《簡(jiǎn).愛》作品結(jié)構(gòu)上的“新哥特式”特點(diǎn)剖析

摘 要：英國(guó)19世紀(jì)作家夏洛特·勃朗蒂的深受讀者喜愛的《簡(jiǎn)·愛》，其之所以在文壇上經(jīng)久不衰，不僅在主人公性格的成功塑造上，也在于其故事情節(jié)的設(shè)計(jì)的獨(dú)特、創(chuàng)新?，F(xiàn)本文就其故事情節(jié)設(shè)計(jì)上的“新哥特式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)做一一剖析論述。

關(guān)鍵詞：夏洛特、勃朗蒂、新哥特式、超越

作者簡(jiǎn)介：田志梅，女（1970-），四川樂山人，漢語言文學(xué)講師，研究方向：佛教文學(xué)、國(guó)學(xué)教學(xué)、心理學(xué)，工作單位：成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-03-0023-02

在中外文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中，常青樹不是太多。但英國(guó)19世紀(jì)作家夏洛特-勃朗蒂的深受讀者喜愛的《簡(jiǎn)·愛》已經(jīng)過一百六十多年的考驗(yàn)了。其之所以在文壇上經(jīng)久不衰，不僅在主人公性格的成功塑造上，也在于其故事情節(jié)的設(shè)計(jì)的獨(dú)特、創(chuàng)新?，F(xiàn)本文就其故事情節(jié)設(shè)計(jì)上與其他同世紀(jì)的英國(guó)小說比較，其“新哥特式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)做一一剖析論述。

所謂“新哥特式”，是有別于英國(guó)19世紀(jì)小說維多利亞時(shí)代的舊“哥特式”而言。在維多利亞時(shí)代，英國(guó)文學(xué)界中盛行一現(xiàn)象，作品中以情節(jié)制勝，只圖熱鬧動(dòng)人，以引起讀者的神秘感和恐怖感，相關(guān)故事情節(jié)勉強(qiáng)穿插，對(duì)表現(xiàn)主題、人物性格塑造無任何意義，有造作矯揉之感。

而《簡(jiǎn)·愛》在故事情節(jié)設(shè)計(jì)上卻有了嶄新的超越，即其浪漫性極強(qiáng)，在取材、主題、揭示人物性格等方面有了嶄新的文學(xué)境界的超越，現(xiàn)從以下幾方面逐一剖析：

一、浪漫情節(jié)的現(xiàn)實(shí)性

文學(xué)是一門強(qiáng)調(diào)來源于生活而高于生活的藝術(shù)?！芭f哥特式”以一味追求情節(jié)的神秘恐怖取勝，而忽略情節(jié)的現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性?！芭f哥特式”剛出現(xiàn)時(shí)能吸引讀者，是因?yàn)闈M足了讀者的好奇、獵取心。但畢竟是無源之水、無本之木，時(shí)間長(zhǎng)了，就感到厭倦了。因?yàn)槲膶W(xué)的生命就在于真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性合二為一。

夏洛特在《簡(jiǎn)·愛》情節(jié)設(shè)計(jì)上一改這種寫作主流，其故事情節(jié)從頭到尾很講究現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性，即使是浪漫情節(jié)的設(shè)計(jì)。這個(gè)特點(diǎn)類似于《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹，字里行間洋溢了個(gè)人的生活足跡，包括家庭生活、社會(huì)生活等，許多故事情節(jié)都有個(gè)人生活的痕跡。

如作品中簡(jiǎn)·愛與羅切斯特醇厚真摯感人的愛情是百年來此書成為“文壇常青樹”的根本原因。而夏洛特之所以寫得如此入木三分、蕩氣回腸、余音繞梁、感人肺腑，也是來源于她個(gè)人的真實(shí)情感及生活經(jīng)歷。

因?yàn)?824年她進(jìn)了布魯塞爾黑格夫婦所辦的寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)，做英文教師，供食宿，無工資。后來1844年她離開布魯塞爾，回到哈渥斯牧師宅。離開原因之一就是她對(duì)黑格發(fā)生了愛情，動(dòng)了真情，她給黑格寫了四封信，且1913年在倫敦《泰晤士報(bào)》發(fā)表，引起極大的轟動(dòng)、議論。但是黑格是有婦之夫的現(xiàn)實(shí)，注定這種愛情的孤寂、苦悶，使她抑郁痛苦。這段感情奠定了她寫《簡(jiǎn)·愛》刻畫簡(jiǎn)·愛與羅切斯特的愛情的藝術(shù)的真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性的生活基礎(chǔ)。因?yàn)樽骷冶救擞锌坦倾懶牡奶厥獾母星榻?jīng)歷，所以在刻畫主人公愛情時(shí)能有感而發(fā)，而非無病呻吟，也可謂是夏洛特對(duì)青年時(shí)代所經(jīng)歷的愛情體驗(yàn)的一個(gè)翻版，應(yīng)驗(yàn)了“經(jīng)歷就是文學(xué)財(cái)富”這句話。

