文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)文學(xué)的輝煌

摘 要：在漫長(zhǎng)的英國(guó)歷史中，文藝復(fù)興對(duì)英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作具有里程碑式的意義，開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的先河，也把希臘和羅馬的優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)重新發(fā)現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)文學(xué)對(duì)英國(guó)后來(lái)文學(xué)發(fā)展起到關(guān)鍵性作用，英國(guó)波瀾壯闊的革命以及豐富的人文情感凝結(jié)成英國(guó)文學(xué)豐富的內(nèi)涵，一批優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者，奠定了英國(guó)文學(xué)在世界文壇的霸主地位。莎士比亞、彌爾頓、哈茲里特和蘭姆等，一批文壇巨匠開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)文學(xué)時(shí)代，從文藝復(fù)興開(kāi)始，他們以其優(yōu)美的文筆，壯麗的詩(shī)篇，新奇的想象，贏得了世人的喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興 英國(guó)文學(xué) 文化

一、文藝復(fù)興與英國(guó)文學(xué)

文藝復(fù)興在英國(guó)是以重新發(fā)現(xiàn)希臘、羅馬的古典文化為開(kāi)端，英國(guó)文藝復(fù)興在整個(gè)歐洲文藝復(fù)興領(lǐng)域具有重要地位。英國(guó)的大學(xué)里恢復(fù)了古希臘語(yǔ)的教學(xué)，并出現(xiàn)規(guī)模宏大的翻譯活動(dòng)，眾多的學(xué)者、作家將古代希臘﹑羅馬和近代意﹑法等國(guó)的學(xué)術(shù)和文學(xué)名著譯成了早期近代英語(yǔ)。哲學(xué)家、教育家、歷史家、政治家、宗教人士紛紛從事著述，用不同方式表達(dá)了人文主義思想，其中有托馬斯·莫爾用拉丁文寫(xiě)的《烏托邦》，這個(gè)時(shí)期是英國(guó)近代文學(xué)開(kāi)始階段，這個(gè)階段的英國(guó)文學(xué)是一個(gè)吸收外來(lái)文化的過(guò)程。

文藝復(fù)興為英國(guó)文學(xué)大發(fā)展帶來(lái)了新的氣息。文學(xué)一直以來(lái)都是與社會(huì)、政治和宗教有直接的關(guān)系，文藝復(fù)興之前，英國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作氛圍并不是特別好，沒(méi)有良好的創(chuàng)作范圍，英國(guó)也就沒(méi)有誕生影響世界文壇的作家，只到文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)文學(xué)打破了閉塞的文學(xué)創(chuàng)作思路，開(kāi)始學(xué)習(xí)歷史上的希臘和羅馬，以及外國(guó)文學(xué)，整個(gè)文學(xué)界迸發(fā)出活力。

二、文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)文學(xué)成就

文藝復(fù)興在英國(guó)成就主要體現(xiàn)在戲劇。戲劇作為希臘最為重要的文學(xué)形式，在文藝復(fù)興期間得以在英國(guó)生根發(fā)芽，很多但是除了戲劇之外，文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作也取得了非常重大的成就，最為著名和影響力最為甚遠(yuǎn)的應(yīng)當(dāng)是我們熟知的莎士比亞《十四行詩(shī)》文藝復(fù)興時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作空前活躍，一些具有里程碑意義的詩(shī)作陸續(xù)問(wèn)世，詩(shī)歌創(chuàng)作的創(chuàng)新和嘗試，為文藝復(fù)興其他文學(xué)形式的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，其中《雜集》發(fā)表了華埃特和薩里兩人對(duì)于意大利十四行詩(shī)的仿作，使這一詩(shī)體在英國(guó)生根。到了90年代，錫德尼等著名詩(shī)人都出版了十四行詩(shī)集，雖然仍以歌頌愛(ài)情為主，卻能突破舊格局而注入新內(nèi)容。十四行詩(shī)之外，英國(guó)詩(shī)歌界也有很多偉大的詩(shī)人，其中，成就最大的則是著名詩(shī)人斯賓塞。他的主要作品《仙后》規(guī)模宏大，內(nèi)容豐富，利用中古騎士傳奇的體裁，以寓言為主要手法，在精神上卻反對(duì)天主教而歌頌作為英國(guó)民族象征的伊麗莎白女王，傳達(dá)了正在興起的清教主義的嚴(yán)峻的道德觀，并且出之以優(yōu)美而多變的韻文，使得斯賓塞不僅獨(dú)步當(dāng)時(shí)詩(shī)壇，而且成為後世講究詩(shī)藝的作家所仰慕的“詩(shī)人的詩(shī)人。

