黃庭堅(jiān)被貶荊州、益州時(shí)用筆考證

摘要：黃庭堅(jiān)做為北宋著名詩(shī)人、書(shū)法家，無(wú)論其文學(xué)、藝術(shù)、政治諸多方面均有卓越的建樹(shù)，特別是其在書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域中更是具有舉足輕重的地位，而其晚年被貶荊州、益州之后創(chuàng) 作的大量作品更是奠定了其在書(shū)法史上里程碑式的地位，在這些作品中，其獨(dú)特的人生積淀與藝術(shù)積累固然是構(gòu)成其藝術(shù)世界的基石，其書(shū)寫(xiě)工具的而改變則成為裝點(diǎn)這個(gè)獨(dú)特藝術(shù)世界的橋梁，因此研究黃庭堅(jiān)被貶荊州、益州時(shí)期用筆的改變有助于我們更好的了解其藝術(shù)風(fēng)格的形成。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān) 荊州 益州 雞毫筆

黃庭堅(jiān)，洪州分寧人，字魯直，號(hào)山谷道人，晚年號(hào)涪翁，北宋著名詩(shī)人、書(shū)法家，治平年間進(jìn)士，擅長(zhǎng)詩(shī)詞，為江西詩(shī)派首領(lǐng)。書(shū)法成就頗高，與蘇軾、米芾、蔡襄齊名，合稱(chēng)“四大家”。黃庭堅(jiān)的書(shū)法成就極高，特別是在行草書(shū)方面尤精，一直以來(lái)被看做繼唐人張旭、懷素后中國(guó)書(shū)法史上草書(shū)的又一里程碑式人物，具有用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，黃庭堅(jiān)的書(shū)作能有如此的氣象與特征除了取決于其與眾不同的藝術(shù)經(jīng)歷外，其獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)工具也是其特征的成因之一。

黃庭堅(jiān)傳世的大部分作品多為其晚年所作，例如《李白憶舊游詩(shī)》于紹圣年間（公元1094—1098年）被貶黔中所做、《廉頗藺相如列傳》作于紹圣二年（公元1095年）、《劉禹錫竹枝詞》作于元符二年（公元1099年）、《松風(fēng)閣記》崇寧元年（公元1102年）。正如沈周在《李白憶舊游詩(shī)》題跋中所言“山谷書(shū)法，晚年大得藏真三味，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草圣’宜焉”。就黃庭堅(jiān)晚年遭貶后，特別是在荊州、益州的生活狀況而言，伴隨著大量經(jīng)典作品產(chǎn)生的是與生活狀況相對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)陋的書(shū)寫(xiě)工具——雞毫筆。為了更好的論證這一時(shí)期黃庭堅(jiān)的用筆我從如下幾方面進(jìn)行論證：

一、黃庭堅(jiān)被貶的處境決定其使用雞毫筆。

“徽宗即位，起監(jiān)鄂州稅，簽書(shū)寧國(guó)軍判官，知舒州，以吏部員外郎召，皆辭不行。丐郡，得知太平州，至之九日罷，主管玉龍觀(guān)。庭堅(jiān)在河北與趙挺之有微隙，挺之執(zhí)政，轉(zhuǎn)運(yùn)判官陳舉承風(fēng)旨，上其所作《荊南承天院記》，指為幸災(zāi)，復(fù)除名，羈管益州。三年，徙永州，未聞命而卒，年六十一。”[1]

紹圣初年（公元1094年），黃庭堅(jiān)的政敵彈劾他在纂修《宗神實(shí)錄》時(shí)“修先帝《實(shí)錄》類(lèi)多附會(huì)奸言，抵斥熙寧以來(lái)政事”，黃庭堅(jiān)因這個(gè)罪名被貶為涪州（今重慶涪陵）別駕，安置黔州（今重慶彭水）。宋徽宗崇寧二年（公元1103年），黃庭堅(jiān)因建中靖國(guó)元年（公元1101年）寫(xiě)《承天院塔記》一文受執(zhí)政趙挺之誣陷，獲“幸災(zāi)謗國(guó)”罪名，被流放至益州羈管。

