淺談俄羅斯作家蒲寧的創(chuàng)作風格

摘 要：蒲寧是俄羅斯優(yōu)秀文學的代表作家，被評論界公認為是19世紀末20世紀初俄羅斯批判現(xiàn)實主義的最后一位作家。蒲寧最開始是以詩歌創(chuàng)作起步的，在文壇上立足后，他轉(zhuǎn)而注重小說創(chuàng)作，在小說領域取得了較高的成就，遠遠超過他的詩歌成就，他的小說與俄羅斯前期的現(xiàn)實主義作家相比具有獨特的創(chuàng)作風格。本文主要從詩化的創(chuàng)作特色、強烈的感傷基調(diào)、惟妙惟肖的繪畫美三個方面來探討蒲寧小說的創(chuàng)作風格。

關鍵詞：蒲寧 創(chuàng)作風格 詩化創(chuàng)作 感傷基調(diào) 繪畫美

伊凡·蒲寧是19世紀末和20世紀初俄羅斯文學史上的最后一位批判現(xiàn)實主義大師，他最初以詩歌創(chuàng)作步入文壇，后又轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，蒲寧用畢生的心血寫出了很多不朽的佳作，其中取得最大成就、獨具特色的是他的中短篇小說。1993年他被授予諾貝爾文學獎殊榮，在俄羅斯作家里面他是第一位獲獎者，給國家?guī)砹藰s譽和驕傲，同時自己的聲名也遠揚國內(nèi)外。蘇聯(lián)詩人特瓦爾托夫斯基在《蒲寧文集》中對此進行了高度評價：蒲寧的藝術貢獻是不容爭辯的，決非曇花一現(xiàn)。舉世公認，他的純俄羅斯式的短篇小說和篇幅不大、結(jié)構(gòu)自由、內(nèi)涵異常豐富的中篇小說達到了高度完美的程度。1本文主要從詩化的創(chuàng)作特色、強烈的感傷基調(diào)、惟妙惟肖的繪畫美三個方面來探討蒲寧小說的創(chuàng)作風格。

一、詩化的創(chuàng)作特色

小說主要是描寫現(xiàn)實生活，詩歌主要是抒發(fā)個人情感，蒲寧把這兩個文學體裁融合在一起，使小說具有了詩化風格。小說的詩化是說小說中融入了詩的特性，從人物、情節(jié)、語言等方面體現(xiàn)出來。蒲寧小說創(chuàng)作的詩化特色繼承和發(fā)展了俄羅斯文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，他的小說具有兼容并包的特點，取得了突出的成就，對俄羅斯文學的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻，推動了世界文學的發(fā)展。其創(chuàng)作的詩化風格主要體現(xiàn)在：

1、詩化敘事視角的運用。運用詩化的敘事視角使小說融合了客觀的描寫與主觀的抒情。蒲寧的小說風景描寫區(qū)別于屠格涅夫筆下的風景描寫，更具有獨立性，成為小說關注的焦點。同時在蒲寧作品上升為主體對象，成為小說抒情的主要體現(xiàn)者，又沖開了嚴密的結(jié)構(gòu)框架，沖淡了緊密的情節(jié)，使其小說具有了濃郁的抒情性，形成開放性的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)。蒲寧的小說沖破了單一的平鋪直敘式的故事線索，采用了立體交叉式的線索。在蒲寧的小說《鄉(xiāng)村》給我們展示了多棱鏡似的視角，其中既有表達作者觀點的視點，又有作品中人物的心理視點，其間又交叉進行。再如《蘇霍多爾》具有了更為復雜的結(jié)構(gòu)，其核心情節(jié)在老乳母娜培利婭的敘述中展開的，但蒲寧跳出了直接講故事的老套方法，而是采用穿插敘述的方法，一會讓老乳母敘述，一會讓作者敘述，但不管是誰敘述，作品的整體基調(diào)沒有變化，這實際上憑借的是一種思維空間，更需要讀者的經(jīng)驗參與。小說的詩化特色使得蒲寧小說具有了濃郁的抒情性。

