竊聽大陰謀——簡析電影《談話》中聲音的使用

摘 要： 電影《談話》是著名導演弗朗西斯·福特·科波拉在1974年根據(jù)當時的美國社會現(xiàn)實所創(chuàng)作的經(jīng)典作品，獲得了當年的三項奧斯卡提名，獲得了戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。本文著重從聲音的使用方面對該片進行分析，了解科波拉對于影片的把握。

關鍵詞：談話 科波拉 聲音

電影《談話》為觀眾講述了竊聽專家哈里·科爾扮演主導聲音的角色、以竊聽他人的隱私為生（business），卻在一次工作中反過來被別人竊聽、受制于聲音的故事，諷刺了當時的美國社會中人們的孤獨、互相猜忌的窺探心理和由此導致的毫無隱私可言。故事的內(nèi)容決定了這部影片最大的主角——各種類型的聲音。之所以用該片的中文譯名作為本文的題目，是因為我覺得它很符合影片的主題，非常恰當?shù)乇憩F(xiàn)了聲音在片中不可小噓的重要作用。

首先，對整部影片的聲音構(gòu)建作簡要分析。

影片開篇展現(xiàn)的即是哈里所在的監(jiān)聽現(xiàn)場，而配合畫面的卻是從監(jiān)聽設備中聽到的聲音，還夾雜有一些因信號干擾等帶來的雜音。而后隨著畫面展開表現(xiàn)哈里的工作環(huán)境，主要是他回到監(jiān)聽車后，觀眾所聽到的聲音并沒有和畫面完全吻合，主要表現(xiàn)的還是被監(jiān)聽的一對男女的活動，輔以哈里及其助手的工作狀態(tài)，而后者并未過多著墨，在聲音的使用上很精練，幾乎沒有一句廢話。這在后面的部分也是一樣，故事中心很明確。這次竊聽中錄下的男女對話貫穿了影片的始終，伴隨著、甚至在某種程度上推動了劇情的發(fā)展。在哈里制作這些錄音時，在劇情深入、陰謀浮出水面的過程中，男女對話一遍遍地出現(xiàn)，配合聲音的畫面則是按時間順序發(fā)生的事件和當時的錄音現(xiàn)場的畫面交叉的。錄音很巧妙地將兩個時空聯(lián)系起來，使它們在聲音的時間上是同步的，從而能在畫面上能夠自由轉(zhuǎn)換。聲音跨越空間出現(xiàn)并不會影響到順序的故事進行，反而是這種聲畫復現(xiàn)的次數(shù)越多，故事發(fā)展的線索越清晰明了。這就是說，從頭到尾，錄音聲音在整個影片中起到非常重要的兩個作用：它一方面成為連接兩個不同時空的橋梁，一方面也是錄音背后的陰謀漸漸浮出水面的助推劑，貫穿于整個影片當中。尤其是男人的話“他有機會就會殺了我們?！备瞧鸬搅酥匾木€索作用，多次重復出現(xiàn)，帶領著觀眾一步步展開劇情。雖然是分析聲音，但我不得不說，科波拉對于這部影片的劇情設計真的很棒，簡練大方，又值得反復回味。其實故事本身并不復雜，就是圍繞著錄音這根線鋪陳開來，所有的情節(jié)都為劇情發(fā)展服務，一點都不冗余。故事最后收于哈里的薩克斯聲，讓人不自覺地回味整個故事，良久反思當時特殊的社會環(huán)境和人性特點。

