類型融合與價(jià)值觀超越——影片《聽風(fēng)者》淺析

摘 要：影片《聽風(fēng)者》是中國(guó)諜戰(zhàn)題材影片的一個(gè)新起點(diǎn)。它的創(chuàng)新不僅在于融合了懸疑片、警匪片、愛情片、劇情片等多種類型元素，讓人耳目一新。更重要的是，在價(jià)值觀的表達(dá)上，該片超越了一般國(guó)內(nèi)諜戰(zhàn)英雄形象的常規(guī)價(jià)值觀編碼，使無私英雄的犧牲和自我救贖的獻(xiàn)祭具有了某種現(xiàn)代精神。

關(guān)鍵詞：影片 《聽風(fēng)者》 類型 價(jià)值觀

探討電影類型，首先要清楚什么是類型，所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。中國(guó)電影的類型研究不同于西方——開始于概念的辨析，而是從起步之初就和社會(huì)責(zé)任、創(chuàng)作實(shí)踐緊密相連的。直至今日，中國(guó)電影類型的發(fā)展仍離不開社會(huì)的教育功能和對(duì)觀眾的需求滿足。這也就要求我們喜劇片、悲劇片、武俠片等類型的電影肩負(fù)起一定的社會(huì)責(zé)任，起到傳播思想、促進(jìn)主流價(jià)值觀交流的作用。

十年前，《無間道》的嘗試使香港警匪片具有了人性深度。這種風(fēng)格的電影不僅拓寬了主流社會(huì)的價(jià)值觀共識(shí)渠道，同時(shí)也為諜戰(zhàn)片的拍攝風(fēng)格提供了新的思路。同樣也是十年前，《誓言無聲》作為我國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)反間諜電視劇發(fā)行。從此諜戰(zhàn)劇漸漸走紅，并在新世紀(jì)的第一個(gè)十年里漸漸發(fā)展成燎原之勢(shì)。2009年，中國(guó)大陸首部諜戰(zhàn)電影《風(fēng)聲》在全國(guó)上映，把自我救贖與獻(xiàn)祭的英雄推向煉獄重生的新高度。在近些年，諜戰(zhàn)影片漸漸在中國(guó)電影類型的發(fā)展中脫穎而出。這一類型的電影以地下黨員為主要人物，跌宕起伏的劇情設(shè)置讓整部影片緊張刺激?！拔也蝗氲鬲z誰入地獄”的擔(dān)當(dāng)與獻(xiàn)祭意識(shí)在浮華與墮落的當(dāng)時(shí)尤其具有凈化價(jià)值。而2012年上映的《聽風(fēng)者》就是對(duì)體現(xiàn)凈化價(jià)值的表現(xiàn)，影片講述了一個(gè)盲人成長(zhǎng)為諜戰(zhàn)英雄的傳奇大片，熟悉的故事、不一樣的表現(xiàn)手法，使《聽風(fēng)者》這類影片成為諜戰(zhàn)片發(fā)展的新趨勢(shì)。

一、懸疑、神秘

懸疑片是指因情節(jié)使人們對(duì)主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。 像《風(fēng)聲》、《無間道》、《竊聽風(fēng)云》以及《狄仁杰之通天帝國(guó)》都符合傳統(tǒng)的懸疑片的風(fēng)格：影片開頭常會(huì)拋出一個(gè)懸念引起觀眾對(duì)最終結(jié)局的猜想，并引導(dǎo)觀眾按照劇情的發(fā)展順勢(shì)思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到?！堵狅L(fēng)者》也不例外。影片第一組鏡頭是敲打諜報(bào)機(jī)的特寫鏡頭，慢慢淡出，緊接畫面出現(xiàn)一張摩斯密碼條的特寫，正隨著發(fā)報(bào)人員敲擊的頻率被打印出來。隨后通過推鏡頭從整個(gè)偵聽局室內(nèi)全貌推到正在接收電報(bào)的工作人員，實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，再通過搖鏡頭和跟鏡頭來表現(xiàn)偵聽組繁忙的工作。導(dǎo)演用了不到兩分鐘的時(shí)間，就將整個(gè)偵聽局呈現(xiàn)在了觀看者的眼前，積累起一種神秘緊張的氛圍，懸疑片的藝術(shù)特點(diǎn)在影片中表現(xiàn)的淋漓盡致。緊隨其后的是神秘特工張學(xué)寧的華麗亮相，胡中興的“死而復(fù)生”，以及“小混混”阿冰陰差陽(yáng)錯(cuò)的進(jìn)入地下黨的工作基地……重重迷霧將真相籠罩其中，影片立足于懸疑片的背景，構(gòu)建了引人入勝的視聽盛宴。

