論呼吸在歌曲演唱中的重要性

摘 要：正確的呼吸是走向歌唱高峰的重要前提，它值得所有熱愛(ài)聲樂(lè)的人好好學(xué)習(xí)和研究。本文從呼吸與歌唱的關(guān)系、錯(cuò)誤呼吸的危險(xiǎn)和歌曲演唱中呼吸的運(yùn)用三方面來(lái)闡述呼吸在歌曲演唱中的重要性。

關(guān)鍵詞：呼吸 歌唱 運(yùn)用

呼吸是發(fā)聲的源泉，是歌唱的動(dòng)力，如果沒(méi)有正確的呼吸，沒(méi)有良好的氣息運(yùn)用，想要唱好歌就無(wú)從談起，可見(jiàn)呼吸對(duì)歌唱的重要性。本文將從三方面論述呼吸在歌曲演唱中的重要性。

一、呼吸與歌唱的關(guān)系

（一）呼吸是發(fā)聲的先決條件

呼吸是人的機(jī)體的一種生理功能，在大多數(shù)人看來(lái)，呼吸不過(guò)是吸入氧氣和呼出二氧化碳的過(guò)程。其實(shí)，呼吸不僅僅是維持生命的一種生理功能，還是輔助發(fā)聲的一種技能。

在歌唱中，有氣息支持的聲音是較為穩(wěn)健、統(tǒng)一、松弛的。如果沒(méi)有氣息的支持，歌唱者的機(jī)體是處于緊張狀態(tài)的，特別是喉部的肌肉，這時(shí)歌唱者的聲音就會(huì)擠壓在喉腔內(nèi)傳不出去，不能充分的發(fā)揮氣流與聲帶作用產(chǎn)生的力量。因此，一位好的歌唱者必須有好的呼吸方法。但好的呼吸不是先天就有的，它是后天訓(xùn)練的結(jié)果。呼吸的訓(xùn)練可以單獨(dú)進(jìn)行，因?yàn)樵诓煌L(fēng)格的聲樂(lè)曲目中，需要的呼吸狀態(tài)是不同的，只有掌握了不同歌曲所需的呼吸狀態(tài)，才能使歌唱近乎完美。能否發(fā)出好的聲音，呼吸與發(fā)聲組織、器官的配合是關(guān)鍵，呼吸方法的正確與否是核心。

（二）自然呼吸與歌唱的關(guān)系

歌唱是非常自如、順暢、不費(fèi)力的情感的自然流露，自然的歌唱固然要以自然的呼吸為基石。說(shuō)話時(shí)的自然呼吸，不緊張、不刻意、沒(méi)有強(qiáng)制性，但在唱歌時(shí)的自然呼吸并非像說(shuō)話時(shí)的呼吸那樣簡(jiǎn)單。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，想要獲得自然的呼吸首先要有良好的精神狀態(tài)和正確的呼吸姿勢(shì)。保持愉悅的心情，身體狀態(tài)就會(huì)顯得積極而又放松。放松狀態(tài)下正確的呼吸姿勢(shì)是好的發(fā)聲基礎(chǔ)，所以在歌唱時(shí)必須時(shí)時(shí)注意。正確的呼吸姿勢(shì)大致包括以下幾點(diǎn)：

1.呼吸器官、呼吸肌群和發(fā)聲器官、發(fā)聲組織要保持適度的放松狀態(tài)；

2.頭要自然端正，口腔處于放松狀態(tài)；

3.歌唱時(shí)要自然的站立，腰背要伸直；

4.兩肩放松，雙臂自然下垂。

如果良好的精神狀態(tài)和正確的呼吸姿勢(shì)都有了，那就要注意自己在唱歌時(shí)的呼吸意識(shí)了。音樂(lè)家馬爾凱西曾說(shuō)過(guò)：“自然的法則就像我們睡眠時(shí)那樣呼吸可以脫離我們的意志，它是可以完全獨(dú)立的?！痹谇逍训臓顟B(tài)下，呼吸要脫離意識(shí)的確不易，特別是在專心歌唱的時(shí)候，想要把注意力集中在歌唱上而不用注意氣息是很難的。從心理學(xué)的角度講，人的注意分為無(wú)意注意、有意注意和有意后注意。最理想的“注意”就是有意后注意，有意后注意指事前有預(yù)定的目的，不需要意志的努力。把有意注意的呼吸轉(zhuǎn)化為有意后注意的呼吸運(yùn)用到歌唱中去，這才是最高級(jí)、最自然的呼吸。這是一個(gè)好的歌手必須具備的素質(zhì)。

二、錯(cuò)誤呼吸的危險(xiǎn)