又如夏洛特所設(shè)計(jì)的“羅切斯特之瘋婦梅森放火“的故事情節(jié)也不例外。因?yàn)閾?jù)熟悉夏洛特的周圍的人說：她有一個(gè)特殊的才能，就是能抓住即使接觸不多的人的特點(diǎn)，把他作為原型寫出有個(gè)性的人物。這也就應(yīng)驗(yàn)了亨利·詹姆斯的一個(gè)通俗比喻：小說家的腦子好像是在熱火上滾沸著的湯鍋，作家把他所獲得的經(jīng)驗(yàn)片段（人物、景物、事件）投入鍋中，火與作家腦子里的本質(zhì)的東西結(jié)合，使經(jīng)驗(yàn)發(fā)生變化，使生活的事實(shí)變成文學(xué)的精華。

夏洛特對(duì)生活有極其敏感的觀察心，而“瘋婦放火”的原型是在伍德學(xué)校讀書時(shí)，十五六歲的她聽聞附近一女教師同一位體面男子結(jié)了婚，并生有一子。可一年之后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)男子有一瘋妻。夏洛特在設(shè)計(jì)此情節(jié)時(shí)一定是想到這件不尋常的生活事件的吧。

二、浪漫情節(jié)的強(qiáng)烈感情性

夏洛特在設(shè)計(jì)男女主人公的強(qiáng)烈心靈感應(yīng)這個(gè)頗能吸引讀者的情節(jié)時(shí)，也是有現(xiàn)實(shí)和心理學(xué)基礎(chǔ)的。

因?yàn)閾?jù)心理學(xué)研究表明：這種心靈感應(yīng)屬于個(gè)體之第六感，視個(gè)體差異而言。通常會(huì)發(fā)生在彼此接觸親密，如家人、手足、朋友之間，而男女主人公之間由陌生人至相識(shí)、相知、相愛的真愛是沒有任何物質(zhì)誘惑的，不帶任何功利條件的，還原了愛之真味，純粹是一種愛之精神體驗(yàn)。所以當(dāng)簡(jiǎn)·愛即使深愛著羅切斯特，但得知他有一瘋妻時(shí)只有選擇離開。但他們之間不是因無愛而分手，而是因現(xiàn)實(shí)而分離，在彼此心中不可能忘記。所以后來簡(jiǎn)·愛聽到從夜中傳來“Jane，Jane，Jane”的羅切斯特的心靈呼喚時(shí)，羅切斯特也感應(yīng)到了簡(jiǎn)·愛的真愛。這個(gè)故事情節(jié)頗具浪漫色彩，且為讀者癡迷，這也把故事情節(jié)推向高潮，兩個(gè)有情人之間有了心靈感應(yīng)之后，冥冥之中，簡(jiǎn)·愛在拒絕了圣·約翰的求婚后，又回到羅切斯特的身邊。雖然，此時(shí)羅切斯特已身無分文，且雙眼失明。

三、浪漫情節(jié)的結(jié)構(gòu)有機(jī)性

在舊哥特式小說中許多浪漫情節(jié)單純以故事取勝，只為吸引讀者的眼球，而夏洛特所設(shè)計(jì)的這類故事情節(jié)是非常講究的，即在整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中是有機(jī)關(guān)聯(lián)的，是絕對(duì)不可刪減的。

一個(gè)文學(xué)功底造詣深厚的作家是非常看重寫作的每個(gè)環(huán)節(jié)的，哪怕是一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也是為主題服務(wù)，夏洛特也不例外。因?yàn)槭芷浼彝ド钪形馁|(zhì)、儒雅的牧師、教務(wù)長(zhǎng)父親思想的影響，她在1925年才九歲，姨母、父親就交給兒女們很多東西，父親還常把自己感興趣的新聞向她們轉(zhuǎn)述。這使她們對(duì)政治產(chǎn)生濃厚的興趣，諸如此類，這是怎樣的一種家庭熏陶！所以十歲左右的夏洛特與她的手足不僅能讀且能寫，僅夏洛特用小紙本極小的字寫成的“小雜志”就有二十三卷之多，她們所寫的總字?jǐn)?shù)，等于她們出版的著作的總和，這在寫作上是極好的修煉。

眾所周知，寫作無捷徑，唯有多看、多思、多練習(xí)，文筆就越來越爐火純青，這種從十歲左右就開始的寫作習(xí)慣，一直堅(jiān)持到二十一歲，1947年她成功出版《簡(jiǎn)·愛》。這期間長(zhǎng)達(dá)二十年的寫作經(jīng)歷已積淀了夏洛特的豐富寫作經(jīng)驗(yàn)，所以《簡(jiǎn)·愛》的成功問世是“厚積而薄發(fā)”之果，是二十年磨一劍！

