網(wǎng)絡(luò)小說的特征及其對大學(xué)生的影響

摘 要：網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)提供了新的傳播手段，網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)運而生成為時下大學(xué)生接觸最多的文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)小說中所描繪的虛擬情境迎合讀者的口味，短時間內(nèi)使其獲得豐富的情感上的體驗，并從中獲得樂趣，對大學(xué)生產(chǎn)生一定的影響。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說 虛擬世界的建構(gòu) 互動性 娛樂性 大學(xué)生

網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的今天，已形成一個新的空間，自由且多元。對人們的影響也是不容小覷的，它也為文學(xué)提供了新的載體，新興的傳播媒介使得文學(xué)創(chuàng)作的理念和內(nèi)涵也得到了轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說就是在這樣的大背景下得以迅速發(fā)展并且大受讀者的喜愛。它可以說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普及率最高的作品

而其中大學(xué)生接觸最多的便是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說，由于文體不限，風(fēng)格自由，頗受大眾尤其是學(xué)生的喜愛，甚至逐漸地變成了一種快速消費品?？觳褪降木W(wǎng)絡(luò)小說為讀者打造了一個鏡中鏡，就好像《哈利·波特》里的那面厄里斯魔鏡，為讀者顯示他們所感興趣的畫面。這種虛擬的情境迎合作者的口味，使其獲得情感的體驗，從中獲得樂趣。新媒體技術(shù)下的某些特征使得網(wǎng)絡(luò)小說在大學(xué)生中成為一種流行。這種流行勢必也會對大學(xué)生造成一定的影響。

（1）網(wǎng)絡(luò)小說中所營造的虛擬世界，是人們想象的產(chǎn)物，大都打破日常的格局。天馬行空的創(chuàng)造著別樣的世界，多數(shù)故事發(fā)生在一個新的時代。在這個建構(gòu)的理想世界，小人物也有不一樣的精彩人生，這顯然不同于我們平凡略顯單調(diào)的生活。這種主體的釋放，個人英雄主義的極大張揚在很大程度上使我們精神上得到了極大的滿足。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，大部分學(xué)生尤其是較為關(guān)注玄幻小說的工科學(xué)生對小說中構(gòu)造的魔幻世界很欣賞也很向往，而在這個空間中產(chǎn)生了“真實的虛擬性文化”也備受推崇。他們覺得魔法這種存在于人們理想中在小說中是如此真切卻又無法觸及，極具吸引力。

當(dāng)然這種虛擬世界的構(gòu)造也可能是出于別的原因。學(xué)者劉小楓曾在書中這樣闡述道“當(dāng)人們感覺到自己的生命若有若無時，當(dāng)一個人覺得自己的生活變得破碎不堪時，當(dāng)我們的生活想象遭到挫折時，敘事讓人重新找回自己生命的感覺，重返自己的生活想象的空間，甚至重新拾回被生活中的無常抹去的自我”[1]調(diào)查發(fā)現(xiàn)大學(xué)生對這種架構(gòu)的喜愛也可能來源于對現(xiàn)實的不滿。將現(xiàn)實的不滿與不合理在虛擬的世界中進(jìn)行解構(gòu)和破壞顯然比在現(xiàn)實生活中肆意宣泄來的穩(wěn)妥的多，這也是有些大學(xué)生投身于小說創(chuàng)作的原因之一，即使是閱讀者也依然能夠在這種虛擬世界中找到某種慰藉。顯然這種間接的理性的宣泄方式應(yīng)該可以成為他們的首選方式。調(diào)查發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)高等院校的學(xué)生對于現(xiàn)實和虛擬世界還是能夠很好區(qū)隔的，將現(xiàn)實的顛覆和重構(gòu)還是理性地局限于這個被建構(gòu)的世界。

（2）互動性。網(wǎng)絡(luò)為載體使得小說告別了單向的傳播模式而成為一種互動傳播，使讀者和作者形成前所未有的聯(lián)系，讀者有多種方式參與到小說的創(chuàng)作中，可以通過評論或者相關(guān)論壇直接與小說作者對話，在小說的創(chuàng)作過程中具有很強(qiáng)的介入性。由于網(wǎng)絡(luò)寫手在這個盈利模式下的創(chuàng)作動機(jī)也沒有這么單純，因此這種互動性在小說的創(chuàng)作中更多的是一種迎合，寫讀者愿意看到的。

