古樸雄強(qiáng)、打巧若拙——《張遷碑》漢碑中不可忽視的珍品

摘 要：中國有著源遠(yuǎn)流長的書法史，隸書則是中國書法發(fā)展過程中一顆璀璨的星星。漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時期，而《張遷碑》卻是漢碑中不可多得的珍品。并且對中國書法藝術(shù)的發(fā)展起到了呈上啟下的作用。本文通過從大到小的敘述方式推出《張遷碑》的藝術(shù)價值。以顯示《張遷碑》在書法發(fā)展史上的重要地位。

關(guān)鍵詞：書法 隸書 《張遷碑》 藝術(shù)

在中國有一種藝術(shù)，它筆底波瀾，翰墨云煙，“它無聲而具有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧”（沈尹默（書法論叢））[1]；它在我們大眾日常的生活中有著深深地影響，它的境界又遠(yuǎn)超逸于我們尋常生活之外；它把平常人的生活變成了藝術(shù)，把不平常的藝術(shù)融入了生活。它在世界藝術(shù)大家庭中是一枝獨(dú)秀，它在民族藝術(shù)家庭中獨(dú)享親寵。這就是書法。

在中國，書法藝術(shù)廣為流傳，中國的知識階級的精神生活也受其影響，甚至于遠(yuǎn)隔重洋、完全生活在另外一個文化環(huán)境、對書法藝術(shù)知之甚少的西方歷史學(xué)家也不得不發(fā)出這樣的贊嘆：“書法在東亞是一種偉大的藝術(shù)！”（美·費(fèi)正清、賴肖爾：《中國：傳統(tǒng)與變革》）。

隸書是中國書法發(fā)展史上一個不可忽視的部分，它經(jīng)過數(shù)百年的隸變過程最終在兩漢形成了自己的獨(dú)立品格和美學(xué)特征?！半`變主要表現(xiàn)在兩個方面：一是字形結(jié)構(gòu)的變化，既是對正體篆書寫形結(jié)構(gòu)的改造，這種改造的主要方向就是簡化；二是書寫方式的變化，既是改變原有正體篆書的書寫方式，這種改變的主要目的是簡捷流便”[2]，這一過程實際上也是民間成就經(jīng)典的過程。詔版文字是不折不扣的民間文字留存，但現(xiàn)在誰也不能否認(rèn)它的經(jīng)典性，這說明在隸書的生成期經(jīng)典書法就生成于民間現(xiàn)實生活中。

我們從《張遷碑》、《華山碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《禮器碑》等東漢經(jīng)典石刻文本中看到了不同的風(fēng)格、不同結(jié)體和不同審美取向的八分書書法文本。這些書法文本有著一個大致相同的特征，那就是波碟。其實這種波碟是對民間隸書書寫的美化，飛動的線條和波碟已經(jīng)使八分書脫離了隸書原始的簡單和質(zhì)樸，而開始具有雅化、和文人化的藝術(shù)特征。是漢代文人那種浪漫、瀟灑的藝術(shù)審美精神的體現(xiàn)。同時，這種高雅的藝術(shù)特征又是靠民間隸書資源來不斷豐富和發(fā)展，并經(jīng)過漫長的積累過程形成的。經(jīng)典書法的形成過程就是對民間隸書資源的汲取整合過程。民間不但是隸書看似很樸拙、很簡淡、很平凡，而實際上卻蘊(yùn)涵著無窮的美學(xué)價值。《張遷碑》在八分莊重整體的基礎(chǔ)上汲取了民間隸書的質(zhì)樸奔放而顯得渾厚博大，《曹全碑》在八分典雅華美的基礎(chǔ)上汲取了民間隸書的流暢率真而顯得俊秀溫潤。典雅、華美、莊重、整體都是一種美，但這只是一種完整的、華麗的美。而這種美如果沒有民間原始的質(zhì)樸和簡淡元素灌注其中，那么這種美又是虛偽的、造作的、沒有感情的。如果在八分寫典雅、華美、莊重、整體的基礎(chǔ)上置入民間隸書奔放、流暢、闊大的審美氣象，那么書法就會有一種大自然的淳樸和廣闊的氣象。而這種美才是更接近生命本真的美。

漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時期。以后，伴隨著楷書的崛起，行草書的興盛，隸書逐漸被人們所遺忘。直至清代，由于金石學(xué)在考據(jù)學(xué)中充當(dāng)了重要角色，且金石學(xué)與書法的結(jié)合，最終導(dǎo)致了碑學(xué)書法的興起，從而打破了貼學(xué)書法的長期壟斷，使古老的隸書獲得新生。

