我跟厲先生學(xué)戲

摘 要：厲慧良是一位唱、念、做、打全面精能的演員，尤以武戲的做打更為突出。他基本功扎實(shí)，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，善于探索，根據(jù)劇情靈活運(yùn)用程式，以至有所革新，深受稱贊。他在繼承前輩京劇藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，吸取各家所長(zhǎng)，逐漸形成了自己的風(fēng)格。作者通過(guò)對(duì)與厲先生學(xué)習(xí)時(shí)一些經(jīng)歷的描述，讓我們看到了這位京劇藝術(shù)大師的高超的表演技巧。

關(guān)鍵詞：厲慧良

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-03-0112-02

“厲慧良”這個(gè)名字我是在80年代初聽(tīng)說(shuō)的。那時(shí)，常有人說(shuō)起這個(gè)當(dāng)年重慶厲家班挑梁武生的傳奇經(jīng)歷不過(guò)談?wù)摳嗟倪€是他的藝術(shù)，是他那些風(fēng)格獨(dú)特的劇目及與眾不同的絕技。如他演《八大錘》前陸文龍后王佐，前陸文龍活潑少年武藝高強(qiáng)，后王佐持重老者穩(wěn)健瀟灑，兩個(gè)角色行當(dāng)不同，性格迥異，厲慧良演來(lái)恰到好處，這出戲需要演員非凡的靴子功，腿功、功架及好嗓子，在他身上一一體現(xiàn)，真稱得上是文武全才。《八大錘》這出戲我也曾學(xué)過(guò)，在車輪戰(zhàn)時(shí)陸文龍的“狐理尾”都是扎在腰上的，而在人們的談?wù)撝袇柣哿际菍ⅰ昂偽病鄙㈤_(kāi)的，一直想“狐貍尾”散開(kāi)了再轉(zhuǎn)身耍雙槍花會(huì)是怎樣一種奇觀呢？還有厲慧良在《長(zhǎng)坂坡?tīng)?zhēng)中扮演的趙云也是被人們津津樂(lè)道的。在人們的談?wù)撝?，厲慧良的藝術(shù)太神奇了，我很想親眼看看厲慧良的戲，更想見(jiàn)見(jiàn)他本人。

1988年，我考入中國(guó)戲曲學(xué)院。當(dāng)時(shí)我還是一個(gè)對(duì)京劇藝術(shù)似懂非懂的演員，仗著自己年輕，也主演過(guò)幾出高難度技巧的戲，例如《伐子都，界牌關(guān)》、《火燒裴元慶）等等，別人評(píng)價(jià)尚好。我也就挺滿足。一次，學(xué)院放厲先生的錄相《艷陽(yáng)接》，當(dāng)厲慧良扮演的高登一出場(chǎng)，我便被先生的舞臺(tái)氣質(zhì)和風(fēng)度所征服．我全神貫注，屏住呼吸，看完了整出戲，只覺(jué)得我在藝術(shù)上是一個(gè)可憐蟲，懂得、見(jiàn)得太少了?？戳藚栂壬膽?，才使我真正領(lǐng)悟到藝術(shù)的魅力。我好像進(jìn)人了另外一個(gè)藝術(shù)天地我沒(méi)見(jiàn)過(guò)如此高深的表演，厲先生的藝術(shù)與別人的表演藝術(shù)絕對(duì)是兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格，一招一式，舉手投足十分講究，讓人一看就知道他在做什么，內(nèi)容和形式達(dá)到完美的統(tǒng)一。我那時(shí)就想，如果能向厲先生學(xué)一出戲該多好！可聽(tīng)人說(shuō)厲先生從不輕易教學(xué)生，而且很不好接觸。是??！如此高水平的演員架子一定很大，是不會(huì)隨隨便便把自己的藝術(shù)輕易教人的。因此，我想跟厲先生學(xué)戲的念頭只能深深地埋在心底。