電影《聽風(fēng)者》在情節(jié)的安排上獨(dú)具匠心——它既不像《風(fēng)聲》將這些關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)在一間密室里找出哪一個(gè)人物才是真實(shí)的，也不像《無間道》中通過雙潛伏人物關(guān)系而引出的兩條不同的線索分開描述，它區(qū)別于其它傳統(tǒng)懸疑片之處就在于對(duì)于懸念的設(shè)置上。導(dǎo)演莊文強(qiáng)在采訪中曾說過：“我們的電影就是在一個(gè)游戲，去找誰是‘重慶’?！币陨虾蹏?guó)商人身份作掩護(hù)的國(guó)民黨特工“重慶”一直身在暗處，直到何冰監(jiān)聽到敵方的五個(gè)高級(jí)電臺(tái)后才初露端倪，也因此才會(huì)有“老鬼”與“重慶”打麻將的一場(chǎng)戲。不同身份的人圍坐一張麻將桌，在充滿張力的對(duì)話中，我們看到敵人如何引誘張學(xué)寧所冒充的“官員”，也會(huì)看到張學(xué)寧如何試探敵人的身份，實(shí)際上這是一個(gè)敵我雙方互相“審問”的過程——無論我方或是敵方，誰都無法確定彼此的身份，只能在對(duì)話中尋找蛛絲馬跡。這樣類似的劇情讓人聯(lián)想到《風(fēng)聲》，但是在《聽風(fēng)者》中沒有殘酷無情的煉獄般的折磨，而是用詭辯機(jī)智的語言相互試探從而營(yíng)造出緊張的氣氛，更突出了這是一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。

影片突破了一般諜戰(zhàn)懸疑片通過視覺的刺激和頻繁的場(chǎng)景切換的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，在保持影片快節(jié)奏的劇情發(fā)展下懸疑的重點(diǎn)完全放到人物身上，將人物的命運(yùn)、劇情的發(fā)展與懸念的揭曉結(jié)合一起，從一條線索引出多條并最終統(tǒng)一于對(duì)價(jià)值觀的思考。

二、小市民、大英雄

諜戰(zhàn)片往往都會(huì)塑造崇高的英雄形象，并且這一類的崇高形象通常是建立在對(duì)英雄人性的尊重和對(duì)于英雄悲劇性的理性審視基礎(chǔ)之上的。在現(xiàn)如今英雄漸漸淡出的年代里，諜戰(zhàn)片以一種隱蔽的方式來張揚(yáng)光輝正義的英雄主義情結(jié)，給予內(nèi)心空虛的人們心靈上的寄托，將普通人所無法成就的頑強(qiáng)意志和獻(xiàn)祭精神賦予電影中的主人公，以崇高作為最終審美追求。

《聽風(fēng)者》作為一部以“諜戰(zhàn)”為主題的電影自然少不了對(duì)間諜或反間諜人員的英勇睿智、克敵制勝的英雄主義精神的渲染。而該片的新穎之處就在于對(duì)英雄形象的塑造上并沒有按照常規(guī)模式將主人公一開始就定位成擁有大智慧與大胸襟的鐵骨硬漢，反而讓這位“701的英雄”以“小跟班”的形象出場(chǎng)。他不僅沒用宏偉遠(yuǎn)大的志向，更沒有無私忘我的氣節(jié)，還略帶有市井小市民的迂腐和軟弱，甚至身體還存在殘疾。導(dǎo)演將男主角何兵定位市井小市民，從對(duì)角色的定位上影片就與傳統(tǒng)的英雄形象劃清了界限，給予人物低起點(diǎn)的開端。同時(shí)將警匪片的電影元素融入到電影中，從何兵的談吐中時(shí)不時(shí)的流露出“古惑仔”的味道。這些在中國(guó)的銀幕英雄形式中都是極其罕見的。

對(duì)于一個(gè)在能力上本就低于正常人的殘疾人來說，當(dāng)他完成常人都難以勝任甚至無法完成的任務(wù)時(shí)，觀眾更能夠感受到發(fā)生在何兵身上的巨變，從而受到啟迪。上天雖然奪走了何兵的“眼睛”，卻賦予了他超乎常人的耳力。影片不像往常的類型片“通過特技在觀眾的腦海中留下深刻的視覺沖擊”，而是用精巧完整的情節(jié)，再配以為劇情服務(wù)有效地運(yùn)用特技，使得人物更有生命力。像是在無聲密室的一場(chǎng)戲中，阿兵僅憑耳朵就能夠“聽”到五個(gè)敵方間諜所處方位與他們的身形容貌，對(duì)偵聽過程進(jìn)行了細(xì)膩的描繪，通過蒙太奇將五個(gè)敵人與阿兵剪輯在同一畫面中，令觀眾對(duì)他天賦異稟的神奇魅力感到無比驚嘆。英雄是在歷練中成長(zhǎng)起來的，當(dāng)沉重的打擊降臨到阿兵頭上時(shí)，他的思想發(fā)生了徹底的改變。這時(shí)的他不只是701的“耳朵”，他是偵聽局的一份子，是革命中的一份子。變化帶給觀眾的心靈啟發(fā)毫不亞于劇情本身，他比傳統(tǒng)意義上的全能英雄更具真實(shí)感。

