紀(jì)實(shí)影片剪輯思路探索

摘 要：本文闡述紀(jì)實(shí)影片剪輯的核心意義，紀(jì)實(shí)影片作為一種特殊的紀(jì)錄片形式，在故事敘事的結(jié)構(gòu)以及剪輯的思路上都存在著與傳統(tǒng)故事片截然不同的理念，我們需要重視影片的后期工作，確立正確的剪輯思路然后去構(gòu)架影片結(jié)構(gòu)，要對紀(jì)實(shí)影片的節(jié)奏和基調(diào)的把握予以重視，制作出符合觀眾心里發(fā)人深思的紀(jì)錄片。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)影片 結(jié)構(gòu) 剪輯思路

引言

紀(jì)錄片一般被分為五種類型；紀(jì)實(shí)影片，文獻(xiàn)片，歷史題材片，家庭片，工業(yè)片和宣傳片。20世紀(jì)60年代初，美國、加拿大和法國先后在影片制作手法上出現(xiàn)了一種激進(jìn)的嘗試[1]，即被稱為“直接電影”的紀(jì)錄片，紀(jì)實(shí)影片曾是對這些嘗試的統(tǒng)稱。紀(jì)實(shí)影片在20世紀(jì)60年代到80年代發(fā)展迅速，成為紀(jì)錄片的主流，這種紀(jì)錄片普遍被認(rèn)為是最接近和反應(yīng)真實(shí)的紀(jì)錄片類型，由于這類影片極高的拍攝比和時(shí)間成本以及投資風(fēng)險(xiǎn)決定了影片的剪輯成為影片成功的關(guān)鍵所在，國內(nèi)紀(jì)實(shí)影片的制作歷史很短、缺乏規(guī)范和系統(tǒng)化的思維，本文就在紀(jì)實(shí)影片的結(jié)構(gòu)與剪輯思路上進(jìn)行一些探索性的研究。

剪輯在紀(jì)實(shí)影片中的意義

首先我們有必要說說剪輯為什么在紀(jì)實(shí)影片中占有如此重要的位置，紀(jì)實(shí)影片的拍攝一般按如下方式進(jìn)行；

1.拍攝前對片子不進(jìn)行組織策劃，沒有劇本。

2.跟蹤拍攝故事的自然發(fā)展。

3.以驚人的拍攝量拍攝，拍攝比達(dá)40至50倍。

4.拍攝時(shí)不進(jìn)行提示和導(dǎo)演，攝影師基本不對拍攝對象進(jìn)行采訪。

5.最終在編輯臺(tái)上對影片進(jìn)行定位與構(gòu)架。

剪輯在這個(gè)類型的紀(jì)錄片中已經(jīng)不是單純意義上的剪輯，而某種程度上是定義和構(gòu)造影片。所以我們探討的剪輯在這里是對一個(gè)紀(jì)實(shí)影片的架構(gòu)和定義，是對影片整體框架的編排和剪接，它所涉及的范圍更加廣泛并與前期的拍攝工作緊密相連。

紀(jì)實(shí)影片剪輯考慮的因素

一.從素材中剪輯

紀(jì)實(shí)影片剪輯的首要任務(wù)，就是對大量的原始素材畫面進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇和定位，從40到50倍與成片的素材中如何正確的梳理素材，按照一定的規(guī)律精簡素材，使大量的素材片段能被正確地使用，要充分認(rèn)識并正確把握素材中動(dòng)作，造型，時(shí)空這三大因素作為素材選擇的一個(gè)基本原則，這樣我們剪輯時(shí)才能得心應(yīng)手，恰當(dāng)合理，而不至于深陷于凌亂的素材中找不到頭緒。當(dāng)然這里面說的是技術(shù)層面的因素，還有素材的內(nèi)在聯(lián)系以及潛聯(lián)系的可能性都是素材選擇定位需要考慮的問題，所以一些剪輯剩下的鏡頭和備用的鏡頭也不要隨便丟棄，很多情況下還有再次選用的價(jià)值。

二.制定剪輯方案

紀(jì)實(shí)影片雖然具有諸多的不確定因素存在，但剪輯方案仍是剪輯師進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的藍(lán)圖，所以剪輯要有一定的精確性和穩(wěn)定性，剪輯前我們已經(jīng)大致上對素材有了一個(gè)整體感受，這個(gè)最初的感受是使你做出最初剪輯方案的前提，比如影片可以采用正常的時(shí)間順序敘事，亦可嘗試類似故事片的倒敘方式，當(dāng)然隨著素材剪輯工作的推進(jìn)我們對故事的發(fā)展方式會(huì)有重新的認(rèn)識，然后再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行相應(yīng)的改動(dòng)。紀(jì)實(shí)影片剪輯方案制定的總體思路就是圍繞素材內(nèi)容的可能性去制定剪輯方案和構(gòu)架影片，這是由紀(jì)實(shí)影片的特點(diǎn)決定的 。

