《圍城》中語碼轉(zhuǎn)換的系統(tǒng)功能語言學(xué)分析

摘 要：作為著名學(xué)者錢鐘書的代表作《圍城》中的一大語言特色，語碼轉(zhuǎn)換在刻畫人物性格，彰顯幽默風(fēng)格等方面起著重要作用。為了更好地賞析作品中的語碼轉(zhuǎn)換，本文擬從系統(tǒng)功能語言學(xué)的語域理論出發(fā)，選取《圍城》中的語碼轉(zhuǎn)換語料為研究對(duì)象，探討語域的三個(gè)變量對(duì)小說中語碼轉(zhuǎn)換的影響。

關(guān)鍵詞：語域 語碼轉(zhuǎn)換 《圍城》

一、 引言

語碼轉(zhuǎn)換（code-switching）是指說話者在對(duì)話中從使用一種語言或方言轉(zhuǎn)換到使用另一種語言或方言的現(xiàn)象，語碼轉(zhuǎn)換作為談話策略之一，可以顯示身份、表現(xiàn)語言優(yōu)越感、重組談話的參與者、表明立場(chǎng)、改善人際關(guān)系和談話氛圍等。語言學(xué)領(lǐng)域關(guān)于語碼轉(zhuǎn)換的研究路向主要有社會(huì)語言學(xué)研究、語法研究、心理語言學(xué)研究和會(huì)話分析研究，從系統(tǒng)功能語言學(xué)角度進(jìn)行的語碼轉(zhuǎn)換研究尚為薄弱。

二、理論依據(jù)

系統(tǒng)功能語言學(xué)強(qiáng)調(diào)語言與語境的關(guān)系，認(rèn)為任何一個(gè)情境因素的改變都能引起所交流的意義的變化，從而引起語言的變異，產(chǎn)生不同類型的語域。語域就是語言在不同語境中受不同情景因素支配而出現(xiàn)的變體。Halliday等人提出根據(jù)語場(chǎng)（field）、語旨（tenor）和語式（mode）來區(qū)分語域。語場(chǎng)指語言發(fā)生的環(huán)境，包括談?wù)撛掝}、講話者及其他參與者所參加的整個(gè)活動(dòng)；語旨指參與者之間的關(guān)系，包括參與者的社會(huì)地位及他們之間的角色關(guān)系；語式指語言交際的渠道或媒介，如口語或書面語。

三、《圍城》語碼轉(zhuǎn)換分析

本文所選取的實(shí)例及數(shù)據(jù)來源于錢鐘書的代表作《圍城》。錢鐘書先生是學(xué)貫中西的著名作家，中、英、法文功底深厚，書中語碼轉(zhuǎn)換較多，具有典型性。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，中文與英文之間及中文與法文之間的語碼轉(zhuǎn)換共145例，語碼轉(zhuǎn)換的使用與情景語境密切相關(guān)。

（一）語場(chǎng)與語碼轉(zhuǎn)換

語場(chǎng)即話語范圍，包括發(fā)生的事件、參與者、事件發(fā)生的環(huán)境等?！秶恰返牡诙潞偷谌率侨珪牡谝粋€(gè)波瀾也是語碼轉(zhuǎn)換最集中的部分，共計(jì)65例，約占全文語碼轉(zhuǎn)換的46%（見表1）。這兩章以方鴻漸、蘇文紈、唐曉芙的感情糾葛為主線，而在上世紀(jì)三十年代，感情問題對(duì)含蓄保守的中國人來說是個(gè)禁忌話題，談話者往往從禁忌語碼轉(zhuǎn)向非禁忌語碼，借用語碼轉(zhuǎn)換表達(dá)感情需求。同時(shí)，受過西方文化浸潤的張買辦、曹元郎、趙辛楣、蘇文紈、褚慎明等“海派”文人粉墨登場(chǎng)，這些人談話常是中文夾英文也就是被錢鐘書諷刺為“牙縫里的肉屑”的談話方式，折射出他們崇洋媚外、貪慕虛榮的心態(tài)。第九章作為全書的結(jié)局也是語碼轉(zhuǎn)換使用較多的部分，共計(jì)26例，僅次于第二和第三章。方鴻漸和孫柔嘉的矛盾日益激化，尤其是由于柔嘉姑媽的撐腰鼓動(dòng)，兩人更是越吵越兇。兩人吵架中頻繁使用語碼轉(zhuǎn)換，既表示了不滿又避免了奶媽的偷聽，從而維護(hù)彼此的尊嚴(yán)。

