心的聲音

摘 要：本論文從影響宮崎駿動漫電影的歷史文化背景和作為商業(yè)動漫電影定位的角度分析了，宮崎駿動漫電影中的浪漫主義色彩產(chǎn)生的原因。同時，從對影片的分析可以明確的看到宮崎駿動漫電影能夠成功是來源于對傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代動漫的研究后，設(shè)定了自己電影的風(fēng)格，這是值得我國動漫電影學(xué)習(xí)的部分。

關(guān)鍵詞：宮崎駿作品 浪漫主義色彩

在宮崎駿的動漫電影中壞人是以惹人喜愛并富有浪漫色彩的形象出現(xiàn)的，這并不是因為他在追求不同的表現(xiàn)形式，而是他不希望看到真正的壞人！在他的內(nèi)心中充滿了對浪漫事物的憧憬。他說：“我看過許多描寫人陰暗面的和如何愚蠢的電影。這種電影使觀眾萬分沮喪，仿佛自己是被告一樣帶著煩惱走出法院（電影院）。每當(dāng)我看這種所謂藝術(shù)片時就提醒自己‘我一定不能把電影拍成這樣’。我要的是完全理想化的；是像《熊貓家族》、《龍貓》那樣的電影。命中注定我只有制作這種風(fēng)格的電影，除此之外別無選擇?！?/p>

一、基調(diào)的奠定

1.對宮澤賢治的認(rèn)同

幼年時代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。宮澤賢治的童話幫助他構(gòu)建了充滿想象和對自然尊重敬畏的人生觀和價值觀。

宮澤賢治：日本昭和時代作家、詩人（みやざわ けんじ）（MIYAZAWA KENJI）1896.8.27-1933.9.21。生于日本東北部巖手縣花卷町（現(xiàn)為花卷市）一個商人之家，自幼目睹農(nóng)民的悲慘生活，對勞動人民寄予無限同情。他創(chuàng)作了94篇童話和一千多首詩歌。其代表作有《銀河鐵道之夜》、《一個規(guī)矩繁多的飯店》、《過雪地》等。宮澤賢治以他短暫的一生堅定地實踐著他的信念：“沒有全人類的幸福，就不可能有個人的幸?！薄Ｋ岢鋈祟愐c自然萬物和諧共生的偉大理念。

宮崎駿在他的動漫電影中多次的闡述了“沒有全人類的幸福，就不可能有個人的幸福”這樣的觀點，可見他對宮澤賢治童話理念的理解與影響。并且在自己的電影中不同程度的展了宮澤賢治童話的情節(jié)和場景以及故事的構(gòu)建。

2、受眾與定位

宮崎駿動漫電影在策劃和制作之初，就充分考慮外國觀眾的習(xí)慣和口味，將日本民族風(fēng)格與外國觀眾的欣賞習(xí)慣有機(jī)地糅合在一起，使日本動漫能夠順利地推進(jìn)國際市場。

宮崎駿的動畫市場定位概括起來有以下三點：一是堅決抵制庸俗化的成人動畫，塑造形象單純，品德高尚，具有進(jìn)取精神和獻(xiàn)身精神的少男和少女形象。就觀眾群而言，他的“宮式少女動畫”觀眾定位在國內(nèi)的少男少女，但卻老少咸宜。因為比好萊塢動畫主題深刻復(fù)雜，少男少女和兒童雖然喜歡看，卻不一定能完全領(lǐng)會他的苦心孤詣。二是不以滿足國際市場為目標(biāo)，作品的內(nèi)核體現(xiàn)日本傳統(tǒng)文化精神，以制作民族動畫為己任，與好萊塢完全國際化、類型化的動畫電影區(qū)別開來。三是堅持不懈地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，追求動畫的高品質(zhì)，用商業(yè)元素包裹藝術(shù)電影內(nèi)核，把動畫的娛樂性與思想性完美結(jié)合起來，堅持精品動畫路線，以其強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷贏得世人的尊崇和熱愛。