三.確定剪輯手段

對于不同題材和不同風(fēng)格，樣式的影視片，要選用不同的剪輯手段。用錯(cuò)了剪輯手段或者在幾種手段之間猶豫不定，將會(huì)引起影視語言的混亂，導(dǎo)致片子的失敗。影視剪輯手段是復(fù)雜豐富的，如畫面剪輯有挖格省略法，拼接延長法等等。聲音剪輯有刪挖，串改移位法之類，還有平剪，分剪，插接，移植等各種手段。

四.選擇剪輯點(diǎn)

在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，剪輯工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是尋找準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)。剪輯點(diǎn)選準(zhǔn)了，鏡頭之間銜接切換就有機(jī)合理，流暢自然，剪輯點(diǎn)的選擇，包括畫面和聲音兩個(gè)方面。就畫面剪輯而言，最常見的剪接點(diǎn)是動(dòng)作剪接點(diǎn)，此外還有情緒剪接點(diǎn)，節(jié)奏剪接點(diǎn)等。

五.把握剪接基調(diào)

所謂剪輯基調(diào)，是指從劇本的文學(xué)構(gòu)思和導(dǎo)演的蒙太奇設(shè)想出發(fā)，經(jīng)過剪輯處理而體現(xiàn)出來的影視片的節(jié)奏基調(diào)。不同題材，樣式，風(fēng)格的影視片里有不同的剪輯基調(diào)。如重大革命歷史題材影片往往采用雄渾凝重的剪輯基調(diào)。而喜劇片的剪輯基調(diào)則往往輕松明快。剪輯基調(diào)的決定性因素是掌握好全片的總節(jié)奏。

以上提到的是故事片與非故事片所共同遵守的準(zhǔn)則。而不是某一種類型所獨(dú)有的，對于紀(jì)實(shí)影片來講從策劃、拍攝到后期制作經(jīng)常都由一個(gè)人來完成，這對影片的制作者提出了很高的要求，需要紀(jì)錄片制作者具有扎實(shí)的影視制作功底，掌握和深入理解運(yùn)用鏡頭語言的能力，具有較高的臨場應(yīng)變能力，避免在影片制作的各個(gè)階段因缺乏理論素養(yǎng)和拍攝技巧而陷入困境。

紀(jì)實(shí)影片的構(gòu)架

起初片子制作者對故事只有一種感覺，在沒有對素材進(jìn)行審視和部分剪接前，你幾乎沒什么把握，因此，一個(gè)善于思考，具有創(chuàng)造力的剪輯師對紀(jì)實(shí)影片是否成功就會(huì)起到相當(dāng)重要的作用。對于紀(jì)實(shí)影片，你在很多情況下不知道片子的主線和關(guān)鍵在哪里，也不知道片子具體要說些什么，你的結(jié)論是在剪輯完成之后才會(huì)得出的，所以我們要想找到頭緒，最好的方法就是從剪輯鏡頭開始。下面對紀(jì)實(shí)影片剪輯思路做一個(gè)梳理，意在從看似混亂無序并堆積如山的素材中找到一種方法和思路去在剪輯中構(gòu)架影片，使片子向著好的方向邁進(jìn)，雖然從流程上和一般剪輯的規(guī)律相似，但剪輯過程中的不確定性同時(shí)又使剪輯本身更具創(chuàng)造性，有著更多的發(fā)揮空間。

鏡頭的剪輯

我們在面對大量的素材時(shí)所要做的第一件事應(yīng)該是，觀看素材，對素材總體上先有一個(gè)印象和感覺。對素材有了初步的認(rèn)識后，我們就要著手鏡頭剪輯的工作，通常我們并不急于對影片整體的順序、鏡頭的位置定位，“可以把一組鏡頭的細(xì)節(jié)寫在卡片兒上，每組鏡頭都這樣寫，然后把它們粘在墻上，我們可以對著這些卡片看，去思考它們之間的關(guān)系，這樣的工作可以持續(xù)幾天或一個(gè)星期，看似沒什么關(guān)系的鏡頭之間會(huì)慢慢的浮現(xiàn)出一些有趣的關(guān)系，還有關(guān)于片子的主線、意義也會(huì)隨之浮現(xiàn)，我們的構(gòu)造影片的信心也會(huì)慢慢建立起來。[2]”某種有趣的想法會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)在腦海里，它不是連續(xù)的，是即興的零散的想法，不是一個(gè)線性的過程。這一過程我們可以稱之為紙上的剪輯，這是在進(jìn)入正式的剪輯工作前所要做的準(zhǔn)備工作。