近些年，我時(shí)常從刊物、報(bào)紙上見(jiàn)到評(píng)論厲先生表演藝術(shù)的文章及讓人著迷的彩色劇照。一次我從一刊物上得到一個(gè)信息，說(shuō)厲先生曾在吉林戲校教過(guò)學(xué)我一下子興奮起來(lái)，想跟厲先生學(xué)戲的愿望又升騰起來(lái)?？扇绾谓Y(jié)這師生之緣呢？聽(tīng)聞聞?wù)计祭蠋熍c厲先生是好朋友，我便托聞老師說(shuō)搭線，并最終得以去天津與老師面談。于是在一個(gè)炎熱的夏天。找懷著忐忑不安的心情，前往天津。在天津我有許多同學(xué)我說(shuō)明來(lái)意，他們的表情似乎很驚訝“厲先生在天津沒(méi)教過(guò)一個(gè)學(xué)生，又是夏天，能讓你進(jìn)門或者能給你一杯涼水就算不錯(cuò)了?！甭?tīng)同學(xué)這么說(shuō)，我原本忐忑的心更加緊張，可誰(shuí)想，見(jiàn)到厲先生后，先生的風(fēng)趣幽默使我緊張的情緒頓時(shí)放松許多。那天，他上身穿著剛在北京參加賑災(zāi)義演的汗衫，下身穿著一條短褲。雖然身背不很直，但步伐矯健，說(shuō)話音色洪亮，底氣十足。兩眼炯炯有神，精神極佳，顯得富有朝氣，充滿活力。與厲先生面對(duì)面坐著，十分隨便地談了許多情況不知不覺(jué)中，時(shí)間過(guò)得飛快，我起身告辭，先生將我送到門口，還囑咐我保持聯(lián)系。出得門來(lái)，我高興地直想跳起來(lái)?；貓F(tuán)后，劇團(tuán)向厲先生寄去了正式邀請(qǐng)信，厲先生很快回信，并接受邀請(qǐng)。我多年的愿望終于實(shí)硯了。

第一出戲教的便是《一箭仇》。《一箭仇》是先生的代表作是先生幾十年來(lái)千錘百煉的藝術(shù)精品。他吸收了尚派（尚和玉）、蓋派（蓋叫天）、楊派（楊小樓）的優(yōu)長(zhǎng)，為我所用。創(chuàng)造出不同于別人，有著自己獨(dú)特風(fēng)格的《一箭仇》。在這出戲里，他把狂妄倨傲、目中無(wú)人的史文恭刻畫得入木三分，使得這一人物形象生動(dòng)，有血有肉，內(nèi)心世界豐富，性格復(fù)雜，使人看完后覺(jué)得余味無(wú)窮。從某種意義上說(shuō)，學(xué)好演好這出箭衣戲，難度是相當(dāng)大的，它不像大靠武生戲那樣八面威風(fēng)，也不像短打武生戲那樣動(dòng)作利落矯健，它是取兩者之間，不瘟不火，一招一式，分寸感極強(qiáng)既需要演員具有扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，又需要演員具有良好的表演能力。我學(xué)藝十幾年，也演過(guò)幾出技巧、難度較高的戲，但談到“技巧為人物服務(wù)氣那還只是理論上的膚淺認(rèn)識(shí)，一到舞臺(tái)上，便變得若隱若現(xiàn)若有若無(wú)了。因此學(xué)演這出技巧與表演要求都很高的戲，對(duì)我來(lái)說(shuō)是塊“難啃的骨頭”。

