論攝影插圖在插畫設(shè)計中的運用

摘要：本文以個人對于攝影插圖的設(shè)計方式的思考，經(jīng)過分析、整理、提出攝影插圖設(shè)計的多種形式法則，拓展了攝影插圖的表達形式，通過對它們的研究，提出了如何更好的使用這些設(shè)計的形式法則，在不同的媒介中使用攝影插圖，體現(xiàn)了攝影插圖的重要地位。為攝影插圖的進一步發(fā)展建立良好的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：攝影 插圖 設(shè)計法則

當(dāng)有人問超級現(xiàn)實主義攝影大師曼瑞（Man Ray）為何選擇攝影時，他說：“我之所以使用相機，是因為這比繪畫或者其他藝術(shù)更能直接表達我的夢幻……”。直到19世紀初期，插圖除了運用木刻、石版和銅版之外，基本還是無法利用機械、化學(xué)或者更現(xiàn)代的方法對圖像進行處理。這種情況在攝影的發(fā)明和發(fā)展，攝影插圖的廣泛運用時，才得到革命性的改變。

一、攝影插圖的定義：

我國《辭?！返慕忉屖牵骸安鍒D又名‘插畫’。指插附在書刊中的圖畫。”今天，設(shè)計領(lǐng)域的插圖的含義，轉(zhuǎn)變?yōu)閺V義的插圖領(lǐng)域。尤其在現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計中，攝影插圖已是平面設(shè)計、廣告設(shè)計的重要視覺元素。

二、攝影插圖產(chǎn)生的時代背景及發(fā)展

攝影的發(fā)明并非為了改善平面設(shè)計，它是人力企圖捕捉視覺形象的探索過程中的杰出表現(xiàn)，在發(fā)明和經(jīng)過反復(fù)的改善之后，攝影逐漸被運用到平面設(shè)計之中，從而也成為平面設(shè)計的不可分割的一部分。

20世紀續(xù)之而起的流行藝術(shù)、視幻藝術(shù)、照相寫實主義都滲透進插畫的表現(xiàn)形式。50年代之后，攝影技術(shù)逐漸普及，寫實性插畫受到?jīng)_擊，藝術(shù)家開始以攝影為依據(jù)，把底片做為藍本制作木刻插畫。

到1990年，攝影插畫開始成為插畫的主要視覺表現(xiàn)元素。攝影手段的運用，不但使信息的快速傳播成為了可能，也大大拓展了插圖設(shè)計語言的豐富性。比如達達主義采用照片拼貼。最早運用攝影插圖進行創(chuàng)造性設(shè)計性設(shè)計的是瑞士人赫伯特瑪特。20世紀30年代，瑪特設(shè)計出一系列的瑞士國家旅游局的旅游海報，如圖（1）、這些作品強調(diào)了瑞士旅游的資源。在作品中，他利用相機的不同尋常角度，得到具有非常特別的平面效果。這樣攝影插圖日益成為現(xiàn)代平面設(shè)計插圖的重要基礎(chǔ)之一?！?/p>

三、攝影插圖在各類媒介中的運用

主題與內(nèi)容決定了視覺語言的豐富多彩。

攝影插圖作為一種藝術(shù)形式，已普遍用于現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域的各個方面，從廣告設(shè)計、商品包裝到書籍裝幀等，都可以感受到它獨特的魅力。

1. 招貼廣告中的攝影插圖

招貼廣告也稱海報、宣傳畫。在廣告還主要依賴于印刷媒體傳遞信息的時期，它處于主宰的地位。有很多平面設(shè)計師設(shè)計的海報本身就是一幅攝影插圖作品，如德國設(shè)計家岡特蘭堡設(shè)計的一系列有關(guān)出版文學(xué)書籍的招貼都是運用攝影插畫的手法。

如圖（2），在岡特蘭堡的這組文學(xué)書籍的招貼設(shè)計中，岡特蘭堡盡可能地運用攝影的長處，傳達一種信息和趣味。

2.新聞報紙類中的攝影插圖

早期的報紙插圖多為手工，制作緩慢，攝影插圖的廣泛運用使信息的快速廣泛傳遞成為可能。有資料顯示，報紙所用的攝影插圖的多少，與報紙的銷售額成正比。

大衛(wèi).奧格威：一張圖片抵得過一千個文字。就其信息的傳達而言，圖像更有動人心魄的強大張力?！逗阽R頭》中利用攝影手法真實地再現(xiàn)了慘劇。一張非洲受災(zāi)兒童的照片，比衛(wèi)生組織幾十頁的調(diào)查報告更能說明問題，打動人心。

3.書籍雜志攝影插圖

書籍雜志攝影插圖包括封面、封底的設(shè)計和正文的插圖，廣泛應(yīng)用于各類書籍，如文學(xué)書籍、少兒書籍、科技書籍等。攝影插圖在書籍中的使用更容易吸引人的目光。

攝影插圖可以更為敏銳地制作影像來表達自己對當(dāng)代生活、社會的感受?？梢哉J為照相機是在很多方面逾越了畫筆，達到了畫筆所不能的視覺張力。如圖（3）《逸飛視覺》及《視覺青年》這樣的叢書用高度清晰的攝影視效，精心設(shè)計的模特妝容、平面構(gòu)圖，表現(xiàn)了一種介于真實和虛幻之間的視覺享受。

4.產(chǎn)品包裝攝影插圖

產(chǎn)品包裝使攝影插圖的應(yīng)用更為廣泛。照片的可信度源于照相機和感光材料的性質(zhì)，因為攝影的信息包含了物理和化學(xué)的過程，所以攝影插圖的可信度和說服力要比手繪插圖強的多。

