淺談莫扎特《小星星變奏曲》創(chuàng)作手法與演奏技術(shù)分析

摘 要：維也納古典樂派三大作曲家之一莫扎特創(chuàng)作的《小星星變奏曲》，這首變奏曲是他17首鋼琴變奏曲中最杰出的一首，也成為音樂會上經(jīng)常演奏的經(jīng)典曲目。通過對介紹莫扎特生平藝術(shù)成就，樂曲淵源，進(jìn)而論述了這首樂曲的各段寫作手法，以及演奏時(shí)應(yīng)注意的問題。

關(guān)鍵詞：莫扎特 小星星變奏曲 寫作手法 演奏要點(diǎn)

《小星星變奏曲》又名《C大調(diào)變奏曲》，一般認(rèn)為是莫扎特1778年旅居巴黎時(shí)所作，這首變奏曲被認(rèn)為是他17首鋼琴變奏曲中最杰出的一首，也成為音樂會上經(jīng)常演奏的經(jīng)典曲目。

莫扎特（Mozart），1756年出生于奧地利薩爾斯堡一位宮廷樂師的家庭，1791年卒于維也納，他3歲起顯露出突出的音樂才能，4歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，8歲開始創(chuàng)作奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第一部歌劇，是世界上罕見的音樂神童?？上У氖?，繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他因年早逝，35歲的短暫一生給世界留下了近六百部各種體裁的珍貴音樂作品。莫扎特是古典樂派三大作曲家之一，他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，歌劇、協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂等。

變奏是一種音樂創(chuàng)作手法，就是使主題變形，即對原來的旋律進(jìn)行一些修飾或者變形，使樂曲具有更豐富的表現(xiàn)形式，使之富有更多的變化，更有利于表現(xiàn)樂曲內(nèi)在的不同情感。用變奏的手法寫成的樂曲就是變奏曲，也稱作主題（Theme）與變奏 （Variations），就是先奏出一個(gè)自成段落的主題，然后以一系列主題變形，使主題得到多方面的發(fā)揮。即將一個(gè)音樂材料在保留某些特征的情況下進(jìn)行變化，使人一方面能聽出原型，同時(shí)又有新鮮感。