《聽風(fēng)者》讓我們認(rèn)識(shí)到塑造“英雄”還可以用先抑后揚(yáng)敘事方式。以往的主旋律電影把宣揚(yáng)英雄主義這個(gè)重要環(huán)節(jié)理解為傳播內(nèi)容與事實(shí)的價(jià)值觀相符，過多重視“說什么”，而忽略了“怎么做”。《聽風(fēng)者》超越以往電影的模式，讓觀眾從何兵自身的成長(zhǎng)中認(rèn)同并接納他，這時(shí)觀眾由衷欽佩的不再是武力和智商，而是何兵身上的責(zé)任感和執(zhí)著精神。

三、愛情、浪漫

愛情片是以表現(xiàn)愛情為核心，并以男女主人公在愛情發(fā)生的過程中克服誤會(huì)、曲折和坎坷等阻力為敘事線索，最終達(dá)到理想的大團(tuán)圓結(jié)局或悲劇性離散結(jié)局的類型電影。 愛情在諜戰(zhàn)片中很少看到，即使有也是點(diǎn)到為止。像是電影《秋喜》中就融入了愛情元素，片中身份地位的女主角愛慕著英勇偉大的男主角，雖然看到了愛情片的影子，但表現(xiàn)上淺嘗輒止?！讹L(fēng)聲》中有堅(jiān)定的革命情節(jié)，感人至深的友情，但惟獨(dú)沒有愛情?！堵狅L(fēng)者》大膽改編了原著小說，為了使電影情節(jié)更具有矛盾沖突，新增加了女地下黨員張學(xué)寧這一角色，通過男女之間情感的摩擦產(chǎn)生矛盾，從而豐富了劇情的發(fā)展。原著被改編成電影，其篇幅限制更大，于是編劇幾乎刪除了所有多余的背景，更顯著的突出了男女主角之間的微妙的感情變化。讓我們?cè)谶@部以諜戰(zhàn)為主題的電影中看到了愛情的萌動(dòng)，嗅到了浪漫的氣息。

對(duì)于愛情的表現(xiàn)手法上，影片沒有對(duì)男女主人公的情感做過多的渲染，而是淡淡的愛與關(guān)懷，用“未嘗酒醉已清醒，未曾深愛已無情”來形容影片中的感情是最好不過的。阿兵可以聽到世界中的一切聲音，但唯獨(dú)聽不到學(xué)寧的心聲，在不愿袒露的人這里，無論他怎么努力，有些事注定無緣。在何兵所經(jīng)歷的兩段愛情中，一個(gè)陪伴他左右，另一個(gè)成為他心靈的寄托。三人之間的感情不僅是愛的體現(xiàn)，也體現(xiàn)了對(duì)革命事業(yè)的無私奉獻(xiàn)精神——學(xué)寧可以為了任務(wù)舍棄愛情，何兵為了摯愛舍棄愛情。愛情片的融入不僅緩和了影片的節(jié)奏，還突出了電影所要表達(dá)的思想和價(jià)值觀。相愛不一定要相守，相知相惜才能將愛永存心中。最終學(xué)寧的犧牲成就了這份感情。

因?yàn)槿谌肓藧矍樵?，影片在展示?fù)雜多變的劇情的同時(shí)暗合了觀眾的審美期待，并且保持了影片的節(jié)奏性及其原有的故事性。情感的演繹成為諜戰(zhàn)類型片的中心思想提供了修辭實(shí)踐，電影中不再只是男女主人公一種外在情感的宣泄，而是進(jìn)入到主人公的內(nèi)在心理，通過朦朧的感情構(gòu)建了一種能夠讓觀眾的某種欲望得到滿足的意識(shí)形態(tài)框架。愛情片的引入可謂是錦上添花，為電影增色不少。

四、奉獻(xiàn)，敬業(yè)