其次，談談聲音在影片中的具體運用。

重要的情節(jié)點轉(zhuǎn)換是由一段音樂來擔負中間過渡作用的。這段主題音樂主要是由鋼琴演奏完成的，每當場景要變化、故事產(chǎn)生轉(zhuǎn)折或沖突、線索有進展、主人公哈里的情緒有大的起伏變化時，音樂就響起來，貫穿整個影片。在過渡場景的同時，也適時地配合劇情發(fā)展，暗示轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)。而鋼琴特殊的音色起到了一定的心理引導作用，為影片設置懸念，時不時地賣個關子，隨著情節(jié)發(fā)展一點點揭開陰謀，讓觀眾跟著緊張，不知道接下來故事會向哪個方向發(fā)展，生怕一不留神那對被監(jiān)聽的男女就沒了命。這實際上是心理蒙太奇的一種運用。包括影片中多次使用的現(xiàn)場聲音也同樣是這個道理，聲源在畫面外，充分延展畫外空間，給觀眾留下很大的想象空間，也就不會把故事局限在一個很小的范圍內(nèi)，劇情最后的走向也只有最后才能知曉。另外，配樂結(jié)合空鏡頭或是沒有主人公出現(xiàn)的全景鏡頭（多用于段落落伏）的運用也是一樣，讓觀眾有一種意猶未盡、想要探尋個究竟的想法。好電影必須能吸引觀眾一直有興趣看下去，有意思從某種角度說就是有懸念，讓觀眾無從知曉劇情的發(fā)展，甚至下一秒要發(fā)生什么，這樣觀眾才會集中精力看下去。

影片中的人物對話可以從以下方面理解。語言是思想的載體。語言可以從一個方面表現(xiàn)人物性格、個性特征，透露出劇情發(fā)展的進度和緊迫度。影片的主人公哈里因為他所從事的特殊職業(yè)對聲音和自己的隱私非常敏感，這種敏感即是通過他的語言結(jié)合他的行為表現(xiàn)出來的。而被監(jiān)聽的男女語氣中則透出一種恐懼和對未知的無名的感情，同時也讓觀眾感覺到他們是話中有話，沒有把想法完全說出來。這同時就為后面劇情的發(fā)展打下了一定的鋪墊。人物語言在一部影片中的作用大抵如此。

影片還在需要強調(diào)的聲音的音量上進行了強化。在一個較為復雜的環(huán)境中，比如街道上、哈里參加的設備展上、或是在哈里的工作室里的小聚會上，聲源有很多，大家都在說話，還有音樂等其他聲音，在表現(xiàn)某個人或某個情節(jié)時，與之相關的聲音就被放大了，比實際它所應該達到的音量要高，而相對弱化無關的聲音，這樣與劇情有關的細節(jié)就被強調(diào)出來，人物的復雜心情也就被強調(diào)出來。這是一種聲音的有效利用。

哈里的薩克斯在這里是值得一提的。影片中哈里在工作結(jié)束回到家后會吹薩克斯放松。在片尾，謀殺案發(fā)生以完全超出哈里邏輯的方式發(fā)生，并且將哈里也牽扯進去——大名鼎鼎的竊聽專家卻被別人竊聽了，而且在他把家拆得底朝天后仍沒有發(fā)現(xiàn)竊聽設備，無法脫離這種沒有隱私的生活。面對著滿屋的狼籍，哈里無可奈何地坐在墻邊吹著薩克斯。孤獨的音樂響起，告訴觀眾在影片所展現(xiàn)給我們的社會里，人人都追求公平與尊重，但又人人都試圖互相猜忌和窺探他人隱私，每個人都無法擺脫這種未知的恐懼，只能無奈地去適應這樣的生活。這也算是結(jié)尾的點睛之筆吧。

應該說這部影片中聲音的使用是很優(yōu)秀的，聲音在片中占據(jù)了主心骨的位置。對于這樣一部小成本的制作，成績還是很顯著的。回過頭來再欣賞這部影片，仍然有很多值得回味的地方。還有很多細節(jié)方面的優(yōu)秀表現(xiàn)，在此不一一列舉。

參考文獻：

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[2]邵清風，李駿，俞潔，彭驕雪著.視聽語言[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007.

作者簡介：王玉玨（198809.14-），女，河北大學藝術(shù)學院廣播電視藝術(shù)學碩士研究生。