《小星星變奏曲》是為鋼琴獨(dú)奏所創(chuàng)作，包含十三個(gè)段落。第一段是主題，接下來依次是變奏一至變奏十二。主題：在C大調(diào)上呈現(xiàn)，基本是由四分音符組成，中速，帶有陳述性，節(jié)奏與旋律單純質(zhì)樸，增加了特有的裝飾音，顯得更加優(yōu)雅而活潑。左手與右手節(jié)奏相同，正三和弦為主的和聲手法表現(xiàn)簡潔。第1變奏：節(jié)拍、調(diào)性、樂句和聲與主題相同，最大的變化是節(jié)奏，從主題平穩(wěn)的一拍一音突然變成了充滿動(dòng)感的十六分音符，跨小節(jié)的連音線造成的切分音打破了十六分音符正常的律動(dòng)，造成一種瞬間的俏皮感覺，音樂效果熱情、歡騰而華麗。演奏技術(shù)課題涉及顫音、音階和分解和弦，要求手指靈活而獨(dú)立。第2變奏：右手是以雙音、和弦的形式出現(xiàn)的主題，左手變成了以回音形式出現(xiàn)的十六分音符。演奏時(shí)要注意右手手指的保留，每小節(jié)開始兩音的八度和小節(jié)之間的十度要彈奏準(zhǔn)確，實(shí)質(zhì)圍繞大拇指作回旋運(yùn)動(dòng)要控制好音量，不可太響，應(yīng)適當(dāng)突出四音組和八音組的第一個(gè)音。第3變奏：在保留和聲框架的基礎(chǔ)上，右手全部變成了分解和弦的三連音，連跳結(jié)合，主題的旋律音隱藏其中，音樂效果活潑而精巧細(xì)致。彈奏時(shí)要注意三連音節(jié)奏的準(zhǔn)確和連音、跳音的及時(shí)轉(zhuǎn)換。第4變奏：這一變奏是與變奏3相呼應(yīng)的，分解和弦的三連音又在左手出現(xiàn)，連跳結(jié)合，彈奏難點(diǎn)在左手部分的大跳音程，要特別加以練習(xí)，加強(qiáng)彈奏的準(zhǔn)確性。第5變奏：這一段重新回歸到寧靜，音符很少，主題旋律中出現(xiàn)了休止符，旋律音有時(shí)在在強(qiáng)拍，有時(shí)又到了后半拍，左右手交替演奏，輕快地音符中混入了一些半音進(jìn)行，應(yīng)該彈得輕盈俏皮而小巧玲瓏。第6變奏：右手以和弦呈現(xiàn)主題，襯托出左手的快速運(yùn)動(dòng)，途中左右手角色更替，主旋律在左手低音區(qū)出現(xiàn)，右手變?yōu)榭焖龠\(yùn)動(dòng)的伴奏，后又回歸為右手旋律，左手跑動(dòng)。演奏時(shí)要求手指有很好的靈巧性，還要彈出漸強(qiáng)漸弱的力度變化。第7變奏：這一段整體力度較強(qiáng)，一開始左手強(qiáng)有力的八度主音襯托出右手兩個(gè)八度的上行音階雄壯的感覺油然而生，而后，左手八度引出右手十六分休止符后的三個(gè)音。接下來的句子，奔跑的十六分音符下行音階與八分音符連跳形成節(jié)奏收放并伴以力度的漸強(qiáng)漸弱，使音樂顯得變化多端、生動(dòng)優(yōu)雅。第8變奏：這一變奏中第一次出現(xiàn)了調(diào)性變化，由先前的C大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)為同主音的c小調(diào)，采用了復(fù)調(diào)音樂的寫法，左手相隔兩小節(jié)對右手進(jìn)行模進(jìn)或模仿。第9變奏：轉(zhuǎn)回C大調(diào)，節(jié)奏、速度和情緒都與主題第一次的陳述相似。進(jìn)入結(jié)束部分的感覺。第10變奏：這一段出現(xiàn)了雙手交叉彈奏，第一句是弱的力度，旋律由左手跨越右手在高區(qū)彈出，右手進(jìn)行十六分音符的伴奏，第二句旋律音隱藏在右手的雙音之中，且出現(xiàn)了半音下行的和聲，右手進(jìn)行八度伴奏，音樂效果飽滿熱情。第11變奏：這一段就像奏鳴曲的慢板樂章一樣，速度變?yōu)槿岚宀⑦\(yùn)用，卡農(nóng)的作曲手法，旋律進(jìn)行了較自由的變形和發(fā)展，出現(xiàn)了一些過渡句和裝飾音，整個(gè)樂段顯得安靜溶媒而溫和，節(jié)拍首次由2拍子變?yōu)?拍子。左手一開始就是快速的十六分音符，右手出現(xiàn)了顫音的標(biāo)記，音樂效果是歡騰而勇往直前的。第12變奏的結(jié)尾，以主和弦大跨度的漸強(qiáng)推向高潮，結(jié)束全曲。

總覽各樂段，主題從簡單的節(jié)奏，經(jīng)過十六分音符的快速跑動(dòng)、三連音的分解和弦、裝飾音的修飾以及不同節(jié)奏、節(jié)拍、速度的變化，主題旋律時(shí)而清晰、時(shí)而隱匿，時(shí)而輕快、時(shí)而歌唱，時(shí)而喧鬧、時(shí)而安靜，時(shí)而淳樸、時(shí)而華麗，最后結(jié)束在輝煌而熱烈的氣氛中，為我們展現(xiàn)了一幅色彩斑斕的畫卷。

那是以一種對愛情的贊美，那種初戀時(shí)的羞怯，那種毫不夸張的自然讓我們的內(nèi)心得到一種平靜，那是莫扎特的心在傾訴，傾訴他甜甜的苦惱。這首作品是鋼琴音樂百花園中奇葩之作，讓我們更加深刻的感受它的永久魅力吧！