《月下》——被古典“蠱惑”的現(xiàn)代詩

摘 要：三十年代的何其芳，正處于創(chuàng)作的早期階段，既受到中國傳統(tǒng)古典詩歌的影響，同時(shí)又具有西方現(xiàn)代的浪漫主義氣息，再加上靈動的想象，這使他的愛情詩寫的別具特色?！对孪隆肪褪沁@樣的一首詩。

關(guān)鍵詞：何其芳 古典 意象 浪漫主義 現(xiàn)代

何其芳是現(xiàn)代詩派的代表性作家之一，他的前期創(chuàng)作是以愛情和青春為主要內(nèi)容的，寫“不幸愛情”過后的“愛情足印”，一種曾經(jīng)有過的生命“存在”的“體驗(yàn)”，多哀婉凄絕，充滿浪漫主義的色彩。他這一時(shí)期的詩歌雖然已經(jīng)受到西方現(xiàn)代詩的影響，然而同時(shí)又具有古典詩歌的特質(zhì)，再加上他靈動的想象，“用新奇的想象和朦朧的情調(diào)構(gòu)成的意境美，使人很難分辨哪些是中國古典的，哪些是外國的現(xiàn)代詩歌的影響”[1]，《月下》就是這樣的一個(gè)例子。

一、古典的“蠱惑”

《月下》從整體上，表現(xiàn)出何其芳在創(chuàng)作手法上受中國古典詩歌的巨大影響。首先，全詩化用了多個(gè)中國古典詩歌的傳統(tǒng)意象。題目“月下”不僅提示了具體的情境，閉著眼仿佛也置身于月光之中，給人朦朧浪漫的感覺，而且與下文中“銀色的月波”相照應(yīng)。有經(jīng)驗(yàn)的讀者，會想到在中國古典詩歌中“月”作為一個(gè)傳統(tǒng)意象頻繁出現(xiàn)：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”（李商隱《錦瑟》），“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?，并且具有固定的象征意義——思念、懷念、別離，積淀了特定的思想感情，有時(shí)還帶有物是人非的滄桑感：張愛玲《金鎖記》中開頭以“月”起筆：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮……然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?，結(jié)尾也以“月”收束：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年的人也死了，然而三十年前的故事還沒有完——完不了”表現(xiàn)的就是世事變遷的滄桑感。何其芳以“月”作為這首詩的意象，是為了表現(xiàn)思念、還念的感情。 “如素蓮從水影里墜下的花瓣”，蓮，憐也，藕，偶也，古來有“并蒂蓮”“比翼鳥”的說法，形容堅(jiān)定不移的愛情?；矢︶杂幸皇住恫缮徸印穼懙剑?/p>

船動湖光滟滟秋，

貪看年少信船流，

無端隔水拋蓮子，

遙被卜知半日羞”，

何其芳以“蓮子”作意象，可見他日夜思念的是一段愛情；“如從琉璃似的梧桐葉/流到積霜的瓦上的秋聲”，“梧桐葉”源自鳳凰棲梧枝，詩人在這里化用了傳統(tǒng)意象來標(biāo)榜自己愛情的高貴，是具有鮮明的浪漫主義色彩的。“秋聲”也是源自古典詩歌中的意象，所謂“傷春悲秋”，詩人筆下純潔莊嚴(yán)的愛情可能是個(gè)悲劇，而且緊接著“但眉眉，你那里也有這銀色的月波嗎”，“但”與“秋聲”照應(yīng)，形成感情線索上的轉(zhuǎn)折，使感情描寫跌宕起伏，百轉(zhuǎn)千回，意在問：你也像我思念你一樣思念我嗎？這是典型的中國古代委婉含蓄的抒情方式，但這種疑問的語氣顯示出詩人對愛情的疑惑。何其芳將中國傳統(tǒng)詩歌中的意象幻化于自己的詩歌中并通過它們來表達(dá)詩人深沉的情感，故《月下》詩人是將自己的思念放在一個(gè)特定的情境中，并用月光襯托夢的美麗，雖然愛得失落，但顯示出思念的執(zhí)著，愛的堅(jiān)貞。

此外，《月下》以夢境寫愛情的手法也是從周邦彥《風(fēng)流子》：

最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時(shí)卻與，佳音密耗，寄將秦境，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨！

幻化而來，后來何其芳自己回憶說“我讀著晚唐五代時(shí)期那些精致的冶艷的詩詞，蠱惑于那種憔悴的紅顏上的嫵媚”[2]，他已經(jīng)將古典詩歌的精粹融合于自己的詩歌創(chuàng)作并將之升華為生命的感悟。

二、現(xiàn)代的“浪漫”

《月下》中詩人以三個(gè)譬喻來描繪今夜的“銀色的夢”：“如白鴿展開沐浴的雙翅/如素蓮從水影里墜下的花瓣/如從琉璃似的梧桐葉/流到積霜的瓦上的秋聲”，詩人以“白鴿”“素蓮”“梧桐葉”來形容愛情的純潔莊嚴(yán)，堅(jiān)貞不渝和高貴，這樣強(qiáng)烈的夸張是典型的浪漫主義的自我崇高化?！凹扔校乱步Y(jié)成玲瓏的冰了”，“既有”——即使有，是假設(shè)之意，詩人強(qiáng)調(diào)了對對方愛情的不確定，“玲瓏的冰”由“月波”而來，與前面呼應(yīng)，由水變成冰表明感情的冷卻，“玲瓏”一詞的運(yùn)用再次標(biāo)榜了自己的愛情，詩人以為雖然感情沒了，但曾經(jīng)的愛情會成為美好的回憶，這是將無望的怨化成了美麗的夢的歌唱。這首詩也反映了三十年代何其芳詩歌的浪漫主義氣息，“著重于自己內(nèi)心的情緒和感覺，傳達(dá)中又給這種情緒與感覺以一種迷離倘恍的朦朧的外衣”“注重隱藏蘊(yùn)蓄，追求象征的審美情趣”[3]。

可見，何其芳三十年代的詩歌是古典形勢下的現(xiàn)代詩，他的詩歌用傳統(tǒng)意象的疊加來表達(dá)富于浪漫主義色彩的情感，同時(shí)他又不是原樣的搬用，而是在古典意象的基礎(chǔ)上加以詩人自己的想象，如《月下》中三個(gè)譬喻的使用讀來使人有一種影像感，如同電影中的特寫鏡頭，視線定格在即將展翅的白鴿上，在素蓮緩緩墜落的花瓣上，耳邊回響著梧桐葉落到積霜的瓦上的聲音，這種特殊的寫法源自何其芳靈動的想象，正如他自己所說“我喜歡讀一些唐人的絕句，那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的確是姿態(tài)?！薄拔也皇菑囊粋€(gè)概念的閃動去尋找它的形體，浮現(xiàn)在我心靈里的原來就是一些顏色，一些圖案”[4]，他的詩的意象的獨(dú)特之處就在于此，它們不是被努力尋找到的，而是詩人思維運(yùn)動的結(jié)果，“何其芳將新詩的想象力追求推進(jìn)到一個(gè)新的境界”[5]。他以深厚的古典文學(xué)功底使自己的詩歌雖然讀來有古味，但在情感的流露上有絕對的流暢與真誠，體現(xiàn)出現(xiàn)代氣息，更具美感。