淺析《公民凱恩》的敘事視角

摘 要：電影《公民凱恩》謎一樣的魅力來源其外視角敘事。敘述者湯姆遜知道的事比電影中所有人物的都少。他只能通過不斷的采訪來了解凱恩。

關(guān)鍵詞：《公民凱恩》 外視角 謎 玫瑰花蕾

電影《公民凱恩》是公認的電影史上最偉大的電影。是鬼才奧遜·威爾斯編導演制的銀幕處女作。改變了好萊塢傳統(tǒng)的影片拍攝模式，成為現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點。

本文中，撇開電影《公民凱恩》在電影技術(shù)上的創(chuàng)新應用，將重點討論其獨特的敘事視角所帶來的獨特魅力。

電影《公民凱恩》是一部對生活高度凝練、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，意義深邃，需反復咀嚼，是純粹的“電影的詩”。通篇彌漫著一種謎一般的神秘氣氛。凱恩的一生究竟是什么？他幸不幸福？是一個好人還是一個壞人呢？他臨死前說的玫瑰花蕾究竟是什么？這種獨特的謎一樣的魅力，來源于編劇威爾斯的所選取的獨特敘事視角。

敘述視角也稱敘述聚集，是敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。敘述視角有三種形態(tài)。分別是全知視角、內(nèi)視角、外視角。

全知視角就是敘述者比任何任務知道得都多，他全知全覺。其最大的優(yōu)勢在于，視野無限開闊，適合表現(xiàn)時空延展度大，矛盾復雜，人物眾多的題材，例如史詩性作品。只是由于作者隨意的插入故事，會引起作者對故事真實性和可靠性的懷疑。而且其沒有留給作者再創(chuàng)造的余地。不符合現(xiàn)代人的口味。

內(nèi)視角，敘述者就是人物，所知道同人物一樣多。其優(yōu)點在于敘述者進入故事和場景，一身二任，或講述親歷或轉(zhuǎn)敘見聞，其話語的可信性、親切性自然超過全知視角敘事，多為現(xiàn)代作品所喜愛。缺陷在于難以用來敘述背景復雜事件重大的題材。但非常適合講述個人歷史。

外視角，敘述者知道的比人物知道的還少，他像是一個對內(nèi)情毫無所知的人，僅僅在人物的后面向讀者敘述人物的行為和語言，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。它最為突出的特點和優(yōu)點是極富戲劇性和客觀演示性；敘事的直觀、生動使得作品表現(xiàn)出引人入勝的藝術(shù)魅力。它的“不知性”又帶來另外兩個優(yōu)點：一是神秘莫測，既富有懸念又耐人尋味。二是讀者面臨許多空白和未定點，閱讀時不得不多動腦筋，故而他們的期待視野、參與意識和審美的再創(chuàng)造力得到最大限度的調(diào)動。外視角的缺陷是，敘述視角的局限性太大，很難進入人物內(nèi)心，無法全面刻畫人物形象。

電影《公民凱恩》無疑是選用了外視角敘事。并且將外視角的優(yōu)點發(fā)展到了最大限度。電影《公民凱恩》是一部傳紀類電影，講述美國報業(yè)大王凱恩的一生，對于這種講述個人歷史的電影作品，電影通常喜歡用內(nèi)視角來展現(xiàn)。比如我們熟知的電影《阿甘正傳》。但是《公民凱恩》偏偏選用了外視角。

電影《公民凱恩》開端，年老的凱恩孤獨的死在自己帝國般的莊園，臨死前凱恩吐出了遺言“玫瑰花蕾”。這是一個謎一般的符號。

一家雜志的主筆好奇于凱恩的一生，委托青年記者湯姆遜對凱恩的生平進行深入的調(diào)查，并且查清凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”究竟是什么？想以此來了解真實的凱恩。

湯姆遜于是踏上了漫漫的尋訪之路，他查閱資料，去看凱恩當年的監(jiān)護人撒切爾的日記。詢問每一個跟凱恩有過親密關(guān)系的人，但無人能清楚的說出“玫瑰花蕾”是什么？隨著調(diào)查不斷深入，湯姆遜，越發(fā)不懂凱恩究竟是什么人。因為眾人的感性的描述就像是一塊塊散落的拼圖，而湯姆遜無法將這些拼圖拼好。

電影《公民凱恩》的最大魅力在于誰也不知道凱恩心里在想什么？你永遠只能通過別人的嘴巴來聽到凱恩是什么樣的人，但是凱恩不會告訴你，也不會跟你說話，你只能永遠在猜。這或許就是最大的吸引力。你覺得你好像靠近他了解他了?？墒鞘聦嵣纤裁炊紱]有說，他永遠是個謎。

通過翻看查閱已故的凱恩的監(jiān)護人，賽切爾回憶錄手稿。湯姆遜得知凱恩本是一個平民出生，但母親意外發(fā)跡，被送到大都市接受教育。但小凱恩對財產(chǎn)毫無概念，不愿離開。但終被帶走了，雪地上只留下小凱恩剛剛玩耍的小雪橇。凱恩成年獲得財產(chǎn)后，并買下報社，對抗賽切爾。賽切爾在手稿上寫道：凱恩只不過是一個走運的流氓，被慣壞了的、沒有責任感的無恥之徒。

而之后，據(jù)凱恩部下伯恩斯坦回憶，凱恩是一個年輕氣盛，不可一世的人。他建立了報業(yè)王國，甚至制造輿論鼓動美國卷入1897年的美西戰(zhàn)爭。他還懷有政治野心，跟總統(tǒng)侄女艾米麗結(jié)婚了?？伤⒉恢馈懊倒寤ɡ佟笔鞘裁矗?/p>

凱恩好友里蘭給湯姆遜講述了凱恩與艾米麗的政治婚姻，還有凱恩與歌女蘇珊的一見鐘情。也因為這件緋聞讓凱恩無緣政壇。蘇珊無歌劇天賦，但凱恩卻執(zhí)意為蘇珊建造了歌劇院，里蘭因批評蘇珊的歌藝、指責凱恩從未對讀者說過真話而與凱恩徹底決裂。同樣里蘭也不知道“玫瑰花蕾”究竟是什么？

凱恩的第二任妻子蘇珊回憶了她的舞臺生涯，她沒有天賦，也不想表演歌劇。但凱恩堅持，蘇珊只得自殺，自殺未遂后，陪凱恩隱居在王宮般的仙那度。最后無法忍受凱恩的專制離開了他。對于“玫瑰花蕾”蘇珊一無所知。

湯姆遜最后采訪了凱恩的管家雷蒙德，但同樣毫無所獲。

在電影的最后一個被扔在火爐中燒毀的雪橇露出了玫瑰花蕾的圖案。但是沒有人能回答這是不是凱恩口中的“玫瑰花蕾”。無人知道答案，“玫瑰花蕾”就此變成了電影史上的一個謎。

電影《公民凱恩》的外視角敘事選擇讓“玫瑰花蕾”的謎永遠無法被揭穿，因為唯一知道謎底的凱恩在電影的最初就死去了。觀眾只能跟隨同樣無知的敘述者湯姆遜，通過電影中其他人物的描述來拼湊凱恩。這種從最初建立的好奇，到了電影的最后一刻也沒有被解開。這種設(shè)置極大地調(diào)動了觀眾的想象力。觀眾的期待視野、參與意識和審美的再創(chuàng)造力得到最大限度的調(diào)動。