清代宮廷玻璃工藝在時(shí)代文化背景下的融合與變遷

摘 要：在中國清代時(shí)期，玻璃工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方，康熙皇帝為了改變這種落后的現(xiàn)狀，引進(jìn)西方傳教士直接參與建造了宮廷玻璃廠，把西方玻璃工藝直接引入宮廷生產(chǎn)。西方的玻璃工藝傳入清代宮廷，不具備自由發(fā)展的條件，面對(duì)強(qiáng)大的陶瓷、玉器和漆器等傳統(tǒng)工藝，使其走向了與中國傳統(tǒng)工藝融合的道路。清代宮廷玻璃廠的工匠們?cè)谧鹬孛褡鍌鹘y(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上改造了西方玻璃工藝，使清代宮廷玻璃工藝在不到一百年時(shí)間就取得了輝煌的成果。

關(guān)鍵詞：玻璃工藝 宮廷 融合 變遷

自從多次前往山東博山考察玻璃廠的生產(chǎn)狀況，了解到清代的博山玻璃作坊與清代宮廷玻璃廠的歷史淵源，開始對(duì)清代宮廷玻璃工藝產(chǎn)生濃厚興趣。清代宮廷玻璃工藝是中西融合的一種工藝，并不是土生土長的、本國發(fā)展起來的，具有一定的特殊性。清代宮廷造辦處建立宮廷玻璃廠，并從西方直接引入玻璃工匠為宮廷的需要生產(chǎn)，這種西方的玻璃工藝來到清代宮廷，顯然不能完全適應(yīng)當(dāng)朝帝王的審美需要，清代宮廷玻璃廠是用什么方法適應(yīng)了帝王的需求呢？清代宮廷玻璃廠的工匠們又是怎么一步一步改造了西方玻璃工藝，這一系列的變遷過程又是怎樣的呢？

“古代西方玻璃的發(fā)展歷史，幾乎與古代文明史的發(fā)展同步。根據(jù)考古發(fā)掘的文史記載，大概在2500 B.C.～2000 B.C.，玻璃在西亞開始出現(xiàn)。所以，玻璃在西方的知名度，正如瓷器在中國一樣，是無可爭(zhēng)議的?！盵1]這段形象的比喻，把玻璃在西方歷史上的地位給我們一個(gè)清晰的概念。西方玻璃的地位，決定了它所具備的品質(zhì)。西方玻璃的影響在當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響是非常廣泛的，長時(shí)間的積累也使具備非常成熟的技術(shù)水平。正是這種歷史的原因，我們不難理解，在許多傳統(tǒng)工藝技術(shù)都達(dá)到歷史頂峰的清王朝，為什么還要引進(jìn)西方玻璃技術(shù)的原因。由此可見，西方玻璃工藝無論在起源和發(fā)展方面都是先于中國的。清代康熙皇帝為了改變這種落后的現(xiàn)狀，引進(jìn)西方傳教士直接參與建造了宮廷玻璃廠，使在建廠之初就由西方玻璃工匠指導(dǎo)玻璃生產(chǎn)，并培養(yǎng)中國玻璃工匠，至此，西方先進(jìn)的玻璃工藝開始進(jìn)入清代宮廷。