進(jìn)入剪輯工作程序后，我們一般把工作分為3個(gè)階段，組合剪輯，粗剪和精剪。這些過程是一個(gè)整體，分開講只是讓我們了解自己的工作所處的位置。

組合剪輯

組合剪輯是第一次匯總你的素材，我們要選擇最好的素材，最好的鏡頭并根據(jù)紙上剪輯工作中找到的主線和意義為影片進(jìn)行初步的排序。這樣可以得到對片子的進(jìn)一步認(rèn)識，這個(gè)階段主要是為了評判一系列的鏡頭，進(jìn)行取舍，但不必為了影片的長度而縮減素材，我們可以使用很多鏡頭論述同一觀點(diǎn)，把那些素材都加入影片，然后在以后的工作中再進(jìn)行挑選，看看是不是符合你最初的想法，之所以這里提的是想法而不是劇本，因?yàn)槲覀兊南敕ㄊ窃诩埰糨嫷幕A(chǔ)上得出的，這種想法是可以在剪輯是深入中得到修正和改善，甚至?xí)a(chǎn)生一些完全不同的想法的，這是紀(jì)實(shí)影片的特點(diǎn)決定。組合剪輯的長度可以是最終成片長度的2到3倍。

粗剪

粗剪是影片剪輯工作真正的開始，這時(shí)我們要考慮結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、和諧與高潮。我們要建立畫面片斷與其鏡頭排序之間的正確關(guān)系。要驗(yàn)證故事的敘述是否足夠清晰合理，片子主要人物能否在現(xiàn)有的素材里成功塑造，是否有沖擊力。

影片的結(jié)構(gòu)在這一步必須得以重視，我們要反復(fù)檢驗(yàn)片子的邏輯是否嚴(yán)密，情節(jié)的發(fā)展是否合理，有無戲劇效果，故事的發(fā)展高潮與結(jié)尾是否恰到好處。粗剪是整個(gè)影片剪輯工作中最重要的階段，它實(shí)際上已基本接近成片，只需要在下一步精剪階段完善。

精剪

精剪實(shí)際上就是對片子最后一次修改，讓其進(jìn)一步完善和精確，這時(shí)我們需要考慮聲音與畫面的配合，包括聲音的剪輯，聲音的特效，背景音樂的添加，有必要的話是否還要加一些解說詞。對于背景音樂的運(yùn)用，我們應(yīng)該在粗剪與精剪之間就給于考慮，因?yàn)榇藭r(shí)影片的結(jié)構(gòu)已經(jīng)基本成型，我們對片子的理解已經(jīng)足夠深入，這時(shí)音樂的作用不僅是提升情緒，渲染氣氛，也可以表達(dá)更加復(fù)雜的心里活動(dòng)甚至是有力的諷刺性的評論，但音樂的最終選擇還是要待最終剪輯的結(jié)束而確定，這樣你對音樂的使用會(huì)更有把握，形成最終播放的影片。

一個(gè)完成的影片是聲音與畫面的藝術(shù)，我們還要重視對聲音的剪輯，這是一個(gè)影片不可缺少的部分，聲音與畫面的剪輯在實(shí)際剪輯過程中是相輔相成的，我們不能孤立的去探討聲音的剪輯，但由于篇幅的限制，聲音的剪輯不被列入本文做進(jìn)一步探討。

紀(jì)實(shí)影片的結(jié)構(gòu)（節(jié)奏，和諧與高潮）

片子的開場。首先，必須捕捉或抓住觀眾的興趣；第二，必須立即明確片子的內(nèi)容和如何展開。如果是在電視臺(tái)播放的影片，這兩點(diǎn)尤其重要，因?yàn)殡娨暸_(tái)播放的片子是要爭取觀眾提高收視率的，是要和其它很多的片子進(jìn)行競爭的。開場的基本準(zhǔn)則要求我們必須確立一個(gè)能吸引人的論題，以懸念式或戲劇性做開場，剪輯時(shí)的原則就是盡量用最簡潔的鏡頭（一般兩三個(gè)鏡頭）去抓住觀眾的興趣，可以一兩個(gè)大遠(yuǎn)景的畫面然后迅速轉(zhuǎn)入故事中的中心人物，例如一個(gè)手里拿著圣經(jīng)的學(xué)生在安靜的食堂里向另一個(gè)迷惑的學(xué)生說些什么，我們會(huì)產(chǎn)生很多聯(lián)想，因?yàn)檫@種事在中國還比較罕見的，這就形成了觀眾的興趣點(diǎn)，抓住這一點(diǎn)觀眾很容易被接下來的故事吸引。