影片講述解放初期，中共地下黨與國(guó)民黨殘余敵特人員之間的斗爭(zhēng)。以往的諜戰(zhàn)電影都會(huì)著力表現(xiàn)地下共產(chǎn)黨員的舍生取義的奉獻(xiàn)精神。在電影《聽風(fēng)者》中，導(dǎo)演不是通過大量主觀和錯(cuò)覺來刻畫的人物，而是真實(shí)客觀地呈現(xiàn)他們?cè)趫?zhí)行任務(wù)時(shí)的態(tài)度和精神。這類影片的類型模式詮釋的是主流的意識(shí)形態(tài)，并且它的倫理秩序與美學(xué)表達(dá)必然是大眾所能接受的，所以無論反派人物如何精明狡猾，最終勝利的都會(huì)是正面人物。因此導(dǎo)演主要強(qiáng)調(diào)的是主流意識(shí)下的革命主義精神以及在特殊時(shí)期下間諜這一特殊職業(yè)所要承受的巨大壓力。

《聽風(fēng)者》一方面表現(xiàn)了我方的地下黨員的無私奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)，另一方面在敵我雙方斗爭(zhēng)中也從側(cè)面表現(xiàn)了敵方人員對(duì)待他們的“工作”的執(zhí)著敬業(yè)。影片無論是在時(shí)代的劃分上還是語言的表達(dá)上都呈現(xiàn)出一種模糊感。像是片頭字幕“1949年”，雖然這一年在歷史上籠統(tǒng)地作為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，但影片沒有交代確切的時(shí)間界限，讓隨后的故事背景變得隱約不清。語言也是避重就輕。用略帶親昵的“老蔣”代替敵我分明的“國(guó)民黨”；不說貶義的“國(guó)民黨特務(wù)”，而稱“蔣家的特工”；不用立場(chǎng)明確的“新中國(guó)”，而用更加中性的“國(guó)家”。這種去時(shí)代化、去政治化的表達(dá)方式，都服務(wù)于人物之間關(guān)系的曖昧性，以致在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都很難肯定主角到底是哪一邊的人。他們的政治立場(chǎng)此時(shí)并不重要，重要的是任務(wù)的完成，以及這過程中你來我往兵來將擋產(chǎn)生的戲劇性。所謂兩大陣營(yíng)對(duì)壘，實(shí)則就是警匪片的對(duì)壘模式。

導(dǎo)演沒有預(yù)設(shè)立場(chǎng)，雙方“各在其位各謀其職”，盡管雙方對(duì)立但卻沒有存在蔑視和侮辱。在張學(xué)寧被“重慶”暗殺后，楊船長(zhǎng)回頭對(duì)張學(xué)寧說“是他認(rèn)出了你，我們替你報(bào)仇了?！睏畲L(zhǎng)殺了羅三耳首先就是要掩藏自己的身份，殺死張學(xué)寧是他的“工作”目標(biāo)。他和學(xué)寧雖然革命信仰不同，但在他的眼神中沒有對(duì)學(xué)寧的鄙視和仇恨，反而很平靜，同是地下工作者的他能夠體會(huì)這份工作的艱辛，他在學(xué)寧身上也看到了自己的結(jié)局。這種對(duì)于敵方的表現(xiàn)手法無疑是對(duì)諜戰(zhàn)片的一種突破和創(chuàng)新，超越了傳統(tǒng)意義上的價(jià)值觀，對(duì)于無私奉獻(xiàn)和執(zhí)政敬業(yè)的地下工作者給予了認(rèn)可和贊揚(yáng)。在電影最后“鋤奸”與“出殯”交叉剪輯的華彩段落中，多次出現(xiàn)張學(xué)寧的遺像，仿佛學(xué)寧正目睹著這一切的發(fā)生。再配以歌劇《諾瑪》中的《圣潔女神》作為貫穿配樂，其中那份傷感悲愴和慷慨激昂已經(jīng)超越一切語言與形式，一切無言與隔閡。

諜戰(zhàn)片在這些年的發(fā)展中，無論從故事、橋段還是人物都已經(jīng)被挖掘的差不多了，但講究品質(zhì)、力求創(chuàng)新仍是現(xiàn)在諜戰(zhàn)片所需要的。《聽風(fēng)者》之所以能夠在眾多諜戰(zhàn)片中脫穎而出歸結(jié)起來就是融合與超越雙重因素使然。影片包含了多種影片類型，且每一種風(fēng)格在影片中的表現(xiàn)都是盡善盡美；它不僅遵循整合多種類型的新模式，同時(shí)突破傳統(tǒng)類型片的束縛，通過精巧的故事情節(jié)和飽滿的人物性格，帶給觀眾耳目一新的震撼。當(dāng)觀眾對(duì)單調(diào)劇情的諜戰(zhàn)影片嗤之以鼻的時(shí)候，正是《聽風(fēng)者》這種新型諜戰(zhàn)大片的到來之際，這是它成功的原因所在。

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