淺談中國合唱的聲音觀念及其影響

摘 要：合唱在我國被大眾廣為接受，各地群眾歌詠團體此起彼伏的如雨后春筍般紛紛成立。但是作為運用什么樣的聲音進行合唱的排練，眾說紛紜，本文試圖從多種角度分析其影響。

關鍵詞：合唱 聲音觀念 影響

合唱，作為一種目前被大家所接受的集體聲樂活動，越來越受到大眾的青睞。我國的多聲部民歌為合唱的融入打下了基礎。還有推動合唱發(fā)展的學堂樂歌，學堂樂歌中引進了一些國外的作品，為我國后來的許多革命歌曲創(chuàng)作提供了范本，并為以后的“群眾歌詠”的歌唱形式奠定了基礎。五四運動的爆發(fā)帶來了新文化革命運動，為國人打開了了解合唱的窗戶，人們對合唱有了一定的認識，開始學習并掌握了一些合唱方面比較淺顯的理論知識?？谷站韧鰰r期的合唱作品是我國合唱藝術走向成熟的一個重要階段。新中國成立以后，合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，作曲家們根據(jù)當?shù)孛窀韪木幍囊恍┣可钍軓V大人民群眾的喜愛，推動了合唱藝術在中國的發(fā)展。

因此，從合唱在中國的歷史發(fā)展來看，合唱藝術的前景是良好的，不過也存在一些問題。除了少數(shù)專門從事合唱研究的人以外，很少會有人專門把合唱的聲音及其觀念單獨列出來進行思考，大多只是把獨唱的一些歌唱技法直接用于合唱。合唱是實踐性很強的藝術，但從本人搜集的一些資料來看，大部分以理論居多，并且許多都是在講合唱指揮應該注意的一些問題。合唱指揮固然是合唱團里的中心，但是最終演繹出作品靈魂的主體是合唱隊的隊員們。合唱指揮對合唱聲音觀念的不確定、合唱實踐與理論結合不緊密、合唱作品對聲音的要求不明確等等這些問題都是值得我們思考的。

合唱的聲音，主要是指合唱中所用的音色，即我們經(jīng)常會講到的整個團隊的音響效果。而這種音色主要受到具體合唱團每個成員聲音的制約，并且很大程度上依賴具體作品的創(chuàng)作手法。合唱的聲音觀念主要就是和諧統(tǒng)一，遵循自然。目前所說的一些合唱的直聲唱法只是合唱聲音觀念中的一種，不能代表所有合唱作品中應該運用到的聲音。

合唱聲音受到了一些影響。首先是前蘇聯(lián)的影響。由于中國大陸的音樂教育受前蘇聯(lián)影響較多，我國建國初期的聲樂，主要受前蘇聯(lián)的影響。上個世紀50年代，大多音樂教學的理論書籍是從蘇聯(lián)直接翻譯過來的。去國外留學的音樂家許多都去了蘇聯(lián)，甚至從國外請回來的專家大多也是蘇聯(lián)的。

而這種影響在合唱團表現(xiàn)出來的就是聲音很厚很結實，但唱得不舒服。這是因為我國的漢語與前蘇聯(lián)的語言明顯不同，生搬硬套只會出現(xiàn)吐字不清的現(xiàn)象，并且一到強音的時候，聲音就容易偏低。在有伴奏的合唱中稍微好一點，但在無伴奏合唱中，缺點越發(fā)明顯，聲音包在喉嚨里，口腔音偏多，頭聲不夠，聲帶容易疲勞。這都跟蘇聯(lián)所在的東羅馬合唱體系有很大關系。

前蘇聯(lián)的紅旗歌舞團一直以軍旅歌舞為主要風格，紅旗歌舞團的幾度訪華帶來了許多膾炙人口的歌曲，如《喀秋莎》、《紅梅花兒開》、《莫斯科郊外的晚上》等。這些給當時的中國人民帶來了相當大的沖擊，影響了我國的幾代人。

群眾歌詠的影響。群眾歌詠活動是一門大眾化的藝術，無論是在條件艱苦的戰(zhàn)爭年代，還是在和平時期，包括近幾年推廣的藝術歌曲的活動，都受到廣大人民群眾的歡迎。李嵐清在《大力推動先進文化建設》一文中說道“群眾歌詠活動，不受年齡、性別、職業(yè)和文化程度的限制，社會各部門、各行業(yè)、各階層都可以根據(jù)各自的條件和需要自行組織。”這就決定了它的普遍性，但是人口多就不容易統(tǒng)一。合唱需要極高的和諧度，群眾歌詠在為其奠定良好群眾性的同時若沒有專業(yè)人士的指導，就會出現(xiàn)“大聲、大概、大膽”的現(xiàn)象（著名指揮王秀峰曾經(jīng)在采訪中說我國現(xiàn)今的一些合唱團存在“三大現(xiàn)象”，即“大聲、大概、大膽”。這是指大聲唱歌、大概的音準和無論唱得好不好都敢唱的現(xiàn)象），這種現(xiàn)象在群眾歌詠中出現(xiàn)的比較頻繁，不利于合唱聲音的發(fā)展，專業(yè)的合唱團應該擺脫這種現(xiàn)象）。

對美聲唱法的理解問題。何謂美聲唱法，在一些字典里有這樣的解釋：“傳統(tǒng)的意大利式歌唱方法，偏重聲音的優(yōu)美、技巧的精湛”[1]。了解美聲唱法歷史的人都知道，在19世紀末，由于樂隊和劇場的發(fā)展，需要聲樂演員充分發(fā)揮其腔體共鳴，聲音洪亮并且有穿透力。但是這并不代表所有的美聲都應該這樣唱，美聲唱法依然有它的多樣性風格，所謂的直聲唱法和歌劇唱法一樣屬于美聲唱法的范疇。

合唱賽事對本身的影響近二十來我國開始積極組織一系列的國際、國內(nèi)比賽及舉辦合唱節(jié)，如當時國內(nèi)規(guī)格和演出水平最高的中國合唱節(jié)、每兩年舉辦一次的世界合唱比賽、中國國際合唱節(jié)、中國國際童聲合唱節(jié)等。這些形式繁多的合唱活動，吸引了大批專業(yè)團體的參與，強有力的推動了群眾歌詠活動的開展。西方一些國家的優(yōu)秀的合唱團和著名的指揮家也應邀來到中國進行訪問。我國一些合唱團也登上世界的舞臺，并且在許多大型比賽中獲得可喜的成績。這些都在很大程度上傳播了中國的音樂文化。但是，這些比賽帶來巨大榮譽感的同時，使得一些合唱團在選擇作品以及聲音觀念上有了曲解，以為好的作品就可以拿更高的榮譽，殊不知，不根據(jù)自身條件選擇的作品只會大打折扣。

因此，我們應該在排練之前對本作品主要合唱的聲音觀念展開討論，對當代合唱聲音進行思考，借鑒西羅馬合唱體系的優(yōu)點，加上自身的民族特點和具體作品的處理要求完善合唱作品中音響效果不豐富的現(xiàn)象，提出自己的看法。然后進行團隊的磨合，這樣才能讓我國合唱事業(yè)朝著一個穩(wěn)定的有目標的方向發(fā)展。

注釋：

[1]《外國音樂表演用語詞典》編寫組. 外國音樂表演用語詞典[M]. 第二版. 北京：人民音樂出版社，1994：39.

作者簡介：黃鵬（1988—），女，漢族，湖北崇陽人，廈門大學藝術學院音樂學專業(yè)，研究方向：聲樂教學與演唱。