先生一開(kāi)始說(shuō)的是史文恭與盧俊義的對(duì)打。頭一次看見(jiàn)他走身段，我激動(dòng)不已，劇團(tuán)的同志全都在舞臺(tái)的周圍觀看，我想他們的心情、感覺(jué)與我是一樣的。先生的步法、身法、槍法、眼神都是非常講究的，不同尋常。我發(fā)現(xiàn)他所表演的不僅僅是兩個(gè)人的對(duì)打，而是在打人物的內(nèi)心活動(dòng)“技巧為人物服務(wù)，在厲先生的身上得以充分的體現(xiàn)和發(fā)揮在練功場(chǎng)上、我一遍又一遍地練習(xí)，只覺(jué)得厲先生的東西越來(lái)越有韻味。先生說(shuō)我聰明，接受能力強(qiáng)。得到老師的鼓勵(lì)，我信心倍增，勁頭更大了。上午說(shuō)的戲，晚上先生給我復(fù)習(xí)，一點(diǎn)一滴地教我。為了抓緊時(shí)間和保證戲的質(zhì)量，在別人還未上早班以前，我們六點(diǎn)半就進(jìn)劇場(chǎng)加工練習(xí)2個(gè)小時(shí)，到八點(diǎn)半再同大家一起排練。經(jīng)過(guò)先生的用心費(fèi)神、不辭辛苦的指點(diǎn)，不到20天我便學(xué)完了全劇。局、團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)觀摩后，認(rèn)為厲先生教的戲獨(dú)具藝術(shù)魅力，刻畫人物個(gè)性鮮明，給予一致的承認(rèn)和高度的評(píng)價(jià)。

