《羅拉快跑》的場(chǎng)面調(diào)度讀解

摘 要：電影中的場(chǎng)面調(diào)度，是鏡頭語(yǔ)言的一種重要表現(xiàn)方式。影片《羅拉快跑》中，多種場(chǎng)面調(diào)度方式的運(yùn)用，對(duì)表現(xiàn)人物形象和影片主題起到了重要作用。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)面調(diào)度 《羅拉快跑》 角色調(diào)度 鏡頭調(diào)度

一、場(chǎng)面調(diào)度的涵義和內(nèi)容

場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)詞，源自于法文的“Mise-en-scene”，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫?chǎng)景中”。起初這個(gè)詞只用于舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所作的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、環(huán)境氛圍、人物性格、故事情節(jié)以及節(jié)奏等，通過(guò)自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語(yǔ)言。由于影視創(chuàng)作和戲劇創(chuàng)作在藝術(shù)處理上有某些共同性，“場(chǎng)面調(diào)度”一詞也被運(yùn)用到影視創(chuàng)作中。在電影創(chuàng)作中，場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演對(duì)銀幕空間內(nèi)各種有意義的元素的組織和安排。

影視中的場(chǎng)面調(diào)度，是演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面的完美結(jié)合。演員調(diào)度主要指導(dǎo)演對(duì)演員所扮演的人物在劇中的行為、所處位置、運(yùn)動(dòng)方向以及演員與演員之間互相交流時(shí)所發(fā)生的動(dòng)作與位置的變化和調(diào)整；鏡頭調(diào)度即攝像機(jī)的調(diào)度，它是指導(dǎo)演運(yùn)用攝像機(jī)的移動(dòng)或角度、焦距的變化，如通過(guò)推、拉、搖、移、升降等不同運(yùn)動(dòng)方式或長(zhǎng)短焦距的變化，來(lái)獲得不同景別和構(gòu)圖的畫(huà)面，以展示人物的運(yùn)動(dòng)，渲染環(huán)境氛圍，或突出人與人之間的交流，或者展現(xiàn)人物與環(huán)境之間的關(guān)系。如演員在鏡頭中出于情緒需要處在固定位置，而導(dǎo)演又想表現(xiàn)出演員內(nèi)心不平靜的心情，此時(shí)就必須借助于鏡頭調(diào)度來(lái)完成創(chuàng)作。

二、影片《羅拉快跑》中的場(chǎng)面調(diào)度分析

影片《羅拉快跑》1988年由著名導(dǎo)演湯姆提克威創(chuàng)作的一部著名的優(yōu)秀作品，影片以其獨(dú)特的視角和敘事方式引發(fā)了諸多探討和研究。整部影片被分成三個(gè)段落，分別展現(xiàn)了羅拉為了拯救男友曼尼而進(jìn)行的三次奔跑，下面我們從場(chǎng)面調(diào)度的角度來(lái)對(duì)這部影片的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行讀解。

相信看過(guò)《羅拉快跑》的人一定不會(huì)忘記羅拉在片中奮力奔跑的樣子。她的紅色頭發(fā)逆風(fēng)飛揚(yáng)，她目光堅(jiān)定地一直跑，她跑過(guò)橋洞，跑過(guò)隧道，跑過(guò)停滿車的小道。影片在表現(xiàn)羅拉奔跑的時(shí)候，采用的都是快速跟移鏡頭，于是我們看到紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛(ài)情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑，鏡頭跟著羅拉一起跑，觀眾的心也跟著羅拉一起在飛速跑。羅拉多次在橋洞和隧道中奔跑，很多鏡頭的前景是水泥柱子，景深處是羅拉，這樣的鏡頭處理是為了表現(xiàn)富有生命力的羅拉在冰冷無(wú)生命的鋼筋水泥城市中奔跑，這種有生命和無(wú)生命的對(duì)比則顯得意味深長(zhǎng)。在羅拉奔跑的過(guò)程中，我們能感覺(jué)到有些鏡頭是不穩(wěn)的在晃動(dòng)著的，這時(shí)的鏡頭是從主觀的羅拉的視覺(jué)來(lái)表現(xiàn)其奔跑時(shí)的視角和感受，使觀眾能更為真切的體會(huì)到羅拉奮不顧身的奔跑。在表現(xiàn)羅拉奔跑的鏡頭中，有些地方還采用了仰拍的手法，很明顯這是為了表達(dá)在某種程度上對(duì)羅拉的一種贊美。這種組合調(diào)度式的長(zhǎng)鏡頭，綜合了角色調(diào)度和鏡頭調(diào)度，使鏡頭語(yǔ)言顯得更為豐富，不僅客觀而真實(shí)地展現(xiàn)了羅拉奔跑的過(guò)程，還帶動(dòng)著觀眾不自覺(jué)地把自己投入到了這場(chǎng)營(yíng)救中，為羅拉緊張地爭(zhēng)取著每一分一秒，也很自然地把羅拉的奔跑提升到了主題的高度。

