解讀當(dāng)代臺(tái)灣新電影的美學(xué)價(jià)值

摘 要：近些年來，臺(tái)灣電影逐漸步入市場競爭的行列并以獨(dú)特的美學(xué)特征贏得了廣泛的認(rèn)可。當(dāng)前臺(tái)灣青春電影以濃厚的青春氣息、輕松積極的商業(yè)姿態(tài)重新敲開臺(tái)灣電影蓬勃發(fā)展的大門，本文以《那些年，我們一起追過的女孩》為例對當(dāng)代臺(tái)灣新電影的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：臺(tái)灣新電影 電影美學(xué) 《那些年，我們一起追過的女孩》

楊德昌說“臺(tái)灣只有兩種電影，一種是青春電影，一種是非青春電影?！鼻啻弘娪爸歇?dú)特的美學(xué)風(fēng)格為當(dāng)前臺(tái)灣新電影的發(fā)展增添了一抹清新溫暖的亮色。它所承載的文化內(nèi)涵與美學(xué)風(fēng)格為臺(tái)灣電影的發(fā)展開辟了新的發(fā)展空間，成為華語電影中不可缺少的一部分。

一、《那些年》美學(xué)風(fēng)格解析

影片《那些年，我們一起追過的女孩》（下文簡稱《那些年》）講述了主人公柯景騰與眾好友為爭得女生沈佳宜的芳心而展開的一系列“奪愛戰(zhàn)”的故事。本片自上映以來掀起了兩岸三地強(qiáng)烈的觀影熱潮，作為臺(tái)灣本土電影贏得了巨大的成功。

1.臺(tái)灣小清新電影的代表作

無論從情節(jié)還是風(fēng)格上來說，《那些年》都可以說是臺(tái)灣小清新青春電影的代表作。從情節(jié)上來說，影片以倒敘的方式講述了一群高中生成長過程中個(gè)人情感的交織與命運(yùn)的變化。影片喚醒了觀眾懷舊情懷，因過往的單純與激情而讓人深深的感慨。影片的色調(diào)偏淡藍(lán)色與淡黃色，象征著年輕時(shí)代的純真與創(chuàng)作者主觀的詩化。影片處處洋溢著青春的色彩與氣息。雖然主人公并未能與女主角走到一起，但這種即真實(shí)又詩化的風(fēng)格卻始終如一，由此可見創(chuàng)作者對于這段回憶由衷的肯定與懷念。

2.文藝片與商業(yè)片的完美融合

《那些年》是文藝片與商業(yè)片完美融合的典范。從藝術(shù)性的角度而言，本片將關(guān)于校園、初戀的青春故事講述的生動(dòng)唯美，它開啟了人們對于往事的懷念與對自我的思考。本片采用倒敘的手法將故事娓娓道來并且極具跳躍性，從高中到大學(xué)，從大學(xué)到工作，以旁白的形式讓觀眾站在旁觀者的角度深入到影片中去。除此之外，影片和緩的鏡頭與散文式的敘事結(jié)構(gòu)都具有著明顯的文藝范兒。從商業(yè)競爭的角度而言，當(dāng)前電影同質(zhì)化與庸俗化嚴(yán)重，觀眾呈現(xiàn)出審美疲勞的趨勢。

3. 闡釋著主體的困境與找尋

影片除了講述青春回憶之外，也蘊(yùn)含著臺(tái)灣鄉(xiāng)土化的意識(shí)形態(tài)思路。影片在青春故事中蘊(yùn)含著新一代臺(tái)灣青年在本土文化氛圍中的迷惑與追尋。主人公柯景騰在格斗比賽中獲得了強(qiáng)烈的滿足感，卻在沈佳宜面前遭到了否定，情緒反差之下放棄了對于沈佳宜多年的追求。這種倔強(qiáng)正是其對自身的找尋，當(dāng)這種安全感不被認(rèn)可或者被否定時(shí)，他的內(nèi)心世界變?nèi)计鹆藦?qiáng)烈的抵抗意識(shí)，“你什么從來不欣賞我引以為傲的東西·”這一句臺(tái)詞中可以看出主人公的迷茫與絕望。

二、臺(tái)灣新電影的美學(xué)特點(diǎn)及價(jià)值

當(dāng)前臺(tái)灣電影的生產(chǎn)與發(fā)展被統(tǒng)歸于“華語電影”的行列并逐漸形成了以本土文化為特色的地域性特征。臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)也致力于構(gòu)建本區(qū)域特殊的文化符號(hào)并組成了獨(dú)特的話語空間，具有特殊的美學(xué)價(jià)值。

