論《尤利西斯》空間結(jié)構(gòu)的影響

摘 要：?jiǎn)桃了沟摹队壤魉埂冯m不是意識(shí)流文學(xué)的開(kāi)山之作，但它卻是世界文學(xué)史上一部最完美、最優(yōu)秀的意識(shí)流小說(shuō)。它在結(jié)構(gòu)上打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線型敘事模式，建立了新的空間結(jié)構(gòu)模式，對(duì)現(xiàn)代主義小說(shuō)和后現(xiàn)代主義小說(shuō)有著深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)桃了?《尤利西斯》 貢獻(xiàn) 影響

《尤利西斯》以它獨(dú)特的方式進(jìn)入文壇，1922年第一次出版，但僅隨而來(lái)的是一張禁令，兩次對(duì)駁公堂，被禁出版竟長(zhǎng)達(dá)11年。正式出版后，又以天書(shū)而聞名，是讀者不多但知名度甚高的作品，時(shí)至今日，它仍不改初衷，把眾多的讀者拒之門(mén)外。而就是這樣一部作品，在西方文壇甚至世界文壇引起過(guò)一場(chǎng)血雨腥風(fēng)，受到舉世矚目的關(guān)注。它之所以引起這正反兩方面的強(qiáng)烈反應(yīng)，根本原因就在它采用了不同于以往的結(jié)構(gòu)方式，使得由大量的碎片組成的文本晦澀難懂，令眾多讀者望洋興嘆，同時(shí)，正是這種由碎片組成的空間性文本使它贏得全球性的聲譽(yù)，為小說(shuō)開(kāi)拓了新的敘事范型，對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)影響深遠(yuǎn)。

這部小說(shuō)問(wèn)世后不久，美國(guó)評(píng)論家艾德門(mén)·威爾遜就在《新共和》雜志上評(píng)論說(shuō)：“《尤》把小說(shuō)提高到同詩(shī)歌與戲劇平起平坐了。讀完它之后，我覺(jué)得所有其它小說(shuō)的結(jié)構(gòu)太松散。喬伊斯這部書(shū)在寫(xiě)作方法上之新奇，對(duì)未來(lái)小說(shuō)家的影響將是難以估計(jì)的。我簡(jiǎn)直無(wú)法想象他們?nèi)绾文懿皇艽藭?shū)的影響?！钡拇_，這種結(jié)構(gòu)方式既適應(yīng)了二十世紀(jì)初的時(shí)代特點(diǎn)，又實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)的宗旨，同時(shí)在小說(shuō)形式領(lǐng)域開(kāi)辟了一條全新的道路，對(duì)后現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。