片子的和諧與節(jié)奏該如何把握呢？顯然，片子應(yīng)該具有一種邏輯性和情緒的連續(xù)性，故事的內(nèi)容要有起伏變化。片子里的沖突要明顯，要有力度，能夠抓住觀眾的興趣，并帶著觀眾進(jìn)入影片的高潮。在實(shí)際操作中這些想法的實(shí)現(xiàn)往往是很困難的，我們常會(huì)不知不覺犯以下的錯(cuò)誤；1.情節(jié)片斷太拖拉。2.情節(jié)片斷之間沒有過渡和連接。3.類似的情節(jié)片斷太多。4.片斷順序安排不符合邏輯和情感的發(fā)展。對于節(jié)奏的把握我們有沒有相應(yīng)的思路？Alan Rosenthal在他的書中說到“要讓片子盡可能以較快的節(jié)奏展開，先好好確定一下你想做什么，然后再動(dòng)手。第二，要用一系列的變化場景以及漸增的高潮來構(gòu)架你的片子”。

高潮的處理得當(dāng)，可以體現(xiàn)紀(jì)實(shí)影片自身的價(jià)值，什么樣的高潮是我們所期盼的呢？它應(yīng)該給我們一個(gè)定局，完整，宣泄的感覺，讓觀眾觀看完影片有一種在片子的開場和展開中積累的問題與苦惱釋放出來的感覺，給觀眾一個(gè)解答，這個(gè)解答也可以是開放性的，很多事情不是隨著拍攝的停止而停止的，所以我們在前期拍攝時(shí)要選擇一個(gè)好的切入點(diǎn)讓他們覺得在某種程度上這個(gè)故事是該結(jié)束的時(shí)候了。

結(jié)語：

紀(jì)實(shí)影片從其產(chǎn)生、發(fā)展至今已有40多年的歷史，各種拍攝與剪輯技巧的運(yùn)用漸趨成熟，但從橫向比較中國紀(jì)實(shí)影片的發(fā)展處于一個(gè)比較落后的階段，這與社會(huì)環(huán)境、人們的思想有一定的關(guān)系，由于紀(jì)實(shí)影片拍攝的周期長，風(fēng)險(xiǎn)大、困難多，制作人常常陷入資金困境得不到資助，中國不缺好的拍攝和策劃者，卻缺少好的剪輯師，有時(shí)他們也是同一個(gè)人，但我們現(xiàn)在要區(qū)別看待。很多占有豐富素材的制作人，因剪輯人員缺乏應(yīng)有的能力使片子歸于失敗，成片的水平和質(zhì)量大受影響，最終影響到影片的質(zhì)量。

本文是在借鑒國外同行的一些經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合自己在拍攝紀(jì)實(shí)影片中總結(jié)的一點(diǎn)感受，拍攝過程中也曾受到諸多問題的困擾，但遇到的困難也是我們前進(jìn)的巨大動(dòng)力，紀(jì)實(shí)影片的創(chuàng)作雖然比較特殊且困難重重，但它在紀(jì)錄片中是一種最接近真實(shí)并最能表現(xiàn)人性的影片，這種獨(dú)特的魅力還會(huì)驅(qū)使更多制作者去冒險(xiǎn)創(chuàng)作，這也是直接電影類型片能否健康持續(xù)發(fā)展的前提，我們要重視紀(jì)錄片的剪輯工作，充分利用中國變革與轉(zhuǎn)型中的社會(huì)給我們提供的一個(gè)大舞臺(tái)，制作出反映時(shí)代旋律和震撼心靈的紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

[1]《紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》第三版.[美]Alan Rosenthal 著 張文俊 .2006年第一版 復(fù)旦大學(xué)出版社

[2]《電影藝術(shù)-形式與風(fēng)格》第五版 [美] 大衛(wèi)·波德維爾克莉絲汀·湯普森 著.彭吉象·等譯.2005年第五版 北京大學(xué)出版社

[3]《電影藝術(shù)-形式與風(fēng)格》第五版 第十二章

[4]《紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作》第三版 第六章

作者簡介：白興武（1982.7-），男，蒙族，內(nèi)蒙古人，職稱：助教，學(xué)歷：研究生，畢業(yè)院校：吉林大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體，工作單位：陜西科技大學(xué)。