莎士比亞的誕生標(biāo)志著英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作達(dá)到了世界的高度。一直以來(lái)在歐洲的文學(xué)地位，英國(guó)的文化地位并不是特別高，意大利、法國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作才是歐洲的主流，但是到了文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)誕生了世界上最偉大的劇作家莎士比亞，英國(guó)文學(xué)的地位才提高到前所未有的高度。莎士比亞一生寫(xiě)了37部劇本。他博采眾長(zhǎng)而又自有創(chuàng)造，在歷史劇、喜劇、悲劇、傳奇劇各方面都寫(xiě)出了杰作。這37部劇本大多數(shù)都成為人們耳熟能詳?shù)淖髌罚豆防滋亍肥鞘澜绶秶鷥?nèi)影響最為甚遠(yuǎn)的悲劇，這部悲劇的創(chuàng)作讓莎士比亞的藝術(shù)成就達(dá)到了巔峰，也讓莎士比亞的影響力遍布世界。

莎士比亞一生創(chuàng)作了9個(gè)歷史劇，這9部歷史劇的歷史范疇開(kāi)始約翰王，延續(xù)到亨利五世（亦即從13世紀(jì)初到15世紀(jì)末），在這300年的歷史時(shí)段里，莎士比亞用戲劇的形式表現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)的變化，場(chǎng)面之大實(shí)屬空前，而作者也寫(xiě)得波瀾壯闊，反封建、反內(nèi)戰(zhàn)，熱情地歌頌了民族國(guó)家的形成。

莎士比亞成就還有在戲劇創(chuàng)作方面成就斐然。莎士比亞的著名喜劇有《仲夏夜之夢(mèng)》和《皆大歡喜》，這兩部戲劇是家喻戶曉的著名戲劇，甚至很多小孩子也知道，這兩部戲劇充滿浪漫詩(shī)情，令人神馳。另外還有《威尼斯商人》，用生動(dòng)的法庭對(duì)抗的場(chǎng)景提出了海外貿(mào)易和猶太人放高利貸等經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，深刻剖析了英國(guó)經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)展中存在的問(wèn)題，這部劇作對(duì)研究英國(guó)經(jīng)濟(jì)史具有重要價(jià)值，也就說(shuō)很多《威尼斯商人》不僅僅展現(xiàn)了莎士比亞極高的文學(xué)造詣，還展現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)的了解和關(guān)注。

莎士比亞的悲劇享譽(yù)海內(nèi)外，莎士比亞的悲劇的魅力在于不受時(shí)代的限制，不受社會(huì)類型的限制，只是追求人性的悲哀，這種悲哀是人類與生俱來(lái)的，無(wú)法割舍的，所以莎士比亞的悲劇影響甚遠(yuǎn)，意義重大。在莎士比亞一生的悲劇創(chuàng)作中，無(wú)疑《哈姆雷特》的成就最大，他深刻的反映了人性中的弱點(diǎn)，

《哈姆雷特》這部悲劇主要是寫(xiě)一個(gè)年輕的人文主義者面對(duì)邪惡勢(shì)力，在懷疑、猶豫之后終于為“重整乾坤”而獻(xiàn)出生命，劇中哈姆雷特是一個(gè)具有美好未來(lái)的年輕王子，因?yàn)楦赣H的去世，對(duì)母親的憎恨，改變了他的人生觀，他開(kāi)始仇恨眼前這些虛偽的人，他憎恨那些奪取他父親生命的人，哈姆雷特顛覆了傳統(tǒng)戲劇的悲劇情節(jié)，開(kāi)創(chuàng)了全新的悲劇理念，這種理念就是對(duì)惡的無(wú)條件憎惡，以及人生在世的難以抉擇。整部悲劇充滿了無(wú)法抗拒的力量，似乎人的命運(yùn)難以擺脫神的束縛?！豆防滋亍返拿芤彩侨祟愔g的矛盾，正因?yàn)槿绱耍瑫r(shí)隔幾百年，《哈姆雷特》的藝術(shù)魅力依然沒(méi)有減少，依然受到人們的喜愛(ài)。

三、文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)奠定了文學(xué)領(lǐng)袖的地位

文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)開(kāi)始了近現(xiàn)代革命，包括民主革命和文化革命，文學(xué)利用敏銳的目光捕捉到了這一切，并通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了對(duì)文藝復(fù)興的實(shí)現(xiàn)，讓英國(guó)社會(huì)充滿了激情，讓文學(xué)創(chuàng)作充滿了熱情。

文藝復(fù)興時(shí)期，英國(guó)文學(xué)得到了迅速發(fā)展，詩(shī)歌、戲劇，包括后來(lái)的散文等，這些作品都不同程度的影響了世界文學(xué)的發(fā)展，尤其是莎士比亞為代表的英國(guó)戲劇成為世界文學(xué)的瑰寶。