清代宮廷玻璃工藝至始至終與當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史文化進(jìn)行著融合與變遷，最終形成這種短暫而又曾經(jīng)輝煌過的清代宮廷玻璃工藝。清代宮廷玻璃廠是中國歷史上第一個(gè)專門從事玻璃制作的官方機(jī)構(gòu)，也使在建廠之初，就不得不由西方傳教士指導(dǎo)生產(chǎn)，來提高玻璃器的制作水平。可以說，清代宮廷玻璃廠建立初期就走向了中西融合的道路。當(dāng)西方的玻璃工藝傳入清代宮廷，不具備自由發(fā)展的條件，面對(duì)強(qiáng)大的陶瓷、玉器和漆器等傳統(tǒng)工藝，使其走向了與中國傳統(tǒng)工藝融合的道路，也就導(dǎo)致了與當(dāng)時(shí)的陶瓷、玉器等工藝裝飾風(fēng)格的相似。是什么原因促使了在玻璃材料中發(fā)展這種傳統(tǒng)風(fēng)格的動(dòng)力呢？帝王的審美趨向起到了很大的引導(dǎo)作用，正是這種不可抵擋的力量影響了清代宮廷玻璃工藝的發(fā)展方向。清代宮廷玻璃工藝取得了中國玻璃史上最輝煌的成果，它帶來了中國傳統(tǒng)工藝與西方玻璃工藝的大融合，也是西方玻璃工藝在中國歷史上的傳播中最成功的一次，影響深遠(yuǎn)。是什么因素促使了引進(jìn)的西方玻璃工藝風(fēng)格的巨大變更，他們的本質(zhì)原因又是什么呢，這必然有一種力量去推動(dòng)。西方玻璃工藝進(jìn)入不同于西方環(huán)境的清代宮廷，要去適合清代宮廷的需要才能有生存的空間，而在清代康乾盛世時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，國立強(qiáng)盛，帝王的唯我獨(dú)尊的思想，是不能接受這種西方風(fēng)格的玻璃工藝的。清代帝王們只是希望更多在技術(shù)因素上引進(jìn)西方的玻璃工藝，用傳統(tǒng)工藝的裝飾手法改造這種西方的玻璃工藝風(fēng)格，變遷的方向也就尤為明確。當(dāng)西方玻璃工藝進(jìn)入清代宮廷改變不了它被變遷的命運(yùn)，越來越多的運(yùn)用到宮廷裝飾器物的領(lǐng)域。具有傳統(tǒng)工藝技能的工匠們，一直沒有放棄對(duì)這種材料的改造，逐漸形成了區(qū)別于西方的清代宮廷玻璃工藝。清代宮廷工匠們也沒有把玻璃的材質(zhì)給予太多研究和實(shí)驗(yàn)，而是基于清代宮廷工藝的需要去改變這種材料的本質(zhì)特點(diǎn)，最終只為滿足統(tǒng)治者的審美需求。所有的這些原因，導(dǎo)致了清代宮廷工藝已形成了明顯區(qū)別于民間工藝的特點(diǎn)，有其獨(dú)有的“內(nèi)廷式”風(fēng)格。“即勤于仿古，又善于綜合、融通。”[2]是清代縱多工藝門類的一大特點(diǎn)，清代宮廷玻璃工藝也正是在這個(gè)大潮流中融合中國的傳統(tǒng)工藝和裝飾風(fēng)格進(jìn)行變遷的。

當(dāng)清代帝王們把西方玻璃工藝興致勃勃的引入中國，其自身的發(fā)展也離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。西方玻璃工藝傳承緊密且應(yīng)用廣泛，發(fā)展較為成熟，引進(jìn)的西方玻璃工藝不能完全適應(yīng)清代宮廷的需要，經(jīng)歷了一個(gè)與中國傳統(tǒng)工藝逐漸融合的過程。西方先進(jìn)的玻璃退火工藝的引進(jìn)解決了玻璃器制作方面的退火問題，使玻璃器形明顯增大，為清代宮廷玻璃工藝的發(fā)展提供了基礎(chǔ)。陶瓷、玉器和漆器等傳統(tǒng)工藝與西方玻璃工藝的融合，改變了西方玻璃工藝原有面貌的同時(shí)適應(yīng)了清代宮廷的需要。清代宮廷玻璃工藝的一系列變遷過程也和清代帝王的審美趨向以及宮廷工藝的要求有直接關(guān)系。同時(shí)，中國傳統(tǒng)工藝的裝飾風(fēng)格也對(duì)宮廷玻璃裝飾風(fēng)格的形成起到了引導(dǎo)作用。這些因素最終使清代宮廷玻璃工藝具有了區(qū)別于西方的獨(dú)特風(fēng)貌。

清代宮廷玻璃廠的工匠們?cè)谧鹬孛褡鍌鹘y(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上改造了西方玻璃工藝，使清代宮廷玻璃工藝在不到一百年時(shí)間就取得了輝煌的成果。清代宮廷玻璃在西方被稱為“乾隆玻璃”影響廣泛，并借助中國文化的魅力得到西方的仿制和學(xué)習(xí)。同時(shí)，清代宮廷玻璃工藝也在民間得到傳播，為民間玻璃生產(chǎn)帶來了技術(shù)上的革新，對(duì)今天的玻璃生產(chǎn)都有所影響，并創(chuàng)造了一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。清代宮廷玻璃工藝蘊(yùn)含著豐富的民族文化，清代宮廷玻璃工藝的成功過程，也是民族文化融入清代宮廷玻璃工藝的過程，魯迅先生說：“只有民族的，才是世界的”?？傊?，清代宮廷玻璃工藝的成功是西方先進(jìn)玻璃工藝與深厚文化底蘊(yùn)的中國傳統(tǒng)工藝共同作用的結(jié)果，也是在工藝融合過程中成功實(shí)現(xiàn)變遷的結(jié)果。

注釋：

[1]干福熹，中國古代玻璃技術(shù)的發(fā)展，上海科學(xué)技術(shù)出版社，第38頁。

[2]王小舒，中國審美文化史——元明清卷，山東畫報(bào)出版社，第310頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]干福熹.中國古代玻璃技術(shù)的發(fā)展[M].上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2005

[2]王小舒.中國審美文化史元明清卷[M].山東畫報(bào)出版社，2006