《尤利西斯》的空間結(jié)構(gòu)對(duì)新小說(shuō)派作家影響很大。新小說(shuō)的代表作家羅伯-格利葉、薩洛特、杜拉斯等都不同程度地受到喬伊斯的這種創(chuàng)作方式的影響，其中影響最大的要數(shù)新小說(shuō)家克勞德 西蒙了，他的諾貝爾受獎(jiǎng)詞是“這位作家以詩(shī)和畫(huà)的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類(lèi)長(zhǎng)期置身其中的處境?！笔軉桃了褂绊?，西蒙認(rèn)為小說(shuō)中所寫(xiě)的“現(xiàn)實(shí)”不過(guò)是由記憶組成的，而記憶往往破碎凌亂、斷斷續(xù)續(xù)、缺乏連貫，而且由于時(shí)間的作用而變形或產(chǎn)生漏洞，需要通過(guò)印象、感知、想象加以修正補(bǔ)充。因而，西蒙在談獲獎(jiǎng)感言時(shí)引用羅蘭·巴特的話表達(dá)自己對(duì)世界的看法：“要是世界有什么意義的話，那就是它毫無(wú)意義可言---除了世界本身的存在。”西蒙的代表作品《弗蘭德公路》就徹底打破了傳統(tǒng)的按邏輯線性方式結(jié)構(gòu)小說(shuō)的方法，而是采用了空間的結(jié)構(gòu)方式?！陡ァ返闹饕尘笆亲骷矣H身經(jīng)歷的第二次世界大戰(zhàn)初法軍在北部的弗蘭德地區(qū)被德軍擊潰后倉(cāng)皇撤退，貫穿全書(shū)的主線是貴族出身的騎兵隊(duì)長(zhǎng)德·雷謝克死亡之謎。它的特點(diǎn)是（1）《弗》不是像傳統(tǒng)小說(shuō)中的時(shí)間的持續(xù)，而在描繪同時(shí)性。西蒙認(rèn)為“當(dāng)我們想寫(xiě)一部小說(shuō)時(shí)，當(dāng)我們開(kāi)始敘事一個(gè)故事時(shí)，實(shí)際上這故事已經(jīng)完結(jié)。我們轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，朝后看自己剛走過(guò)的道路，看到的全呈現(xiàn)一片混雜。遠(yuǎn)景與前景一樣清晰、逼近，像從望遠(yuǎn)鏡里看去一樣?！边@部小說(shuō)主要部分的敘述是由佐治與騎兵隊(duì)長(zhǎng)的妻子戰(zhàn)后在旅店夜宿時(shí)凌亂的回憶、斷續(xù)的思想、模糊的印象、雜亂的感知、多變的想象等組成。（2）這部小說(shuō)的主要內(nèi)容一下子一起涌現(xiàn)到作者的腦海中，它就像快鏡攝影，在一瞬間出現(xiàn)交錯(cuò)的畫(huà)面。（3）給每個(gè)人物、每個(gè)主題用彩色鉛筆定一種顏色，然后按作者寫(xiě)作時(shí)的感情決定顏色的配置、組合、交織，像一幅畫(huà)似的繪出整體。（4）大量運(yùn)用電影手法捕捉瞬間的印象，通過(guò)蒙太奇的手法，把現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)交織在一起。西蒙曾說(shuō)：“電影教會(huì)我們?nèi)绾斡^察事物，然后把畫(huà)面精確地寫(xiě)成文字”。由此可知，《弗》極力打破傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)間順序的限制，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)可以自由交織，可以隨著聯(lián)想同時(shí)出現(xiàn)。在空間處理上，也要求有更大的自由：現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境、回憶、想象、幻覺(jué)、潛意識(shí)均交織出現(xiàn)。另外，它以場(chǎng)景組合代替?zhèn)鹘y(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展。這些都充分表明，這部作品的結(jié)構(gòu)方式完全是空間性的。可見(jiàn)，喬伊斯對(duì)西蒙的影響之大。

另外，《尤》的空間結(jié)構(gòu)方式對(duì)后現(xiàn)代其它小說(shuō)家也有很大的影響。如卡爾維諾的《寒冬夜行人》、科塔薩爾《一切火都是火》等?！逗剐腥恕肥且徊坑墒≌f(shuō)合成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而這十個(gè)沒(méi)有情節(jié)關(guān)聯(lián)的小說(shuō)其實(shí)只是十個(gè)開(kāi)頭，它們之所以被組合到一起，只是由于裝訂的錯(cuò)誤。它們之間的共同點(diǎn)和聯(lián)系只有一個(gè)，就是每一個(gè)故事都在最吸引人的地方嘎然而止，每個(gè)故事還沒(méi)有充分展開(kāi)，懸念還沒(méi)有結(jié)束，另一個(gè)故事就又開(kāi)始了。這實(shí)際上就是一個(gè)空間并置的結(jié)構(gòu)?？扑_爾的《一切火都是火》也采用了同樣的結(jié)構(gòu)方式，作品同時(shí)講述三個(gè)場(chǎng)景：決斗場(chǎng)上角斗士之間的激烈爭(zhēng)斗、看臺(tái)上總督和夫人的種種表情及內(nèi)心的感受以及樓上房間里一對(duì)戀人的爭(zhēng)執(zhí)，這三個(gè)場(chǎng)景相互交錯(cuò)，有機(jī)地形成一種空間性的結(jié)構(gòu)布局。

而美國(guó)現(xiàn)代派作家唐納德·巴塞爾姆則更是對(duì)《尤利西斯》中由碎片構(gòu)成的空間形式感觸頗深，他曾斷言：“片斷是我唯一相信的形式?！蔽膶W(xué)批評(píng)家施其克爾更加絕對(duì)，他說(shuō)：“我們?cè)谄瑪嘀懈兄?，在片斷中生存，也必然要在片斷中死去。奇怪的、殘缺不全的狀態(tài)、甚至奇怪的并置和重疊，恰恰是現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)中不可分割的一部分。我們難道不應(yīng)該描寫(xiě)這些片斷、突出這些片斷嗎？”

由此看出，喬伊斯不愧為二十世紀(jì)文壇的帶頭大哥，《尤利西斯》是20世紀(jì)最杰出的文學(xué)作品。