黃庭堅(jiān)從崇寧三年（公元1104年）5月抵達(dá)益州到崇寧四年（公元1105年）9月卒于小南樓，在益州度過(guò)了他生命的最后16個(gè)月。在此期間，他留下了十余篇文章，《乙酉家乘》（又稱(chēng)《宜州家乘》）日記，詩(shī)11篇，詞4首，其創(chuàng)作題材抒寫(xiě)大多是自身生活和感受。在最初的詩(shī)作中，黃庭堅(jiān)還保持了那種以沉痛悲憤入筆的風(fēng)格，如《予去歲在長(zhǎng)沙數(shù)與處度元實(shí)相從把酒自過(guò)嶺來(lái)不復(fù)有此樂(lè)感嘆之余戲成一絕》：“玄霜搗盡音塵絕，去作湖南萬(wàn)里春。想見(jiàn)山川佳絕地，落花飛絮轉(zhuǎn)愁人”。從這首詩(shī)中可以清楚地看到崇寧二年，黃庭堅(jiān)在長(zhǎng)沙時(shí)能與好友們玩樂(lè)飲宴；而在益州舉目無(wú)親，只感到了衰老和孤獨(dú)的侵襲。這時(shí)回首往事，真正是百感交集，只身處荒蠻之地，再看眼前的落花飛絮，愁緒不禁涌上心來(lái)。詩(shī)中的心態(tài)不再是之前的超然物外，而有了些許的哀愁。可見(jiàn)初至益州的他心情是何等之凄涼！

除長(zhǎng)久以來(lái)貶謫之旅帶來(lái)的對(duì)理想落空，壯志成塵的失落與痛苦外，拮據(jù)的生活亦成為其在荊州、益州二地生活的大背景，一如他在戎州時(shí)所做詩(shī)篇描述一樣“老兄自黔遷戎，尤在黔也。衣食厚薄，隨緣亦易過(guò)。歲用十千，僦一民居在城南門(mén)里，差遠(yuǎn)市井，杜門(mén)少賓客，用私奴，不復(fù)借公家人，極清閑也?！盵2]五年后的荊州、益州之旅大略相當(dāng)。窘迫的經(jīng)濟(jì)條件，迫使黃庭堅(jiān)在這一時(shí)期選擇使用相對(duì)造價(jià)低廉的雞毫筆作為自己的書(shū)寫(xiě)工具， 這是其使用雞毫筆的客觀(guān)原因。北宋的向若冰《跋松風(fēng)閣詩(shī)帖》云：“黃庭堅(jiān)曾在湖湘間用雞毛筆，亦堪作字。蓋前輩能書(shū)者，亦有時(shí)乘興不擇紙筆也?！弊C實(shí)其這一時(shí)期使用雞毫筆的佐證。[3]

二、蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)選擇使用雞毫筆的影響

蘇軾與黃庭堅(jiān)亦師亦友，可以說(shuō)蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)無(wú)論詩(shī)文，書(shū)畫(huà)等各個(gè)方面都有重大的影響，就使用雞毫筆而言，有趣的是，蘇軾也曾經(jīng)使用雞毫筆并留有巨作：《醉翁亭記》（公元1091年）、《羅池廟碑》（刻與公元1217年，書(shū)寫(xiě)時(shí)間不詳）正是用此筆。雞毛筆較難掌握，一般書(shū)家多不采用，而蘇軾得此筆后，曾驚嘆此筆乃爾蘊(yùn)籍，用來(lái)十分稱(chēng)手，可見(jiàn)他運(yùn)用軟筆的特殊功夫，非常人所能企及。[4]其創(chuàng)作《醉翁亭記》時(shí)新皇帝登基，黃庭堅(jiān)與蘇軾相繼結(jié)束了貶謫生涯，同時(shí)被召回京，這是蘇、黃之間的第一次相見(jiàn)。期間兩人相互交流頻繁，《跋子瞻木山詩(shī)》、《跋子瞻詩(shī)》等大多作于此時(shí)，其書(shū)作間的交流亦極為頻繁，尤以“東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。此書(shū)兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意。試使東坡復(fù)為之，未必及此。它日東坡或見(jiàn)此書(shū)，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱(chēng)尊也”[5]為后世稱(chēng)最。我們從“東坡書(shū)如華岳三峰，卓立參昂，雖造物之爐錘，不自知其妙也。中年書(shū)圓勁而有韻，大似徐會(huì)稽；晚年沈著痛快，乃似李北海。此公蓋天資解書(shū)，比之詩(shī)人，是李白之流，”[6]中可見(jiàn)，蘇軾中年時(shí)期，圓勁沉著的書(shū)法風(fēng)格實(shí)際上是影響到了黃庭堅(jiān)的，而是種風(fēng)格恰恰又受到一定的使用雞毫筆的影響。因此，黃庭堅(jiān)在其后遭貶至荊州、益州之時(shí)，選擇使用雞毫筆，一定程度上收到了蘇軾的影響。就一般的書(shū)寫(xiě)者則筆而言，多以“順手”為原則，但在選擇之初大多受到師友的影響。這亦可以視為黃庭堅(jiān)使用雞毫筆的外在影響。