2、舒緩的節(jié)奏。蒲寧小說融入了詩性特征，語言上帶有節(jié)奏感、韻律感。在他的小說中，他運用富有音樂性的文字和象征意義的因素使作品帶有詩意的氛圍，并且還善于運用對偶、排比、象征、平行結(jié)構(gòu)等手段，是小說帶有詩歌的節(jié)奏、音樂的韻律。

蒲寧小說詩化的創(chuàng)作特色與其獨特的人生經(jīng)歷、個性及俄羅斯文學潮流的發(fā)展規(guī)律有著密切的關系。蒲寧出生在俄國的有個沒落的貴族家庭，舉家搬遷到鄉(xiāng)間，這使得蒲寧和貧苦人民有了頻繁的交往，這對蒲寧的文學創(chuàng)作產(chǎn)生深遠的影響。蒲寧最初的教育是由一位家庭教育完成的，這位家庭教師放蕩不羈，四處過著流浪的生活，面對蒲寧表現(xiàn)出來的文學創(chuàng)作天分，這位家庭教師心甘情愿地教他。這位不受約束的家庭教師頗具才華，精通多種外語，同時在音樂、繪畫方面也有較深厚的功底，這對蒲寧創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響?！跋矚g天南地北海闊天空的講故事。正是在他的藝術稟賦的熏陶下，蒲寧自幼養(yǎng)成了用畫家的眼光觀察世界，用音樂家的耳朵捕捉天籟，并養(yǎng)成了思維能力。”2這極大地影響了蒲寧的詩化創(chuàng)作風格。蒲寧最初是以詩歌登上藝術殿堂的，取得了較高的成就，后又從事小說創(chuàng)作，取得了輝煌的成就。在蒲寧身上始終帶著詩人的氣質(zhì)，他用詩人的特有的感受感知世界，用詩人獨特的筆觸抒發(fā)內(nèi)心情感，使自己的小說帶有特有的旋律感與音樂感，因此具有了詩化風格。

蒲寧小說的詩化風格還與俄國文學潮流發(fā)展的規(guī)律有著密切的聯(lián)系。法國象征派詩人古爾蒙認為小說是一首詩篇，但是不存在詩歌的小說，推動了詩化小說發(fā)展，俄羅斯文學受此影響。詩化特色的萌芽在俄羅斯開始于普希金，普希金把主觀抒情與散文敘事結(jié)合在一起，使小說蒙上了詩的抒情性。后來的屠格涅夫、契訶夫的創(chuàng)作都具有了情節(jié)淡化等詩化特色。蒲寧深受此文學傳統(tǒng)影響，用小說來繼承和實踐俄羅斯文學傳統(tǒng)，俄羅斯文學傳統(tǒng)中強烈的抒情性賦予了蒲寧小說詩意濃厚、情節(jié)淡化等風格。

二、強烈的感傷基調(diào)

蒲寧作品的創(chuàng)作風格是多樣化的，《安東諾夫卡蘋果》洋溢著感傷的田園詩般的風格、《故園》籠罩著神秘色彩的風格、《一支羅曼蒂克的插曲》融合了浪漫主義與現(xiàn)實主義的風格等，其大部分作品都帶有或多或少的感傷基調(diào)，帶有強烈的悲的旋律。

蒲寧改為小說創(chuàng)作后也發(fā)揮出了其早期的詩歌天才，認為應該像寫詩一樣寫小說，使小說與詩歌融合在一起。閱讀蒲寧的作品我們感受不到宏大高昂的氣勢，也沒有豪放的風格。因為融入了詩性特色，蒲寧小說大都寫的凝煉、優(yōu)美、細膩、委婉，但憂郁、感傷的基調(diào)始終貫穿其中，即使在平靜的敘述中也會體現(xiàn)出淡淡的傷感，蘊含著深沉、含蓄的情感，這也是蒲寧創(chuàng)作個性的體現(xiàn)。蒲寧作品體現(xiàn)出的悲的基調(diào)，一方面了表現(xiàn)了面對現(xiàn)實的迷茫與憂慮，另一方面又表現(xiàn)了作家追求光明時的喜悅和思索人生道路時的苦悶心情，這使得作家內(nèi)心交織著復雜的情感。其感傷基調(diào)主要體現(xiàn)在：