在隸書的發(fā)展過程中，《張遷碑》以其古樸雄強(qiáng)、打巧若拙而著稱。作為漢碑中方筆的代表作品，《張遷碑》雖以方筆為主，但還是以勢方形圓為高妙。臨習(xí)時應(yīng)強(qiáng)調(diào)其、用筆上的“重”，是分量感和厚重感，鋒勢沉穩(wěn)，筆壯墨酣，墨色深邃有注入感，誠如黃賓虹先生所說：“寫將渾厚”，學(xué)習(xí)《張遷碑》以訓(xùn)練線條質(zhì)量為上，在結(jié)字中找趣味，從章法中尋求節(jié)奏，只要臨習(xí)方法得當(dāng)，勤學(xué)苦練，必將一日有一日之體會，一日游一日之境界。

《張遷碑》碑額全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》。東漢靈帝中平三年（公元186年）立。碑體通高2.67米，寬1.07米，厚0.20米。碑文隸書，15行，每行42字，共計567個字。碑陰刻捐資者姓名與所捐錢數(shù)，計41人，323字。它那奇崛高古德風(fēng)格和堅如鐵石、力能扛鼎的線條，并不完全是書手的功勞，其中也有刻手厄發(fā)揮和創(chuàng)造，有一股蒼老雄渾的氣息。

《張遷碑》是地方書法者和鄉(xiāng)里石工高手所為，其對東漢桓靈時期過于規(guī)則公證的流行漢隸來了個創(chuàng)新，注入了新鮮、活潑的意態(tài)。該碑出土后，被歷代金石書法家所推重。該碑的字體，整體上看方整古拙，仔細(xì)看來卻錯落險絕、形散而意密，因字立形，筆斂意放，精神內(nèi)守。此書法端直補(bǔ)茂，字體補(bǔ)厚中見勁媚方整中多變化。隸脫胎于篆，故有隸帶篆意之說。細(xì)讀該碑，不少的字卻帶有以后出現(xiàn)真書筆意，這對漢隸來說不能不說是一種創(chuàng)新，而《張遷碑》對于中國書法藝術(shù)的發(fā)展起了一定得呈上啟下的作用。具體講其書法藝術(shù)有以下特點：

（一）字形均衡方整?！稄堖w碑》的間架結(jié)構(gòu)，為漢碑方整古拙類的典型，字個頭方整，筆畫均衡。

（二）結(jié)構(gòu)錯落有致?！稄堖w碑》字的結(jié)構(gòu)富于變化，點畫避就關(guān)系處理得好。斜而不歪、險而不傾，于平正中求變化。錯落有致，妙趣橫生。

（三）形體態(tài)散意密。《張遷碑》字多內(nèi)疏外密，從形態(tài)上看好像松散、支離。其意境卻寬舒中見茂密，拙中藏巧，更具藝術(shù)魅力。

（四）結(jié)體因字立形。從總體上爛字成扁平狀態(tài)，但由于某些字橫畫多，字體拉長，這樣反倒順齊自然，通篇協(xié)調(diào)，達(dá)到了生動靈活的藝術(shù)效果。

（五）運(yùn)筆形斂意放?！稄堖w碑》以方整名世，運(yùn)筆拙樸古厚，形斂而意放，筆停而勢展，倍覺沉著勁險。

（六）時帶古篆雅意?！稄堖w碑》是東漢靈帝時期的作品，隸書已發(fā)展到最成熟階段，多數(shù)字已不帶篆意，但也有不少字篆意甚濃，愈加古雅。

（七）字萌真書之意?！稄堖w碑》屬東漢末期作品，隸書所孕育的真書已經(jīng)萌發(fā)了。

由此可見《張遷碑》不可忽視的歷史地位和藝術(shù)價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭曉華，胡傳?！吨袊鴷ㄊ吩挕?，P1，上海書畫出版社。

[2]張同印《說“隸變”》，載《書法研究》2001年第5期P63。

[3]趙平安《隸變研究》，河北大學(xué)出版社，2009年3月第一版。

[4]米運(yùn)昌，吳緒倫（《張遷碑》歷史與書法藝術(shù)價值淺析），山東師大學(xué)報（社會科學(xué)版），1988年第2期。

[5]王小紅（從吳昌碩《朱子家訓(xùn)》觀照吳氏早期生平及隸書風(fēng)貌），書畫世界，2008年1月號總第125期。

[6]田燕，（試論《張遷碑》的風(fēng)格特征）書法在線。