《一箭仇》滲透著先生的藝術(shù)觀與創(chuàng)作思想，那就是一切從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，塑造出生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象。這出戲分為“拜莊”“回莊”“三打”“水擒”四部分“回莊”一場(chǎng)乃是全劇的精華之所在，史文恭與盧俊又同是周侗的弟子。幾載未見(jiàn)，初次交鋒中，史發(fā)現(xiàn)盧的槍法變化莫測(cè)，使其總處于下風(fēng)。盧的一槍差點(diǎn)兒使史來(lái)個(gè)嘴啃呢。史為了掩蓋自己的失利，馬上一個(gè)轉(zhuǎn)身先是看眾家丁有沒(méi)有看見(jiàn)自己的失手，然后穩(wěn)定自己驚恐的神情，在慌忙之中叫出“呔！”反問(wèn)盧俊義“敢是怯戰(zhàn)？”盧俊義以勝利者的姿態(tài)發(fā)出三聲大笑，這大笑使得史文恭的內(nèi)心一片空虛，膽戰(zhàn)心驚，但馬上又勉強(qiáng)振作起來(lái)，顯示出自傲的表情直立在一旁。等盧俊義一下場(chǎng)，史先是用眼虛探四周，發(fā)現(xiàn)的確沒(méi)有人了，便驀地一個(gè)護(hù)頭甩槍的亮相，十分明顯地透出史文恭內(nèi)心驚慌、恐懼的心理活動(dòng)。厲先生反復(fù)幫我分析人物，讓我充分理解史文恭的內(nèi)心世界，演出史文恭的復(fù)雜心態(tài)來(lái)。那么，在回莊的路上，史文恭又應(yīng)該是一種什么樣的表情呢？一般演員去演無(wú)非是拖著沉重的步伐（近似艱難地），低著頭，搭著眼皮，沒(méi)精打采，表現(xiàn)出史文恭沉悶的心情。而先生則教我，高舉著槍，神情自若，若無(wú)其事，邁著方步，似勝利歸來(lái)。但時(shí)常緊皺雙眉，顯得心事重重。這種演法就更充分地展示了史文恭逞強(qiáng)好勝、色厲內(nèi)荏的性格。而史文恭一踏進(jìn)自己的莊門，立刻像泄了氣的皮球無(wú)力地坐在椅子上，雙手無(wú)力地扶在腿上，低著頭，徹底現(xiàn)出一幅打了敗仗的樣子。史文恭的這種復(fù)雜心理狀態(tài)，在先生的示范中，一手，一眼，一站，一坐，表現(xiàn)得淋漓盡致，妙不可言。待史坐定，兩邊家丁連聲夸他：“好槍法：好槍法：”史文恭好似從夢(mèng)中驚醒，以為他被盧俊義一槍差點(diǎn)兒刺個(gè)嘴啃泥被家丁看見(jiàn)了，忙帶著驚慌的沖情，一看兩看，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)眾家丁是在夸自己好槍法時(shí)，他又故作鎮(zhèn)定，洋洋得意起來(lái)。等群眾一退場(chǎng)，神色大變，內(nèi)心的恐慌、虛怯暴露無(wú)遺。在這里厲先生設(shè)計(jì)一組表現(xiàn)史文恭驚恐的身段，先是慢看，后是快看，然后，捋髯，高舉起右手掌，頭、手、身一起發(fā)抖，史文恭在絕望中艱難地喊出“唉呀，且??！”這是一場(chǎng)刻畫史文恭內(nèi)心激烈沖突和尖銳矛盾的特寫戲。這場(chǎng)有兩句臺(tái)詞幾載未見(jiàn)，他的槍法神出鬼沒(méi)”、“梁山賊寇，一擁下山，只怕此莊難?！?，說(shuō)明他已預(yù)感到滅亡必不可免了。為了展示人物激烈的內(nèi)心斗爭(zhēng)和復(fù)雜的感情變化，厲先生在這里設(shè)計(jì)了許多優(yōu)美、繁重的舞蹈。他用“鷂子翻身”“金雞獨(dú)立”“單彈髯”“雙彈髯”“捋髯”“摟髯”“繃髯”“扭髯”“抖髯”“甩髯” “跨腿”“踢腿”“轉(zhuǎn)身”“探?！薄帮w腳“配合手勢(shì)，“擊掌”“耍鸞帶”“扔鸞帶”以及各種高難度的繁重身段，來(lái)表現(xiàn)史文恭由狂妄自信轉(zhuǎn)為心虛膽怯，苦惱焦灼，沮喪絕望，以至“三打”一場(chǎng)，“困獸猶斗”，“水擒”時(shí)的狼狽逃竄、倉(cāng)皇落水、絕望掙扎而終難免落網(wǎng)的細(xì)致過(guò)程。在教戲過(guò)程中，先生教我如何利用“眼神，來(lái)刻畫人物。當(dāng)你要用眼時(shí)，必須先學(xué)會(huì)“藏眼”所謂“藏眼”就是在睜大眼睛之前，含著眼神，近乎平淡，但并不等于松懈散光。先生的功架美，“干凈灑脫”“圓潤(rùn)流暢”乃是一大特點(diǎn)。但這些特點(diǎn)從何而來(lái)呢？先生告訴我，當(dāng)你的身體需向右行動(dòng)時(shí)你必須先向左行，反之向右行時(shí)、先向左行，舉一反三，舞臺(tái)上的許多舞蹈身段都是如此。例“晃云手”“拉山膀”“走臺(tái)步”“抖水袖”“抖靠旗”“甩髯口”“打馬鞭”等都“欲前先后“欲左先右“欲上先下”。“剛中帶柔”，“柔中帶剛”，“行肩跟背”乃是第二大特省先生在亮相中很少用硬變臉，（即一種十分僵硬的變臉?lè)ǎ窃谏矶稳崤c剛的運(yùn)行中，帶動(dòng)腰、肩、背、膀、脖子及身體的各個(gè)部位，先左右稍稍搖晃之后立刻提神于顴，頓住，亮相。使人觀后感覺(jué)先生的身段，始終有一種“勁頭”（神、氣、力的結(jié)合），含而不露。而在柔的運(yùn)行中又始終有一種較強(qiáng)的節(jié)奏”（尺寸）韻律使身段達(dá)到真正美的境界。我曾問(wèn)先生為什么穿厚底靴總是勾腳面？先生告訴我勾腳面不管從哪個(gè)角度都能清楚地看見(jiàn)靴子的整體，而且有一種力度先生對(duì)于“四擊頭”亮相之前的技巧運(yùn)用也有獨(dú)到之處“亮相一是觀眾給演員精彩表演叫好的地方，也是一段身段走完后的句號(hào)。一般說(shuō)來(lái)，我們都把難度較高的動(dòng)作堆在“四擊頭”里面，把它塞得滿滿，動(dòng)作都很難，都是重點(diǎn)，反而就突出不了重點(diǎn)。而先生在亮相前設(shè)計(jì)一些飄灑、優(yōu)美、輕松的動(dòng)作來(lái)作為鋪墊，使觀眾的情緒放松，突然間，場(chǎng)上節(jié)奏加快，身段急速轉(zhuǎn)向，使出一個(gè)漂亮、優(yōu)美、干凈利落的高難技巧，在剛?cè)嵯酀?jì)之中頓住亮相。讓觀眾想象不到，反應(yīng)不及，出奇制勝，使人叫絕。先生十分注重場(chǎng)上的節(jié)奏變化，技巧安排得十分巧妙。以往我們采用的技巧是吃力不討好”而先生的技藝，演員舞起來(lái)流暢，省力，漂亮而且容易叫好。厲先生教我的不僅是一出戲，更重要的是演戲的方法。掌握了這些方法，我會(huì)終生受益。