三、黃庭堅(jiān)自身書(shū)學(xué)思想對(duì)其擇筆的影響

黃庭堅(jiān)“書(shū)以韻勝、尚意不工”的書(shū)學(xué)思想集中體現(xiàn)在“晉韻”、“不工”等方面?！对フ曼S先生文集》云：“觀(guān)魏晉人論事，皆語(yǔ)少而意密，大都猶有古人風(fēng)澤，略可想見(jiàn)。論人物要是韻勝，尤為難得。蓄書(shū)者能以韻觀(guān)之，當(dāng)?shù)梅路??！盵7]在注重書(shū)法意境中追求韻味的同時(shí)，“不工”成為其具體的書(shū)寫(xiě)操作過(guò)程。所謂“不工”，即：“往時(shí)王定國(guó)道余書(shū)不工，書(shū)工不工是不足計(jì)較事，然余未嘗心服。由今日觀(guān)之，定國(guó)之言誠(chéng)不謬，蓋用筆不知擒縱，故字中無(wú)筆耳。字中有筆，如禪家句中有眼，非深解宗趣，豈易言哉。”[8]即是反對(duì)因“規(guī)摹”所縛，而失去“筆意”、失去“韻”。一如其論書(shū)所言“ 凡學(xué)書(shū)欲先學(xué)用筆，用筆之法欲雙鉤回腕、掌虛指實(shí)，以無(wú)名指倚筆則有力。古人學(xué)書(shū)不盡臨摹，張古人書(shū)于壁間，觀(guān)之入神，則下筆時(shí)筆隨人意。學(xué)字既成，且養(yǎng)于心中無(wú)俗氣，然后可以作示人為楷式。凡作字須熟觀(guān)魏晉人書(shū)，會(huì)之于心，自得古人筆意法也。欲學(xué)草書(shū)，須精真書(shū)，知下筆向背，則識(shí)草法，草書(shū)不難工矣。”[9]

正是在這種“書(shū)以韻勝、尚意不工”的書(shū)學(xué)思想的影響下，才使黃庭堅(jiān)并不重視毛筆的選擇。這也是其在生活窘迫時(shí)會(huì)選擇使用相對(duì)造價(jià)低廉，又有相當(dāng)書(shū)寫(xiě)難度的雞毫筆的主觀(guān)原因。

四、雞毫筆的特點(diǎn)。

魏晉時(shí)期伴隨著書(shū)法藝術(shù)的完全成型，制筆工藝也步入成熟，后世所見(jiàn)所用之筆大多成型與此，“其制筆之法，有的以兔毫為筆柱，羊毛為筆衣，或用人發(fā)梢數(shù)十莖，雜青羊毛并兔毫，裁令齊平，以麻紙裹柱根”[10]。而雞毫筆也是在這一時(shí)期產(chǎn)生并被運(yùn)用到書(shū)法創(chuàng)作當(dāng)中。

就造筆選材而言，雞毫筆的特點(diǎn)：雞毫筆是用雄雞前胸之毛制成，其性能軟于羊毫，是各種毛筆中除胎毛筆外最軟者，因其制筆材料獲取途徑廣泛，造價(jià)低廉，但由于其材質(zhì)所限，具有雞毫筆多被用作寫(xiě)意畫(huà)作中大片潑墨之用。就其書(shū)寫(xiě)而言，雞毛筆因其性能特軟，蔡邕云：“惟筆軟則奇怪生焉”，其優(yōu)點(diǎn)是易于腴和多態(tài)，但不易掌握。只造宜寫(xiě)狂草、大草書(shū)體。筆鋒一著墨，像一個(gè)吸足墨水的棉花球，筆軟如棉團(tuán)，具有濡墨快，行筆容易的特點(diǎn)。用雞毫筆寫(xiě)字筆勢(shì)奇宕，字跡豐滿(mǎn)，但掌握不好字跡臃腫象“墨豬”。因此沒(méi)有深厚的書(shū)寫(xiě)功力和經(jīng)驗(yàn)是很難使用的。然而用它書(shū)寫(xiě)的作品，能體現(xiàn)蒼勁有力，婀娜多姿的魅力，這也基本上符合了黃庭堅(jiān)晚年書(shū)法的藝術(shù)特色。

綜上所述，黃庭堅(jiān)在遭貶至荊州、益州時(shí)使用雞毫筆是有理有據(jù)的。

注釋?zhuān)?/p>

[1][元]脫脫等撰.宋書(shū)[M].北京：中華書(shū)局，1977，444：13109.

[2][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，15：144.

[3][宋] 向若冰撰. 跋松風(fēng)閣詩(shī)帖[M].北京：中國(guó)致公出版社，1998，920.

[4]朱仲岳撰. 蘇軾墨跡大觀(guān)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1991，92.

[5][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，10：476.

[6][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，29：333.

[7][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，28：320.

[8][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，29：337.

[9][宋]黃庭堅(jiān)撰.山谷集[M].長(zhǎng)春：吉林出版社，2005，29：338.

[10]歷代書(shū)法論文選[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1979，32.

作者簡(jiǎn)介：劉麗文（1989—），女，山西朔州人，陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院2011級(jí)碩士研究生。