淺析現(xiàn)代重彩繪畫的裝飾性元素

摘 要：作為現(xiàn)代審美變革發(fā)展中一種新興形式，重彩繪畫已經超越傳統(tǒng)工筆重彩，獲得新生。這種新生藝術一方面有賴于我國藝術意識的加強，另一方面也有賴于國際競爭力的驅使。有著三十年歷史的重彩繪畫，同時還是本土與國際接軌的產物，在它在國內迅速崛起的時候，與傳統(tǒng)人文審美觀念相反的西方人文觀已經開始受到國內矚目。本文著力于現(xiàn)代重彩繪畫的特性，研究其裝飾性元素的表現(xiàn)和意義。

關鍵詞：重彩繪畫 現(xiàn)代 裝飾 表現(xiàn)

一、前言

重彩繪畫是工筆花鳥畫的重要表現(xiàn)形式之一。有三方面的含義：一是用色，重；二是渲染方式，工重；三是畫面效果，最重。中國現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下變革和發(fā)展下產生的一個新畫種。始于70年代初，延續(xù)至今，已有三十多年的歷程。它重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國民間重彩的旗幟，力求重振漢唐雄風，恢復色彩特有的表現(xiàn)力；它充分利用了現(xiàn)代色彩、材質運用方面的特長，大膽把西方抽象、及構成與裝飾美感引進繪畫中來 ，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大的強化了繪畫的本質特征，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)力。重彩繪畫對風格要求十分嚴格，常常要求以線為基礎，同時作為畫畫的目的而進行創(chuàng)作。這樣一種創(chuàng)作風格，有著名的十八描，例如“吳帶當風”、”曹衣出水”、“屋漏痕”等。這些聞名的重彩繪畫手法，可以讓作品更張揚，更富有表現(xiàn)力。

二、重彩繪畫中的傳統(tǒng)因素

在中國繪畫中，線條本身有著極高的美學地位，通常它是作為東方繪畫中，顯著特征之一而存在。比如我國壁畫中的典范，永樂宮壁畫，神像數(shù)目極多，卻各自有著不同的面貌，且不影響整體的和諧氣氛和壯觀氣勢。這些和諧的氣勢通常由舒緩的長線描繪，將所有花香連成一個整體，顯得一氣呵成、貫通和流暢。除了線的應用，重彩繪畫中還能體現(xiàn)傳統(tǒng)因素的有我國文化瑰寶—年畫。作為古代家家戶戶裝飾性標志的年畫，極富趣味性，線條豐富而有畫面感。這種以線條變形作為裝飾的辦法，在傳統(tǒng)裝飾中已經得到極大體現(xiàn)，是一種相當方便，快捷和直接的辦法，立竿見影。對于重彩繪畫而言，它的平面構成是畫作的內在，而不同于寫實繪畫形式中，點線面構成因素組成的平面審美結構。這種不限于幾何形態(tài)的創(chuàng)造，

它的構成是點與點、線與線、面與面等不同形狀的并非只限于幾何形態(tài)創(chuàng)造的組合關系，還包括自然形與抽象形的構成組合?，F(xiàn)代重彩繪畫正是吸收平面構成制作的原則或者吸收裝飾圖案的特點決定其很大程度上可以說現(xiàn)代重彩繪畫是中國畫與工藝設計相結合的產物。它對空間的理解著重放在利用平面圖形之間的關系來處理圖形大小以及點、線、面之間疏密節(jié)奏關系的二維空間，如中國畫以白計黑，這白與黑的關系就是平面繪畫藝術的空間關系，而不是真實世界中的三維空間關系因為它并不擅長真實的體現(xiàn)其三維關系。平面的空間構成在中國傳統(tǒng)壁畫和民間繪畫中運用得十分廣泛，但中國傳統(tǒng)的藝術觀不以極端化出現(xiàn)，視覺的因素和自然形態(tài)、文化心理等因素始終密不可分，所以中國傳統(tǒng)藝術雖然沒有出現(xiàn)極端的抽象繪畫，但是在自然形態(tài)形象概括、提煉方面取得很大的成就，這從漢畫像石、畫像磚、民間剪紙，以及大寫意國畫等方面可以體現(xiàn)出來。

三、重彩繪畫中的裝飾性策略

在我國的傳統(tǒng)裝飾藝術中，沒有不寫實的變形，也沒有不變形的寫實。中國傳統(tǒng)的裝飾藝術無論是在哎色彩上還是造型上都有十分生動的形式美，這主要是因為它是在自然物象的基礎上，注重精神、氣韻、神似、概括的裝飾變形手法的再創(chuàng)造。變形是富有表現(xiàn)力的美。從裝飾的角度講，僅如實描摹對象是不夠的，‘’夸張變形”是進行繪畫裝飾的重要手段，夸張是藝術的強化，情之所至，以表達真實事物為主，其中‘’變形”是十分重要的。對生活素材剔除非本質的東西，突出有特征、有性格的部分，化復雜為單純的藝術再創(chuàng)造也即進行去粗取精，刪繁就簡的處理是圖案造型的基礎?？鋸埵窃诤喕A上強調對象的主要特征。因為素材在簡化后保留的部分會給人一種單薄，輕飄的感覺，因而需要進一步突出事物特征，即要求對事物最典型的部分加以夸張使形象鮮明突出。例如，陰柔的曲線在裝飾語言表現(xiàn)中代表女性，所以在表現(xiàn)以女性為題材的裝飾繪畫中把女性的主要生理特征和情感結合起來，把女性的主要曲線特點加以夸張變形使畫面更加豐富感人。裝飾藝術需要借用大膽的藝術想象以達到夸張的效果，比如極具地域和民族特色的非洲木雕充分體現(xiàn)出裝飾藝術這一特色。在我國的民間藝術中通過將夸張、變形、寓意等等手法貫穿于整個創(chuàng)作過程來實現(xiàn)現(xiàn)實物象大膽變形，使其愈加生動有趣?；パa色的大量運用使色彩形成強烈對比，從而在不同地域形成了多姿多彩的民間藝術：纖巧細致的江南及兩廣的民間藝術，粗獷豪放的北方民間藝術，而少數(shù)民族地區(qū)又具有不同于其它地域的特殊的藝術表現(xiàn)風格。如表現(xiàn)人們期盼美好幸福生活心愿的西北剪紙：“蓮生貴子”、“魚戲蓮”等等就是通過夸張變形來突出特色的。又如，包含著鎮(zhèn)宅辟邪的寓意的農家屋舍中的掛虎、五毒等飾件，色彩艷麗、造型別致夸張。還有洋溢著濃郁鄉(xiāng)土氣息和地方特色的作品民間版畫、年畫、皮影、泥模玩具、染織等。從這些都可以看出出自然樸實的審美情趣已深深扎根于人們的心里，同時也體現(xiàn)除了勞動人民對美的向往和對于裝飾審美趣味的追求。

四、小結

現(xiàn)代重彩繪畫作為現(xiàn)代藝術手法的新興中堅力量，已經在舞臺上嶄露頭角并取得一定的經驗，在這種基礎上，裝飾性元素的體現(xiàn)更需要結合傳統(tǒng)文化的張弛力，來不斷深化和豐富我們的藝術表現(xiàn)力和表現(xiàn)手法，真正達到裝飾的作用。

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