談易安詞之“女子自寫照”

摘 要：李清照可以說是中國文學(xué)史上最杰出的女詞人，她的文學(xué)作品充溢著獨特的女性情懷，在古代文學(xué)史上自成一派、蔚為大家，被譽為“婉約詞宗”。李清照的詞是她生命歷程和情感歷程的生動體現(xiàn)，她以空靈飛動的女性筆觸真切自然地表現(xiàn)了女性的內(nèi)心世界及情感生活，打破了歷代女作家題材狹窄、抒情角度小的局面，打破了唐宋時期盛行的“以男子而作閨音”的傳統(tǒng)，為我們呈現(xiàn)了一幅幅真實感人的“女子自寫照”。她充分利用女性的情感和獨到的眼光，選取生活中最易牽動人心的細(xì)節(jié)寄托她的女性情懷，并用其獨特的女性視角進(jìn)行創(chuàng)作，這正是易安詞的一大重要成就和藝術(shù)魅力之所在。

關(guān)鍵詞：李清照 易安詞 女子自寫照 獨特 魅力

作為一名生活在封建時代的女性，能夠成為古代文學(xué)銀河中寥若晨星的的女作家中最杰出的代表，能夠在在男性占據(jù)主宰地位的文學(xué)長河中擁有一席之地，李清照可以稱得上是一個精彩的傳奇。無論是個人才華還是實際成就，她都是無與倫比的。無與倫比的還有她那灑脫的個性，她的寫作就是表現(xiàn)自我，表現(xiàn)自我的情懷。從少女的情竇初開到少婦的閨中思怨再到她孤獨晚年的哀婉凄切，她都坦坦蕩蕩地寫出來。這樣的女性，在中國這樣的文化傳統(tǒng)中，在男性一統(tǒng)天下文壇的時代中，在連表現(xiàn)閨閣題材都要用“以男子而作閨音”這樣的方式來創(chuàng)作的流行風(fēng)氣中，實屬難能可貴。自古以來許多學(xué)者都不免驚異感嘆其為一婦人卻能卓然一家。清人紀(jì)昀在《四庫全書總目提要》中不無推崇地寫道：“清照以一婦人而詞格乃抗軼周、柳，雖篇性無多。固不能不寶而存在，為詞家一大宗。”明代的楊慎說“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也?！鼻宕钫{(diào)元甚至說她“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！边@是說李清照不僅俯視同時代的其他女性詞人，甚至有壓倒那些男性詞人的趨勢。以上之辭贊美之意溢于言表。

毋庸置疑，李清照的成就在于她獨特的女性視角和獨立的女性意識，更在于她一幅幅真實的“女子自寫照”。從這個角度來分析，能更體味出李清照真實反映了作為女性的自我，自然流露了自我的女性生命意識及其與此相適應(yīng)的情感，從而更能凸顯出她作品特有的藝術(shù)魅力。

宋神宗元豐七年（1084），李清照出生在今山東省章丘市明水鎮(zhèn)的一個書香世家。良好的家庭文化教育使李清照在十五六歲的花季時代就已經(jīng)顯示出過人的藝術(shù)才華和深厚的文史功底。少女時期一首著名的《點降唇》充分表現(xiàn)了這位少女敏感纖細(xì)的內(nèi)心感受：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞的上片為讀者描繪出一個身材嬌小、額間鬢角掛著汗珠、剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的少女形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地描寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”，生動地表現(xiàn)了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，是用以表現(xiàn)其若無其事來遮掩她的緊張?！盎厥住眲t是以簡單的回頭看的動作表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心活動，表現(xiàn)她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對封建禮教束縛輕視的一面。這首詞語言質(zhì)樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，不但描繪出女子的形象，并且能夠生動地表現(xiàn)女子的內(nèi)心世界。

再看她在作為癡情少婦時期那首《醉花陰》中最著名和富有典故的一句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”：詞人巧妙地將思婦與菊花相比，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦愁濃的境界。王闿運《湘綺樓詞選前編》說此詞：“此語若非出女子自寫照，則無意致。”其實，李易安詞的一大價值與意義，正在于“女子自寫照”。她以女子之心度女子之腹，以女子之手寫女子之心，而且她自己是秉性極敏感，內(nèi)心極豐富的女子，比起那些“男子作閨音”當(dāng)然更真實、更親切，毫無矯揉造作之意。易安寫女子，從來都只是淺近的語言，日常的生活細(xì)節(jié)，自然的真情流露，就把一幅幅真摯的女子畫像呈現(xiàn)在我們面前，讓我們不能不為之動容。

她在晚年的生活中也創(chuàng)做了大量作品。在這些作品里，她刻畫的是孤苦凄涼的老嫗形象。這樣的形象是所有男性詞人的作品中都不曾涉及的。所以李清照晚年的作品可以看作是“中老年女子自寫照”。這絕不僅僅是對“男子作閨音”的超越，更填補了詞史上對女性題材寫作的空白。

在易安之前，唐宋詞作家多為男性，往往是以男性視角來描寫女性生活，代女主人公立言，作品對女性的思想、情感及心理的表現(xiàn)終沒有“以女子之手寫女子之心”那樣真實感人。只有李易安筆下的女子，是女子自己。只有李易安所描摹的，才是無比真實的“女子自寫照”。更為可貴的是，易安寫盡了女子的一生，塑造了比男性詞更多面目的女性角色，同時更深廣地表達(dá)了女子的自我情懷。從“倚門回首”的青春少女，到“聽人笑語”的白發(fā)老婦，完整再現(xiàn)了一個生活在封建社會中的女子的心路歷程和情感歷程，真實描繪了她在不同時期不同環(huán)境中的自畫像。李清照以自己的生活體驗為基礎(chǔ)，對女性的生活和女性的內(nèi)心世界，進(jìn)行了深入細(xì)致的描寫與刻畫。在她筆下的女子，不再是孤獨地守著空房，終日以淚洗面的弱女子形象，而是多情而充滿朝氣，雖則纏綿卻充滿陽光，從她筆下女性的憂愁里我們能夠讀出憤慨，從憤慨里能讀出倔強，從倔強里能讀出骨氣，從骨氣里能讀出開闊的眼界與理想。正是這一點憤慨、倔強、骨氣與眼界、理想，賦予她的詞作以鮮明的個性和氣質(zhì)，從而在中國古代詞史上卓然獨立，散發(fā)著千古不變的獨特魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]康震".康震評說李清照[M].北京：中華書局，2007：159.

作者簡介：劉婷玉（1986年—）女，吉林省長春市人，東北師范大學(xué)文學(xué)院語文學(xué)科教學(xué)專業(yè)碩士研究生。