錯(cuò)誤的呼吸既不能得到好的聲音，還會(huì)損壞發(fā)聲組織和器官。錯(cuò)誤的呼吸會(huì)使聲帶受到強(qiáng)烈氣息的沖擊，聲帶過(guò)分的用力，時(shí)間久了，聲帶就會(huì)受傷、發(fā)炎、疲乏軟弱，嚴(yán)重的情況會(huì)造成聲帶出血、聲音永久性的沙啞或失聲，聲帶失去機(jī)能。就像一塊好鋼，好的鐵匠肯定會(huì)把它鑄成一把寶劍，充分利用它的價(jià)值。若把它閑置或胡亂利用，那么它將會(huì)生銹，直至失去它原本的價(jià)值。而正確的呼吸就是鐵匠，有了正確的呼吸，我們的嗓子就將會(huì)是一把光彩奪目的寶劍。因此，歌唱者想要保護(hù)嗓子就必須從正確的呼吸著手，用科學(xué)的方法來(lái)訓(xùn)練呼吸。

三、歌曲演唱中呼吸的運(yùn)用

（一）氣息的控制

氣息的控制是指控制氣息的運(yùn)用，并且是無(wú)意識(shí)控制的。氣息的控制要做到用不同的氣流改變音色、控制音量、控制聲音的位置、改變力度，而且要用最少的氣息產(chǎn)生最大的聲音效果。在自然的呼吸中，氣息的供應(yīng)和氣息的需要是平衡的，氣息過(guò)多，反而變得無(wú)法控制。

（二）氣息的運(yùn)用決定高音

在歌唱中，音高愈高，聲帶就愈緊，如果刻意的抬起胸，急促的吸一大口氣，反而會(huì)導(dǎo)致喉嚨打不開(kāi)，氣息無(wú)法下沉，聲音出不來(lái)，取得適得其反的效果。其實(shí)，在唱高音的時(shí)候并不需要很多的氣息，需要的是氣息與腹部的對(duì)抗力，這股力可以讓氣息的使用量減少，用少量的氣息沖擊聲帶就可以發(fā)出高音，而且音色柔和、自然、放松，讓歌唱者覺(jué)得游刃有余。而這種對(duì)抗力源自氣息的下沉，若歌唱者連自然的呼吸都做不到，肯定就不能做到使氣息下沉，氣息就不能保證高音。

在唱低音時(shí)同樣要用唱高音的方法，要有氣息與腹部的對(duì)抗力，要像說(shuō)話一樣自然的唱出來(lái)。這樣的低音才渾厚、飽滿、圓潤(rùn)又輕松。正確運(yùn)用氣息才能使高、低音的音色完美統(tǒng)一。

（三）情感表達(dá)中氣息的運(yùn)用

歌唱是歌唱者把歌曲作為載體來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)手段。用人聲來(lái)表達(dá)的情感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比樂(lè)器演奏表達(dá)的情感更真摯、更感人。

在歌唱的情感表達(dá)中，呼吸占有極為重要的地位。席比士曾說(shuō)過(guò)：“不論是說(shuō)話或是唱歌，呼吸功能是一種思想情感表現(xiàn)的反應(yīng)。歌唱者如果專心于所唱歌曲的內(nèi)容，就可能采取一種適合于表現(xiàn)該歌曲呼吸的方式?！币虼耍粑峭耆芨璩叩乃枷敫星橹涞?。比如，在唱情緒比較歡快的歌曲時(shí)，氣息的流動(dòng)性就比較強(qiáng)，而且不能用太強(qiáng)的氣息，這樣的聲音讓人感到很圓潤(rùn)、很輕快，心情很愉悅。在表現(xiàn)很悲痛的歌曲時(shí)，就要用較強(qiáng)的氣息來(lái)控制聲音的音量以及力度，讓人覺(jué)得聲音很渾厚、堅(jiān)定、有力。而在唱表現(xiàn)安靜氣氛的歌曲時(shí)，氣息的運(yùn)用比較平靜、流暢，在平靜氣息的支撐下用較高的聲音位置來(lái)抒情、放松、柔和的演唱，如《搖籃曲》，這種曲子是母親在搖籃旁讓嬰兒入睡時(shí)哼唱的，其音樂(lè)形象是親切、溫柔，節(jié)奏緩慢平穩(wěn)，旋律起伏不大，速度緩慢，力度很弱，如果氣息控制不好，就表達(dá)不出《搖籃曲》充滿母愛(ài)的情感。

其實(shí)，在一首歌曲中就包含了很多情感的變化，如聲音強(qiáng)弱的對(duì)比、節(jié)奏快慢的對(duì)比、音調(diào)高低的對(duì)比、旋律連與斷的對(duì)比。

正確的呼吸在歌曲演唱中是必不可少的，若要自如的運(yùn)用呼吸，就必須長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練。沒(méi)有正確的呼吸就沒(méi)有完美的聲音，希望所有的聲樂(lè)愛(ài)好者能認(rèn)識(shí)到呼吸的重要性，并且能自如的運(yùn)用氣息。