1、針砭時弊的憤懣

蒲寧生活的時代，俄羅斯正處于大變革中，到處飄蕩著因為赤貧、饑餓、痛苦而死亡的幽靈。現(xiàn)實的殘酷、底層人民的悲慘命運深深觸動著作家的心靈，他用手中的筆盡情抒發(fā)心中的憤懣。這個時候也是蒲寧創(chuàng)作最豐富時期，他用筆寫出了農(nóng)民慘無人道的悲慘遭遇和落后、愚昧的精神狀態(tài)，反映出中世紀的野蠻，再現(xiàn)了就沙皇俄國的農(nóng)村生活。如《伊格納特》寫出了在資本主義社會里，農(nóng)民的尊嚴與道德淪喪。蒲寧寫出了俄羅斯黑暗的社會現(xiàn)實，同時還致力于尋找解決的途徑。但由于個人經(jīng)歷的影響，蒲寧的感傷還帶有一絲對已沒落貴族的留戀，這種留戀通過《安東諾夫卡蘋果》表現(xiàn)出來，作品中體現(xiàn)的理想化的地主莊園生活，寫出了作家對崩潰的貴族社會的挽歌。在他看來是拜金主義的資本主義葬送了田園詩般的優(yōu)美安寧的生活，對這種現(xiàn)實感覺絕望、苦悶，給作品蒙上了一層悲調(diào)。

2、健康的感傷基調(diào)

蒲寧的作品表現(xiàn)了自己對社會、時代無能為力的消極情緒，但作為批判現(xiàn)實主義作家，他的作品更帶有積極因素，對社會現(xiàn)實的無情揭露帶有的感傷情緒是深深扎根于現(xiàn)實的。通過作家的筆觸，反映出社會的本真面目，提出了嚴肅的時代問題。摒棄了蒲寧作品中的消極因素，作品的感傷基調(diào)是積極健康的，這種淡淡的感傷潛移默化地傳給讀者。

這種感傷基調(diào)的形成與作家的氣質(zhì)、生活經(jīng)歷、內(nèi)心情感等有著一定的關系。蒲寧出生后搬到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，周圍有著莽莽的森林、無邊的雪海等，成就了一片寧靜的鄉(xiāng)村環(huán)境，蒲寧在此度過了青少年時期，他接觸的如同隱居式的生活在他的作品中有所表現(xiàn)，打上了悲涼的底色，這其中有其母親的深刻影響。蒲寧的母親是一個多愁善感、憂郁的女性，小時候母親給他唱過很多悲歌，母親憂郁的性格、喜歡幻想的個性潛移默化地影響了蒲寧。蒲寧小時候迷戀詩歌與優(yōu)美的自然風光，常常沉溺于幻想，帶有多愁善感的性格。后來家庭的變故，使他走出了夢幻的世界，浪跡天涯的經(jīng)歷使他嘗盡了人間的苦難，深切感受到生活的滄桑，開闊的視野、敏銳的目光也加重了他的憂郁感。

三、惟妙惟肖的繪畫美

文學大師高爾基曾經(jīng)對蒲寧小說的繪畫色彩給予了高度評價，說蒲寧的小說好像是用畫筆描繪出來的，使他的小說帶有了栩栩如生、逼真的效果，融詩、畫、樂為一體，共同構(gòu)成一幅完整的圖畫。蒲寧有著畫家的眼睛、作家的敏銳，他用文字為我們描繪出一幅幅色彩鮮明的畫面，具有鮮明的形象性與可視性。