在影片中羅拉第二次奔跑時(shí)的結(jié)尾處，羅拉站在路邊親眼目睹其男友曼尼被急救車撞死。然后鏡頭轉(zhuǎn)向從高空垂直俯拍，曼尼安靜地躺在馬路中間。悲痛不已的羅拉從畫(huà)面下方入畫(huà)，緩緩走近其男友。這種角色的調(diào)度其實(shí)是富有意味的，當(dāng)我們看著羅拉從畫(huà)面下方一步步走向畫(huà)面中間的時(shí)候，每一步都是沉重的，而我們感受到的更多的是一種無(wú)能為力的悲痛。這個(gè)鏡頭頗有些命運(yùn)的味道，高空垂直俯拍使羅拉和其男友的身影看起來(lái)很渺小，曼尼的生命和羅拉的悲痛在整個(gè)大環(huán)境下顯的是多么微小，羅拉經(jīng)過(guò)激烈地和時(shí)間賽跑的過(guò)程，卻難逃命運(yùn)的抉擇。但從整個(gè)影片的敘事方式和主題來(lái)看，這種命運(yùn)的味道其實(shí)是一種反命運(yùn)的鋪墊。在這個(gè)鏡頭中，畫(huà)面的大部分是灰色的馬路。垂直俯拍使畫(huà)面沒(méi)有景深，然而，卻讓人感受到充斥了大部分畫(huà)面的灰色的無(wú)邊無(wú)際的蔓延和滲透，時(shí)間開(kāi)始凝固，先前快速轉(zhuǎn)動(dòng)的秒針也停止了運(yùn)轉(zhuǎn)，這段故事在此暫時(shí)告終。這里角色調(diào)度的運(yùn)用，在某種程度上比傳統(tǒng)的分解性剪輯更富真實(shí)性，摒棄了蒙太奇剪輯分割空間的形式因素。如果這里運(yùn)用蒙太奇剪輯，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出的信息和意味都要被削弱很多。

羅拉第三次奔跑時(shí)將近結(jié)尾處，當(dāng)羅拉拿著在賭場(chǎng)贏的錢(qián)到超市外街道等曼尼時(shí)，卻不見(jiàn)其身影。最開(kāi)始是固定機(jī)位，俯拍鏡頭，紅色的急救車后畫(huà)面右側(cè)入畫(huà)，駛到畫(huà)面左側(cè)之后停住了，羅拉從車上跳下來(lái)，急救車開(kāi)走出畫(huà)。這時(shí)的羅拉，獨(dú)自站在寬闊的馬路中間，馬路四周安靜的空無(wú)一人。充斥畫(huà)面大部分的仍是馬路的灰色，灰色此時(shí)襯出了周圍的空曠，羅拉的身影在畫(huà)面中看起來(lái)十分弱小孤單。羅拉向四周看了看然后開(kāi)始呼喚曼尼的名字，這時(shí)鏡頭開(kāi)始慢慢向羅拉推進(jìn)，我們看見(jiàn)羅拉焦急而迷茫的臉，她繼續(xù)在呼喚著曼尼的名字。隨著羅拉轉(zhuǎn)頭向四周看，機(jī)位轉(zhuǎn)換成和羅拉的視線平行，鏡頭開(kāi)始隨著羅拉的目光掃視四周。最后，直到，羅拉的目光定住，鏡頭也隨之定住不再運(yùn)動(dòng)。這里鏡頭調(diào)度的運(yùn)用十分到位，揭示了羅拉內(nèi)心極其復(fù)雜的心理活動(dòng)。鏡頭的每一動(dòng)，都是為了更好的表達(dá)出羅拉的心情并引導(dǎo)我們更好地去感受羅拉的情緒。倘若只是用固定機(jī)位來(lái)拍攝這一段場(chǎng)景，則會(huì)使這種表達(dá)效果單薄許多，從視覺(jué)效果的角度來(lái)看，也會(huì)單調(diào)很多。

三、結(jié)語(yǔ)

由此看來(lái)，電影中的場(chǎng)面調(diào)度，作為一種獨(dú)特的話語(yǔ)建構(gòu)方式，在表現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言，構(gòu)建電影敘事等方面都起著重要的作用。在《羅拉快跑》中，多種調(diào)度方式的運(yùn)用，不僅很好地揭示了羅拉復(fù)雜而又多層次的內(nèi)心活動(dòng)，渲染了時(shí)間這個(gè)主題元素，帶著觀眾一起感受與時(shí)間賽跑的緊張與刺激，同時(shí)對(duì)影片富有哲理的主題也有凸顯作用，引發(fā)人們關(guān)于時(shí)間、宿命和人生的多重思考。

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作者簡(jiǎn)介：陳長(zhǎng)華（1987.1—），女，湖北荊門(mén)人，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生在讀，研究方向：藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理，影視藝術(shù)。