5.影視媒體中的攝影插圖

這類攝影插圖通常指電影、電視中出現(xiàn)的攝影插圖，一般在廣告片中出現(xiàn)得較多。

在MTV中，攝影插圖就運用得十分普遍。動態(tài)的影視一般在視網(wǎng)膜上停留的時間較短，有許多鏡頭短短的幾秒鐘內(nèi)可以出現(xiàn)十張重疊顯現(xiàn)的攝影插畫，這種呈現(xiàn)給人一種新穎獨特的心理感受。

如圖（4）<簡.迷離>的MV是先在不同場景拍攝近1萬張數(shù)碼照片，將其一張張縫制組合成常規(guī)MV視覺畫面，它的圖像有聲音輔佐，加之又有動感，因此，視覺沖擊力很強。

四、攝影插圖設(shè)計的幾種形式法則：

攝影只是一直表達的一種手段而已，盡可能地運用攝影的長處，傳達一種信息、一種趣味、一種內(nèi)涵。

攝影插圖常用的拍攝方法，設(shè)計的形式法則，經(jīng)本人整理概括，主要有5種：

1.剪影法

在強光條件下，攝影者采用逆光拍攝，并按背景亮度曝光，使前景的人或物的曝光處于嚴重不足的狀態(tài)，層次和細節(jié)消失，這就賦予了畫面典型的平面圖形效果。

如圖（5）這張書籍的封面設(shè)計，上面的人物逆光的拍攝效果，讓人物在畫面上面留下的只是被剪下的影。視覺效果強烈，極具構(gòu)成的美感。

2.投影法

物體在定向光源下產(chǎn)生投影，而投影在畫面中是一種撲朔迷離的趣味點，這個趣味點體現(xiàn)在：一、抽象；二、變形；三、多面（呈現(xiàn)不同視角下的形）。這些趣味點的存在，超越了具象對原物本身所設(shè)定的各種視覺限定，從而拓展了平面圖形的語言。

3.朦朧法

通過在按動快門時晃動相機或長時間不穩(wěn)定曝光、虛焦、加朦朧鏡等手法，均能達到影像的虛晃、模糊和朦朧的效果。這種方式能夠削弱對象的三維特征，達到以比剪影法更為豐富的語言元素。

如圖（6）烏偉勒斯所設(shè)計的主題海報，所用的手法的是在按動快門是晃蕩相機，海報中間的主要人物，他的動態(tài)圖像與前面靜止清晰的文字形成了有趣的視覺效果。

4.異常視角法

當(dāng)擺脫慣有的觀看角度，比如近到非正常觀看距離、高處俯視、低處仰拍……普通對象將會呈現(xiàn)出一種異常的、圖像化的景象，這恰恰給平面設(shè)計師創(chuàng)作一種能夠傳達信息的圖形提供了充分的發(fā)揮空間。

如圖所示，圖（7）的作品是4A的系列廣告，畫面中的主人公在蹙眉怡靜的閱讀，合理的情節(jié)，卻發(fā)生在不合理的空間，異常視角的取景手法，讓這個普通景象呈現(xiàn)了非同尋常的景象。

5.篩選法

對所拍對象進行選擇性構(gòu)圖，重新篩選組合所攝對象，將平面構(gòu)成等設(shè)計語素運用到拍攝中。這種方法使得即使面對日常生活中的普通的物體也可能得到設(shè)計者所需要的圖形。

如圖（8）這是DIESEL牛仔褲的攝影宣傳海報，這兩幅作品中，幾位模特穿上牛仔褲之后，肢體之間的相互交織穿插，形成了具有平面構(gòu)成美感的畫面，攝影師采用了篩選法，選截取了某個局部，巧妙的體現(xiàn)了人體穿上牛仔褲之后的時尚與性感。

攝影插圖的方法應(yīng)該說有很多種類，以上列出的是筆者整理出的較為典型的方法，隨著平面設(shè)計的發(fā)展，攝影插圖的設(shè)計形式也會因設(shè)計對象、因文化等而不斷的變化、豐富、完善。

五、小結(jié)

“可以這么說攝影技術(shù)的每一次進步，都和平面設(shè)計的發(fā)展密切相關(guān)。攝影插圖的出現(xiàn)并不意味著攝影插圖會徹底代替手繪插圖，所以當(dāng)年攝影的誕生讓畫家產(chǎn)生的恐慌，德拉羅修曾經(jīng)預(yù)言繪畫從此完蛋了完全是庸人自擾。我們也許越來越無法離開對圖片尤其是攝影插圖的依賴性——盡管“讀圖時代”以其紛亂的影像令人心煩意亂，然而我們依然會在攝影插圖保留了有用或無用的信息?！边@也正是攝影插圖的魅力所在。

攝影插圖設(shè)計形式法則只是一種手段。所有的攝影插圖設(shè)計的形式法則的運用都是為了表現(xiàn)插畫家的個人設(shè)計意圖。攝影插圖是插圖設(shè)計中極其重要的一塊，正是因為攝影插圖獨具的特色，才使其如此廣泛的運用的在我們的生活當(dāng)中。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展和進步，平面設(shè)計水平的不斷提高，以及人們對時尚的不斷追求，攝影插圖必將在我們的生活中發(fā)揮越來越重要的作用。

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作者簡介：王燕霞（1982.10—），性別：女，籍貫：江蘇泰州，單位：南京師范大學(xué)泰州學(xué)院 職稱：助教；研究方向：視覺傳達設(shè)計；作者簡介：李辰婧（198.3—），性別：女，籍貫：河北邯鄲，單位：江西上饒師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 職稱：助教；研究方向：美術(shù)學(xué)。