先生的為人處世，待人接物就和他的高超藝術(shù)一樣每當(dāng)回憶起跟先生學(xué)戲的那段生活先生的那種認(rèn)真嚴(yán)肅的工作態(tài)度，豁明的性格，寬廣的胸懷．平易近人，談吐的幽默和風(fēng)趣等，就像放電影一樣，一幕一幕展現(xiàn)眼前。當(dāng)先生初到劇團(tuán)時(shí)，便提出：“不住賓館，住劇團(tuán)；不搞特殊，吃食堂?！彼麨槭裁催@樣做呢？在接觸的日子里，我才明白，先生考慮到劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)困缺，若花錢多，對(duì)劇團(tuán)是一個(gè)很大的壓力，而吃住在劇團(tuán)，對(duì)說(shuō)戲、排戲都十分方便。先生的時(shí)間觀念極強(qiáng)，他從不浪費(fèi)一分鐘，也不占用大家的一分鐘。先生熱愛(ài)生活，對(duì)任何事情都充滿著信心，而且原則性很強(qiáng)。他說(shuō)：“我來(lái)到大連劇團(tuán)，就把一切交給了劇團(tuán)，就屬于劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)我在臺(tái)上是藝術(shù)家，生活中是和大家一樣的，決不能因?yàn)槲沂菂柣哿?，就要求劇團(tuán)或什么人來(lái)服從我，為我做什么”平時(shí)，先生的房里總是笑聲連天。因?yàn)榇蠹蚁矚g和先生在一起，時(shí)常被先生幽默，風(fēng)趣的語(yǔ)言逗樂(lè)在同先生的聊天中．可學(xué)得至許多的藝術(shù)真諦、人生的哲理和生活的原則。兩個(gè)月的時(shí)間，先生不但教我藝術(shù)，同時(shí)也教如何生活，如，做人，做一個(gè)別人喜愛(ài)的人。我深深地感受到，先生對(duì)我浸透著一種父親的愛(ài)，這種愛(ài)內(nèi)含著先生不幸的監(jiān)獄生活和坎坷的人生經(jīng)歷。在監(jiān)獄生活14年零2個(gè)月，可他時(shí)刻沒(méi)有忘記自己是一名演員、偷偷地練功。出獄后他仍然保持了自己的藝術(shù)風(fēng)采比當(dāng)年毫不遜色。他靠著自己驚人的毅力，開(kāi)闊的胸懷。忍受別人難以忍受的痛苦，終于使自己永葆藝術(shù)青春和魅力。先生有幾條原則。很值得我學(xué)習(xí)：失敗從不屬于我；別人負(fù)我，我決不負(fù)人，在生活上，知足者常樂(lè)。先生就是靠著這些，使自己獲得了巨大的成功。