàn)代的元素來重新演繹那段堪比教科書一般的革命歷史。影片在顛覆了歷史人物形象的固定化、單一化的同時(shí)，也在多處使用3D動(dòng)畫模型來重現(xiàn)歷史場(chǎng)景，其中有忠于史實(shí)的各個(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典建筑，如天壇、上海外灘、上海碼頭、武昌城、長沙城等眾多數(shù)字場(chǎng)景的復(fù)原；也有寫實(shí)中兼具寫意的唯美描繪，例如中共一大會(huì)址所在地嘉興南湖的景致。電影不是教科書，其中CG動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用使得這場(chǎng)弘揚(yáng)主旋律的電影衍化成一席非凡的視聽盛宴。

再如《納尼亞傳奇：黎明踏浪號(hào)》這部電影的分類，是真人實(shí)拍電影融入了動(dòng)畫還是動(dòng)畫電影中融入了真人？其分類界限已趨向模糊——這也恰恰說明了動(dòng)畫技術(shù)對(duì)電影的高度滲透特性。片中的龍是有趣又重要的角色，它其實(shí)就是尤斯提（真人扮演）。在計(jì)算機(jī)繪制生物角色的工作中，創(chuàng)作者盡量賦予龍一些尤斯提的外在特征，使觀眾一旦看到威爾扮演的尤斯提，便不難察覺其變成龍后仍繼承了原先人身的特質(zhì)。動(dòng)畫角色的人性面，是影片敘事的關(guān)鍵，也在系列原著中具指針性。動(dòng)畫和視覺特效小組很傳神地呈現(xiàn)出這些堪比真人的動(dòng)畫角色，它們的每一個(gè)動(dòng)作與姿態(tài)都準(zhǔn)確無誤。片中的可愛的老鼠“老脾氣”，這個(gè)不折不扣的3D動(dòng)畫角色造型細(xì)膩，生動(dòng)有趣，它的雙眼周遭透露出溫柔的感覺，并且在它身上不難發(fā)現(xiàn)年紀(jì)增長的跡象?，F(xiàn)在我們看到的是一個(gè)更年長、更有智慧的角色。

除了以上提到的電影，在現(xiàn)代電影中，我們幾乎很難找到一個(gè)和數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)完全“劃清界限”的影片?，F(xiàn)如今，3D動(dòng)畫場(chǎng)景、3D動(dòng)畫角色在攝像機(jī)實(shí)拍電影中的身影隨處可見。2D動(dòng)畫制作的虛擬角色在電影中也能與真人演員有模有樣地唱起了“對(duì)臺(tái)戲”。動(dòng)畫技術(shù)在電影中表現(xiàn)出形式各異的應(yīng)用效果：有追求真實(shí)風(fēng)格的寫實(shí)，也有表達(dá)虛幻意境的寫意，抑或是作為電影片頭片尾的炫技……限于篇幅，無法一一列舉。

四、結(jié)語

如果說，在以往的電影中，動(dòng)畫類型片登上影院的殿堂并不尋常，動(dòng)畫技術(shù)在電影中的運(yùn)用是一種先鋒；而今動(dòng)畫電影已經(jīng)名正言順地登堂入室，動(dòng)畫技術(shù)在電影中的應(yīng)用已然成為時(shí)尚。當(dāng)我們親眼看到近幾年間，動(dòng)畫電影票房連破紀(jì)錄，單片連超千萬，甚至連年出現(xiàn)了“億元影片”之后，我們便逐漸認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫電影在現(xiàn)代電影格局中已經(jīng)占有極其重要的地位。在動(dòng)畫電影獨(dú)樹一幟的今天，動(dòng)畫技術(shù)在各種電影中大行其道的當(dāng)下，“動(dòng)畫”這個(gè)古老詞匯已經(jīng)煥發(fā)出新的光芒。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李光.電影《建黨偉業(yè)》的后現(xiàn)代元素分析[J].齊齊哈爾：青年文學(xué)家，2011年第10期

作者簡介：楊恩慧（1976.11-），女，安徽合肥人，安徽建筑工業(yè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：影視編導(dǎo)。