作者的消亡已不同于 羅蘭·巴特所提出的“作者之死”，讀者的這種創(chuàng)作身份已經(jīng)不局限于詮釋者這個角色，在作者創(chuàng)造的初期或者中期就已經(jīng)有很大程度上的介入，這樣不但不會賦予讀者開放的空間和創(chuàng)造力反而會，從某種意義上來說，創(chuàng)作者甚至成了代筆者，那么網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)造力也就相應(yīng)的受到很大的限制，這也就是網(wǎng)絡(luò)小說故事情節(jié)雷、題材不新穎的重要原因。況且讀者能夠隨時從受眾變成主導(dǎo)者，小說創(chuàng)作也就可能會顯得過于隨意和零散。這種“消費語境下的寫作模式”使得小說中也不乏色情、暴力的內(nèi)容，為此滿足讀者的獵奇心理。都是網(wǎng)絡(luò)小說互動性造成的種種弊端?？此评硇?，崇尚自由寫作的大學(xué)生可能從未對網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作做過多干預(yù)，但事實上經(jīng)常活躍在各大bbs論壇或者貼吧上張揚個性，敢愛敢恨的大學(xué)生已經(jīng)深深地?zé)o意識地介入其中，影響自然不言而喻。

（3）娛樂性。文學(xué)的諸多目的中，不可否認(rèn)的包含著一種娛樂性，有學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說使這種娛樂性得到空前的強(qiáng)化和體現(xiàn)。小說運用諸多文學(xué)手段滿足讀者的一種心里體驗，也就是我們常說的“意淫”通俗的說就是“指人對自己求之不得的事物的心理愉悅與追求”[4]。刺激，驚險的情節(jié)滿足了我們潛意識的需求，可能是我們在現(xiàn)實中不可能完成的別樣的體驗。

在短暫的有限的閱讀時間中獲得巨大的情感上的諸多體驗，快節(jié)奏的今天，快餐化的文學(xué)體驗在網(wǎng)絡(luò)小說中顯得合情合理。大學(xué)生尤其是理工科專業(yè)的學(xué)生，在平常嚴(yán)謹(jǐn)相對枯燥的學(xué)習(xí)中更喜歡通過網(wǎng)絡(luò)小說這種便捷的方式獲得不同的心理體驗，網(wǎng)絡(luò)小說中包含大膽放縱的感情宣泄，使一向嚴(yán)謹(jǐn)而略帶拘束的工科大學(xué)生將其看作是一種娛樂活動。大眾普遍認(rèn)為這種游戲性的閱讀所帶來的娛樂性是短暫而且是無意義的，事實上調(diào)查發(fā)現(xiàn)，多數(shù)工科學(xué)生都有想過自己動筆創(chuàng)作一個屬于自己的故事，有的甚至付諸于行動，很明顯這種看似的網(wǎng)絡(luò)小說使文學(xué)少了仙氣更接地氣，使它慢慢成為一種全民的愛好，這種前所未有的參與性使得我們都從中收獲頗多。

網(wǎng)絡(luò)小說對大學(xué)生的影響，其中值得注意的是工科大學(xué)生對網(wǎng)絡(luò)小說的某種影響。

我認(rèn)為工科大學(xué)生對小說產(chǎn)生的極大熱情對小說的發(fā)展是有一定幫助的。在網(wǎng)絡(luò)小說例如近些年很受歡迎的的盜墓類小說中，我們常常被作者廣博的知識面所折服，小說中所包括的民俗風(fēng)情，山川地貌，考古學(xué)，風(fēng)水學(xué)，這些傳神細(xì)微的刻畫使人長了不少見識，然而事實并非如此，作者們在接受采時后紛紛坦言說那些相關(guān)的描寫是自己東平西湊的，“有些是根據(jù)舊小說改編的有些甚至是根據(jù)好萊塢電影想象出來的”。在得知事實后這以假亂真的描寫顯得有些后勁不足，薄弱的專業(yè)知識顯然不能為其提供更寬廣的平臺。這種視覺的滿足也是經(jīng)不起推敲的。而廣大理工科學(xué)生的加入興許能彌補(bǔ)這種遺憾，將自己的專業(yè)知識更好的運用到小說的創(chuàng)作中。

總結(jié)：極具網(wǎng)絡(luò)特征自由性，互動性和游戲性的網(wǎng)絡(luò)小說對大學(xué)生的創(chuàng)作模式和閱讀習(xí)慣具有一定影響，大學(xué)生如何利用好網(wǎng)絡(luò)小說獲得更好的發(fā)展是很重要也是很必要的。