宮崎駿的動畫的角色定位是少女和少男，在其導(dǎo)演的十部動畫中，《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚公主》、《龍貓》、《魔女宅急便》七部以少女為第一主角，而《未來少年柯南》、《紅豬》、《幽靈公主》以男性為第一主角。因為這些動畫片基本以冒險、成長、青澀為內(nèi)容，因此為各個年齡階層的人都營造了浪漫情懷的釋放空間。

二、表現(xiàn)與表達(dá)

1.細(xì)膩

以《龍貓》為例，場景設(shè)定在臨近森林的農(nóng)村中，以淺綠色調(diào)為主要背景，細(xì)膩得畫出森林的安靜和神秘，又以光與影的色彩背景交代了農(nóng)田和村莊，再加入陽光投射的斑斕光線細(xì)節(jié)描繪，將整個場面襯托得生機(jī)勃勃。從形象上講，對龍貓這種活在上古時期的人類伙伴，居住在森林中的古怪精靈通常的理解，是兇猛的噴火巨獸。在宮崎駿的世界里，龍貓卻是一只沉默，又心地善良的大貓。他細(xì)心、幽默、一言不發(fā)但卻洞察女孩子的內(nèi)心世界。從情節(jié)構(gòu)建上講，起初May還在模擬著成人的世界。當(dāng)她再次返回到水塘?xí)r，通過孩子的口誤做出了暗示May已經(jīng)走入自己獨特的感受空間。接下來，May拾起了一個漏底的小桶，興奮地把它舉到眼前并好奇地透過小桶向四周觀望。這個只有孩子才能做出的舉動，果然為她開啟了一個只有她才能體味到的全新世界。透過小桶她發(fā)現(xiàn)了龍貓掉落的橡樹子和小龍貓。這個設(shè)計直觀地展示出了虛幻向現(xiàn)實的過渡和逆轉(zhuǎn)。即促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展同時又兼具自然之物和內(nèi)心之想的多重隱喻，闡述了龍貓既是上古時期的人類伙伴，居住在森林中的古怪精靈，同時它也存在于May的意念之中，是May心中的夢想與愿望的外化。

2.思考

人類文明在工業(yè)革命后迎來了現(xiàn)代化時代、至此整個工業(yè)社會中最突出的標(biāo)志是人類通過改造自然為自己服務(wù)而建立起新秩序。在宮崎駿這個動畫大師看來這種現(xiàn)代化的文明并不可取，他懷著一種深厚的人文情懷在作品中毫不掩飾的表達(dá)了對自然本身的崇敬和敬畏之心。這也是植根于日本現(xiàn)代文學(xué)影響下作者對人與自然、人與人、人與其它生物之間關(guān)系的思考。他總是通過清晰鮮明、扣人心弦的故事情節(jié)，將動畫電影天然的娛樂性與思想性完美地結(jié)合在一起，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震撼，并引發(fā)對人類文明的關(guān)注、反省和思考。

3.畫技中的浪漫表現(xiàn)

畫技方面，漫畫版的《風(fēng)之谷》采用針筆素描的筆法繪制，產(chǎn)生了一種如鉛筆般樸素但是有浪漫主義傾向的特點，每個物品與服飾看起來都有凝重的歷史感。在漫畫的分格節(jié)奏上，比一般的漫畫多了一到二層的分格，這種減緩閱讀速度的做法有助于氣氛的凝聚，并讓讀者有可能更為深入地思考龐大的劇情，作品的史詩風(fēng)格由此產(chǎn)生。廣闊的背景刻畫也是作者所擅長，戰(zhàn)爭中千軍萬馬的原始慘烈的描寫都是在其他漫畫中難以看到的。整部漫畫全由鋼筆線組成，只在必要的地方用網(wǎng)點做陰影，而在一些大場面中則完全用鋼筆做出各種效果，讓人在看慣了大量網(wǎng)紙構(gòu)成的極其華麗的畫面后，能夠找到一種清新的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉林 《動畫大師宮崎駿》 復(fù)旦大學(xué)出版社

[2]山口康男《日本動畫全史》2008

[3]秦剛主編《感受宮崎駿》文化藝術(shù)出版社，2004年01月第1版.

[4]云峰編著《與夢飛翔宮崎駿——動漫 夢想 還有往日的純真》文化藝術(shù)出版社 2002年09月第1版