1.開拓性的類型與題材豐富了臺(tái)灣電影的形態(tài)

由于歷史與地域的差別，臺(tái)灣新電影與中國傳統(tǒng)文化雖一脈相承但也有著鮮明的本土特色，它區(qū)別與中國文化的記憶，采用大量本土文學(xué)為基奠，深入的思考剖析社會(huì)現(xiàn)象，重視民眾個(gè)體的成長經(jīng)歷與心理歷程，以非常冷靜客觀的姿態(tài)陳述著時(shí)代中人們心理的陣痛，正是這些典型的剖析與思考成為了臺(tái)灣歷史發(fā)展以及現(xiàn)代文化的代言。當(dāng)前新一代80后的導(dǎo)演以獨(dú)特的視角與感悟向人們重現(xiàn)臺(tái)灣影像的魅力，不但豐富了臺(tái)灣電影的形態(tài)與發(fā)展，也為當(dāng)前華語電影的多樣化發(fā)展提供了巨大的活力。

2.后現(xiàn)代式的表現(xiàn)手段塑造出獨(dú)具魅力的影像風(fēng)格

臺(tái)灣新電影的影像風(fēng)格注重碎片式與跳躍式的后現(xiàn)代主義的表達(dá)。從《那些年》來看，影片雖然以這批青年人的成長為主線，但表達(dá)方式上呈現(xiàn)出散文式的結(jié)構(gòu)，眾多情節(jié)與片段呈現(xiàn)出散文一般的隨性與自然。除此之外，臺(tái)灣青春電影所獨(dú)具的唯美風(fēng)格呈現(xiàn)出MTV式的效果，青春流光的歲月在構(gòu)圖、光影以及色彩的搭配下整體呈現(xiàn)出唯美浪漫卻又不失質(zhì)樸的氣息，片中舒緩溫馨的音樂與視覺效果搭配一起，宛如一部充滿溫情與浪漫意味的MTV讓人賞心悅目。此類表現(xiàn)手段將臺(tái)灣青年的精神狀態(tài)展現(xiàn)的生動(dòng)形象，具有著明顯的標(biāo)識(shí)性。

3.聚焦鄉(xiāng)土與都市獲得觀眾的廣泛共鳴

回歸現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民眾現(xiàn)實(shí)生活是臺(tái)灣新電影中重要的意識(shí)形態(tài)。這種意識(shí)不僅僅是懷舊與傷感，更是在現(xiàn)代化體驗(yàn)中試圖恢復(fù)同一性的時(shí)空定位，以此構(gòu)成反思現(xiàn)代化的主體意識(shí)。臺(tái)灣新電影留意對于民眾真實(shí)生活與狀態(tài)的記錄，由此形成了臺(tái)灣電影對于鄉(xiāng)土意識(shí)與都市生活雙重融合的關(guān)注與表現(xiàn)。對于臺(tái)灣民眾來說，毫無疑問這種意識(shí)形態(tài)輕而易舉的便能贏得大眾的共鳴與認(rèn)同。臺(tái)灣是一個(gè)現(xiàn)代化發(fā)展迅速的地區(qū)，但當(dāng)前臺(tái)灣的定位仍存在難以看清的迷惑，民眾對于臺(tái)灣的認(rèn)知與感情仍然處于飄搖的狀態(tài)，當(dāng)臺(tái)灣電影處于歷史因素與感情因素將鄉(xiāng)土與城市相融合的時(shí)候，在審美上與民眾的趣味高度一致，因而不但形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，也贏得了民眾的認(rèn)可，同時(shí)成為一種特殊文化的風(fēng)向標(biāo)存在于當(dāng)前華語電影之林。

3、結(jié)論

臺(tái)灣影像工作者雖沒有制定統(tǒng)一的規(guī)則與綱領(lǐng)，卻擁有著相對一致的藝術(shù)追求與美學(xué)目標(biāo)?！赌切┠辍纷鳛榇碜鞯呐_(tái)灣青春電影將特屬于臺(tái)灣電影的美學(xué)風(fēng)格與影像魅力充分的展現(xiàn)了出來，在保持文藝片的清新的同時(shí)融合商業(yè)片的市場因素，不但贏得了良好的口碑同時(shí)也為臺(tái)灣新電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了新鮮的活力。擁有鄉(xiāng)土意識(shí)與都市情懷的臺(tái)灣新電影在為來的發(fā)展中必定因其固特的美學(xué)風(fēng)格而成為華語電影中不可多得一朵奇葩。

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作者簡介：何丹（1980.7-），女，四川成都人，單位:四川城市職業(yè)學(xué)院。研究方向:美學(xué)，職稱:講師。