（二）語旨與語碼轉(zhuǎn)換

語旨是交際參與者及交際參與者之間的關(guān)系，即交際參與者的語言知識(shí)、身份角色、地位、經(jīng)歷、年齡等及參與者之間的主題角色關(guān)系。在《圍城》中影響語碼轉(zhuǎn)換的最主要因素是語旨即話語的參與者，小說中的人物大多留學(xué)海外或懂外語，這是書中語碼轉(zhuǎn)換頻頻出現(xiàn)的基本前提。例如：使用語碼轉(zhuǎn)換例數(shù)最多是張買辦，共計(jì)20例，約占所有使用語碼轉(zhuǎn)換人物使用例數(shù)的27%（見表2），張買辦作為大資本家，無時(shí)無刻不在用中文夾英文來顯示他的社會(huì)地位。其次是方鴻漸，使用語碼轉(zhuǎn)換17例，他曾游歷歐洲，懂英語、法語、甚至少量德語。趙辛楣精通英語，喜歡用英語發(fā)言；孫柔嘉曾經(jīng)是英語老師；而蘇文紈在法國獲得博士學(xué)位。基于這一點(diǎn)，作品中存在大量語碼轉(zhuǎn)換不但是順理成章的事情，而且是小說主要人物互相交流的一個(gè)主要特色。語言能反映人物性格特點(diǎn)，小說中人物性格的彰顯自然與這些風(fēng)格迥異的語碼轉(zhuǎn)換關(guān)系密切。

（三）語式與語碼轉(zhuǎn)換

語式可以看做交際的形式、交際渠道或媒介，即口頭交談還是書面溝通。在即興的口語語境中的語碼轉(zhuǎn)換是隨意、靈活的，甚至常常是下意識(shí)的。在趙辛楣在和方鴻漸的很多對(duì)話中，趙辛楣的語碼轉(zhuǎn)換是出于習(xí)慣脫口而出的。如“Damn孫柔嘉這小渾蛋！”、“You baby！你真不懂她的用意·”再例如，張買辦的太太道“Nita，看這姓方的怎么樣·”

與口語語碼轉(zhuǎn)換不同，書面語語碼轉(zhuǎn)換的意識(shí)性更強(qiáng)，交際者通過語碼轉(zhuǎn)換傳遞信息或暗示交際意圖。如：“鴻漸自以為這結(jié)論有深刻的心里依據(jù)，合理嚴(yán)密的邏輯推理，可以背后批Q.E.D.的。”這里Q.E.D.是作者巧妙得語碼轉(zhuǎn)換，詼諧幽默刻畫出方鴻漸自以為是的心理，讓人忍俊不禁。

四、結(jié)語

本文以系統(tǒng)功能語言學(xué)的語域理論為依據(jù)，對(duì)《圍城》中的語碼轉(zhuǎn)換進(jìn)行了分析。分析結(jié)果證明，語場(chǎng)決定語碼轉(zhuǎn)換在作品各種部分出現(xiàn)的頻率，語旨揭示了小說中人物之間的關(guān)系，語式即寫作風(fēng)格也能影響語碼轉(zhuǎn)換的使用。本文驗(yàn)證了語域理論在語碼轉(zhuǎn)換研究中的可行性，通過分析語碼轉(zhuǎn)這種獨(dú)特的語言風(fēng)格可以更深刻地理解欣賞作品。

參考文獻(xiàn)：

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