1、光、色、影、形的完美融合，勾勒出優(yōu)美的圖畫

繪畫的基本要素是色彩，蒲寧對自然風景的描繪從來不惜筆墨，融入最絢麗的色彩。他的繪畫美首先體現(xiàn)在光、色、影、形的完美融合，用別樣的構(gòu)圖，描繪出清晰的畫面。如《安東諾夫卡蘋果》中用光與色來描繪大自然，流星在夜空呈現(xiàn)出“優(yōu)美的線條”、清晨的蘋果蒙上了“淡紫色的薄霧”等?！豆蕡@》中的“白樺樹仿佛包著白色的緞子，上面橫七豎八有些黑色和條紋，綠葉茂密的樹枝向四方伸展開來。”描繪的鮮艷的色彩，形象生動地展現(xiàn)在我們面前，使文字具有了流動感。同時蒲寧還常用強烈的對比色調(diào)，如《安東諾夫卡蘋果》寫果園里“樹林后面不時閃過鮮紅的衣裙?！币痪湓掽c出了綠與紅鮮明的色彩對比。

同時小說中光、色的運用描繪出色彩斑斕的畫面，同時還是作家內(nèi)心情感的外現(xiàn)，通過色彩畫面的暗示與象征，描繪出丑惡的資本主義畫面。如《舊金山來的先生》通過“油船位于吃水線下的內(nèi)臟就像陰森可怖、烈焰騰騰的最低一層地獄—第九層地獄。在那里，鍋爐巨大的爐膛格格地獰笑著，張開赤熱的血盆大口，貪婪地吞著由光著上身、臭汗淋漓、被火焰照得通紅的火夫們匍匐地鏟進它嘴里去的一大堆一大堆的煤。”的畫面，體現(xiàn)出令人顫抖的地獄畫面，爐膛是資本主義的象征，是對社會現(xiàn)實的深刻揭露，具有極強的戰(zhàn)斗力。

2、古典與印象派結(jié)合的人物肖像畫

蒲寧作品中的人物塑造帶有歐洲傳統(tǒng)肖像畫對形的追求，又帶有印象派的人物畫。色彩是繪畫的基本要素，蒲寧利用色彩描繪出一系列鮮活的人物形象，可謂栩栩如生。如《蛐蛐》中對瓦西里的肖像描繪：“傴向頸軛的那張臉，臉盤寬闊，顴骨高聳。黃里泛黑的皮膚油光光的，嘴角稀稀拉拉長著幾根又粗又硬的黑胡須，整個臉相威嚴、陰森，顯得很有心計”蒲寧通過和印象主義畫家一樣，通過對人物形象的刻畫，抓住輪廓、服飾、曲線等色彩，使人物形象鮮明起來。

此外，作家不僅賦予具體事物的形象，就是看不到的抽象的事物也能賦予它形象，如在蒲寧的筆下“靜”也具有了畫面美。在《金窯》中，蒲寧把俄羅斯的農(nóng)村令人窒息的靜看作是“一個干涸的池塘。遠處望可以如花，但走近卻臭氣沖天。”給我們展示出一幅意味深長的諷刺畫面。

總之，蒲寧由于自身獨特的經(jīng)歷和對俄羅斯文學傳統(tǒng)規(guī)律的繼承與發(fā)展，使自己的作品帶上了鮮明的詩化特色，敏銳的觀察力使作品蒙上了濃郁的感傷情緒，古典和印象主義的影響使他的作品帶有惟妙惟肖的繪畫美，它們交織在一起形成了蒲寧獨特的創(chuàng)作風格。

參考文獻：

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[3]王巍，蒲寧小說詩化創(chuàng)作特色及影響，黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學院學報，2010（30）

[4]馮玉律，論蒲寧創(chuàng)作中的永恒主題，俄羅斯文藝，1994（1）

[5]王太豐，神奇莫測 感人肺腑——蒲寧《三個盧布》的藝術特色賞析，外國文學研究，1992（1）

注釋：

1、伊凡·蒲寧，蒲寧文集[M]，戴驄，譯.合肥：安徽文藝出版社，1999，2.

2、伊凡·蒲寧，蒲寧回憶錄[M]，李輝凡，譯.上海：東方出版社，2002，P15-86