了解了這段夏洛特的童年、少年、青年的寫作歷程，對(duì)她能成功在《簡(jiǎn)·愛》中設(shè)計(jì)好故事情節(jié)，使其為主題和人物形象服務(wù)，使其形神兼?zhèn)?，也就不足為奇了?/p>

比如在其浪漫性情節(jié)最吸引讀者的是羅切斯特、簡(jiǎn)·愛愛情在發(fā)生、發(fā)展過程中時(shí)，簡(jiǎn)·愛晚上房間里發(fā)生了系列怪異現(xiàn)象：瘋婦傷人、撕毀面紗、傷人、奇異的腳步聲等。后來當(dāng)她終于決定與羅切斯特結(jié)婚時(shí)，方得知閣樓上的神秘是因羅切斯特的瘋妻，這成為簡(jiǎn)·愛愛情生活的不可突破的障礙，所以自尊自愛的她痛心地選擇了離去！

可后來故事情節(jié)之所以達(dá)到高潮，讓讀者回味悠長(zhǎng)，也是因?yàn)榱_切斯特瘋妻的夜晚放火的荒誕行為，應(yīng)驗(yàn)了“解鈴還須系鈴人”！一把火使羅切斯特的這段無感情的、包辦式的、黑暗的感情生活畫上句號(hào)，也使他們的感情有了質(zhì)的轉(zhuǎn)機(jī)，瘋婦之瘋消除了現(xiàn)實(shí)的障礙，羅切斯特始終難忘簡(jiǎn)·愛，于是有了又一不可或缺的浪漫情節(jié)的設(shè)計(jì)——男女主人公在冥冥之中的強(qiáng)烈心靈感應(yīng)。在這種心靈感應(yīng)的驅(qū)使下，使簡(jiǎn)·愛想回到莊園看個(gè)究竟。這段有機(jī)而精彩浪漫的情節(jié)設(shè)計(jì)成為作品經(jīng)久不衰的原因。因?yàn)橄穆逄丶葷M足了讀者好奇的心理，又有力推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，成為“百年經(jīng)典愛情名著”。

四、浪漫情節(jié)對(duì)人物性格的有力塑造性

關(guān)于夏洛特寫簡(jiǎn)·愛幼年時(shí)被關(guān)在一暗室，她看到“有光在墻上閃耀”。童年的簡(jiǎn)·愛在舅媽家受到的虐待和壓抑的生活，使她“先滿懷恐懼，神經(jīng)又激動(dòng)不安”。

據(jù)夏洛特的同學(xué)友人瑪麗記載：夏洛特告訴過她，一晚獨(dú)自坐在一間屋里，天已完全黑了，四面一看，突然害怕起來。夏洛特設(shè)計(jì)的以上情節(jié)，使簡(jiǎn)·愛愛感到極大恐怖，也許同回憶這些往事是有關(guān)的。同時(shí)夏洛特又達(dá)到其塑造簡(jiǎn)·愛雖身處逆境中但仍從小對(duì)生活充滿期待，即使在喪父喪母之后，又遭舅媽及表兄妹虐待，但仍在黑暗中能看到“光”“閃耀”，這其實(shí)為塑造簡(jiǎn)·愛從小就不屈不撓、倔強(qiáng)自由、不為逆境屈服、不向命運(yùn)低頭的性格埋下伏筆。而她這種獨(dú)特人格品質(zhì)也是羅切斯特被簡(jiǎn)·愛吸引、癡迷的根本原因所在，即他被簡(jiǎn)·愛的倔強(qiáng)、自尊的人格魅力所吸引，而不是被其外表。而男女之間這種精神、人格力量的吸引正是愛情不朽的根本原因。

還有瘋婦出現(xiàn)后簡(jiǎn)·愛斷然選擇離開，更驗(yàn)證了簡(jiǎn)·愛的自尊、自強(qiáng)、自信的誘人人格力量的一面，驗(yàn)證了她和羅切斯特的交往不為豐厚的物質(zhì)，而純粹是精神之愛。因?yàn)樗x開時(shí)拒絕了做羅切斯特情婦的請(qǐng)求，也沒帶走莊園任何東西，以致因沒錢餓極，昏倒在路上。

五、結(jié)語

綜上所述，夏洛特這種“新哥特式”情節(jié)設(shè)計(jì)特色，也正她深厚文學(xué)功底的體現(xiàn)，也是《簡(jiǎn)·愛》百讀不厭的恒久原因?？梢?，要成就一部經(jīng)典文學(xué)作品，全源于作家本人的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)期積累，夏洛特《簡(jiǎn)·愛》的百年流傳就是一個(gè)明證！

參考文獻(xiàn)：

［1］、煙靄江南：女性鐘情<簡(jiǎn)·愛>

［2］、數(shù)字圖書館：夏洛特-勃朗蒂<簡(jiǎn)·愛>長(zhǎng)篇小說文學(xué)評(píng)論