淺論俄國形式主義及陌生化理論

摘 要：作為一種文學現象的俄國形式主義運動，具有多方面的復雜性。它既是一種文藝理論和美學詩學體系；又是一種獨特的審美批評。本文主要討論俄國形式主義的核心概念——陌生化理論——在理論和實踐方面的特點。

關鍵詞：俄國形式主義、陌生化理論

[中圖分類號]：G03 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-03-0218-01

一、引言

19世紀末20世紀初，現代西方社會哲學思潮的沖擊，促進了俄羅斯民族現代意識的覺醒，俄國文化蓬勃發(fā)展，呈現出一派繁榮景象。俄國形式主義正是誕生于俄羅斯文學的這一時期，并成為20世紀最有影響、極富活力的重要文藝美學派別之一。

二、陌生化理論

1、陌生化理論的內涵

“陌生化”是俄國形式主義的核心概念。所謂“陌生化”是相對于習慣、經驗和無意識而言的，其基本意義在于：詩歌或文學作品中的一切表現形式，都不是對現實的嚴格模仿、正確反映或再現，相反，它是一種有意識的偏離、背反或變形、異化。陌生化是藝術的一般手法。俄國形式主義者認為，文學的功能就是使人們已經習慣化、自動化了的感覺回復到新奇狀態(tài)。

彼得堡詩歌語言研究會主席什克洛夫斯基在其著作《散文理論》中對陌生化做了具體的解釋，具有以下三層含義：

其一，陌生化是俄國形式主義闡釋藝術的總原則。俄國形式主義以陌生化為基礎，對藝術的目的、藝術的程序、藝術的本質等一系列問題進行了新的闡釋，突破了傳統(tǒng)的藝術理論觀，開啟了現代詩學理論的先河。

其二，在藝術審美接受中，陌生化是藝術審美接受的必要手段。陌生化的一個最突出的效果，是能夠打破人們的接受定式，還人們以對藝術表現方式的新鮮感，讓人們充分地感受和體驗作品的每一個細節(jié)。

其三，在藝術史中，陌生化是藝術形式的斷裂和不斷更迭的動力和源泉。陌生化打破了現存的藝術形式，為新的藝術形式的產生開辟了道路。

2、陌生化理論的實踐

俄國形式主義者用陌生化理論對詩語進行了細致的研究，并把它運用于對敘事文體、文學史的分析，形成了形式主義獨有的文藝學詩學體系。

2.1、陌生化與詩語

陌生化在詩歌中表現得最為明顯，文學作品中以詩歌的陌生化語言最多。俄國形式主義認為，詩語是一種開放的系統(tǒng)，它歡迎異質要素的被納入，以此作為自身的生命力的源泉。俄國形式主義者從音位學，尤其是根據俄語特有的重音、語音界限和音位結構等提出了足以打破詩語的平淡、機械、慣常模式，引起有意注意，增強藝術感受的方法。比如提出了語音重復、交疊、韻腳、擬聲、雙關、頂真等等方式，同時特別強調了詩語的節(jié)奏性和音樂性對于陌生化的必要性。

陌生化理論還熱衷于探索詩歌的文學性。俄國形式主義者認為，詩歌的文學性主要體現在日常語言與詩歌語言的差異上。日常語言服從于交際功能，重在指稱事物、傳遞信息；詩歌語言講究音響、節(jié)奏、韻律、重復、比喻、夸張、對稱等技巧，對傳統(tǒng)的語詞構成方式進行偏離和破壞，使我們永遠處于新穎奇特的感受當中。陌生化的目的就是要突破日常語言的樊籬，用文學的各種修辭技巧對其強化、凝聚、伸縮、錯位，使語言受到“陌生化”。

2.2、陌生化與小說詩學

俄國形式主義者也將陌生化理論運用到小說詩學的分析中。什克洛夫斯基把陌生化理論運用到小說研究中，提出了兩個影響廣泛的概念：“本事”和“情節(jié)”?！扒楣?jié)”一詞在形式主義眼中表示“事件在小說中被實際呈現和展開的時序”。與之相對的概念“本事”則表示小說中事件本身的時間順序?！氨臼隆钡暮x相當于“故事”，指小說中的事件本身，它可以采用轉述的手法復述。而“情節(jié)”則是敘事中事件被安排措置的時序，它表明故事在小說中被實際展開的“方式”。在小說詩學中，“本事”是小說中所處理的“原材料”本身，而“情節(jié)”則是作者對原材料的加工或操作。

俄國形式主義者認為，敘事作品的文學性不在于故事本身所傳達的思想，而在情節(jié)、在對故事的各種材料的構造方式上，即如何將素材通過陌生化的方法使其變異，成為新穎的、引人入勝的敘事話語，即如何將“故事”或“本事”轉化為“情節(jié)”。情節(jié)在對原始材料進行組合時，將故事創(chuàng)造性地扭曲并使之面目皆非，這自然會產生陌生化效果。這種情節(jié)結構的加工使得敘述結構變新，從而喚起人們對藝術作品的審美感受。

2.3、陌生化與文學史觀

任何文藝學流派所必然會面對的最后一個問題是文學史，俄國形式主義也不例外。俄國形式主義是文學史上第一個本體論文學史觀體系。陌生化理論應用于文學史觀，就使得形式主義的文學史觀有其自身特點。俄國形式主義以語言形式作為邏輯起點來研究文學的發(fā)展變化，這是他們的文學史觀與其他文學史觀的本質區(qū)別。俄國形式主義認為，文學發(fā)展就在于形式上的創(chuàng)新，是形式內部因素決定了文學類型、文學體裁的發(fā)展變化，而社會生活、政治等外部因素對其影響微乎其微。在確定了文學史研究的邏輯起點是文本形式之后，俄國形式主義還認為，文學演變的歷史過程，說到底是不斷地將無意識化的形式進行陌生化處理 （如超越、變形、重新發(fā)現等）并使之產生可感性的過程，即是新舊形式頻繁更替的過程。

三、結語

俄國形式主義是一個前后延續(xù)了大約十五年的、有組織的批評運動。它的突出貢獻在于開啟了作品中心研究的先河，建立了科學的語言詩學觀及規(guī)范的批評模式，并從根本上實現了文學觀念的轉變。俄國形式主義者確立了一種嶄新的理論批評，他們對陌生化手法的探索，在很大程度上標志著20世紀文藝和美學思想革命性的轉折。俄國形式主義者用這一理論對詩語進行了研究，并把它運用于對敘事文體、文學史的分析，形成了這一流派獨有的文論體系。

當然，俄國形式主義由于過分重視形式，忽視內容，認為文學的本質在于形式，而形式的關鍵在于語言，文學性就體現在單純的語言的陌生化效果之中，因而其“形式主義”傾向也是非常嚴重的。

參考文獻：

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