從電影《山楂樹之戀》看陳其鋼的電影音樂

摘 要：看完陳其鋼配樂的電影《山楂樹之戀》，我們在盡情享受藝術(shù)之美的同時，其電影音樂不得不引起我們的注意。不論從電影欣賞還是音樂分析的角度，同樣讓我們有更多的問題去思考。讓電影《山楂樹之戀》為我們打開一道門，去看陳其鋼的電影音樂。

關(guān)鍵詞：電影音樂；劇情；旋律

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0165-01

1、陳其鋼簡介

陳其鋼，電影《山楂樹之戀》音樂的創(chuàng)作者，這里，我們進一步走近陳其鋼，還有他的音樂：

陳其鋼，1951出生在上海，多年以來，連續(xù)獲取國際作曲大獎，其代表作有：《回憶》(1985)、《夢之旅》(1987)、《水調(diào)歌頭》(1990)、《一線光明》(1993)、《逝去的時光》(1995-1996)、《五行》(1999)、《大紅燈籠高高掛》(2000)、《蝶戀花》（2001）、《走西口》(2003)弦樂隊、《一個法國女人的夢》(2004-2005)、《看不見的聲音》(2005)。

2、電影《山楂樹之戀》簡介

電影《山楂樹之戀》講的是文化大革命時一個關(guān)于主人公靜秋的故事：

靜秋是個漂亮的城里姑娘，因為父親是地主后代，家庭成份不好，文革時很受打擊，靜秋一直很自卑。靜秋和一群學(xué)生去西村坪體驗生活，編教材。她住在村長家，認識了“老三”。老三喜歡靜秋，甘愿為靜秋做任何事，給了靜秋前所未有的鼓勵。他等著靜秋畢業(yè)，等著靜秋工作，等著靜秋轉(zhuǎn)正。等到靜秋所有的心愿都成了真，老三卻得白血病去世了。那時候，1976年，老三他還很年輕……

3、關(guān)于電影音樂

電影的背景音樂是對影片藝術(shù)風(fēng)格的一種配合，將電影畫面要說但說不出、說不清、不能說、不愿說的內(nèi)涵體現(xiàn)出來。在這個意義上說，電影音樂的作用不亞于演員、攝影、燈光、服裝等等。電影有沒有音樂，有怎樣的音樂，電影給予人們的感受會迥然不同，這就是電影音樂的神奇之處。其實，以文字的形式是不足以言表它真正的意義，僅僅是引發(fā)一種思考而已。

4、《山楂樹之戀》音樂的總體特征

陳其鋼創(chuàng)作的《山楂樹之戀》的音樂一共約35分鐘，背景音樂其音量要略小于其他電影，沒有一點讓觀眾刻意去感受音樂氛圍的意思，娓娓道來的音樂與電影畫面的緊密配合反而使觀眾的情感始終在音樂氛圍中徘徊，平淡與自然帶給觀眾的感受卻是那么的真真切切。

5、電影《山楂樹之戀》中的音樂

音樂《隔河相抱》在男女主人公不同的情感當中表現(xiàn)了離愁、失望和希望。由D徵作為主音后轉(zhuǎn)為F徵的兩段體，一個由靜到動的漸變過程，通過音樂動態(tài)的變化達到了讓觀眾情感積累的目的。《隔河相抱》的速度慢，旋律細膩，通過轉(zhuǎn)調(diào)的手法將音樂情緒升華，轉(zhuǎn)調(diào)前后其旋律沒有變化，只是前調(diào)D徵變角完成轉(zhuǎn)調(diào)，是轉(zhuǎn)調(diào)前音樂情緒的一種延續(xù)；音樂《靜秋告訴媽媽老三病情》的第一部分和《隔河相抱》相同，與第二部分仍然做了轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方式仍然是前調(diào)D徵變角完成轉(zhuǎn)調(diào)，也是兩段體，表現(xiàn)了主人公靜秋當時內(nèi)心的不安和面對現(xiàn)實的無奈之情；音樂《靜秋尋找老三》其旋律與《靜秋告訴媽媽老三病情》的第二部分相同，在情感上是一個延續(xù)，《靜秋告訴媽媽老三病情》與《靜秋尋找老三》在故事情節(jié)上也是因果關(guān)系，后者將情緒進一步推進，用音樂的方式再一次揭示了《山楂樹之戀》的主題思想。為音樂《靜秋尋找無果 陷入思念》的引入在其旋律織體上做了鋪墊工作；音樂《靜秋尋找無果 陷入思念》在影片中的出現(xiàn)，表達了主人公靜秋在沒能找到老三的時候心情異常失落，是電影劇情發(fā)展的最后一個重要轉(zhuǎn)折，樂曲由兩個極其簡單的動機發(fā)展而來，由舒緩變得密集，達到緊密配合劇情的目的，為降A(chǔ)五聲徵調(diào)式；音樂《兩人騎自行車》與其他背景音樂相比顯得要獨特，節(jié)奏明快，旋律透明清澈。塑造了一種夢幻般的意境，影片的這段劇情也很富戲劇性，到靜秋媽媽時的不安與之前的愉悅心情形成鮮明對比，使平緩的劇情發(fā)展變得豐富多彩?！秲扇蓑T自行車》樂曲中樂句短小，樂句以宮、商、徵、羽為結(jié)束音，為C徵五聲調(diào)式；音樂《同床共枕》在影片中曇花一現(xiàn)，干凈而安靜。這段音樂節(jié)拍緩慢，節(jié)奏自由，在影片中的出現(xiàn)由鋼琴和弦樂組成，在故事情節(jié)的發(fā)展中，壓抑了觀眾在劇情發(fā)展中所積累的情感。《同床共枕》僅12小節(jié)，但就是因為音樂的延續(xù)達到情感延續(xù)的目的，同時也給觀眾足夠的時間去充分理解劇情，降A(chǔ)五聲徵調(diào)式；音樂《誤解》的旋律和《靜秋尋找無果 陷入思念》相同，但《誤解》在后面部分在和聲鋪墊上沒有加入弦樂，在影片中，是對主人公靜秋內(nèi)心中的糾結(jié)加以詮釋，陳其鋼在這里音樂反映了靜秋純潔的內(nèi)心世界及愛情觀、價值觀，進一步揭示影片所表達的主題思想。

以上介紹的是陳其鋼所創(chuàng)作的《山楂樹之戀》音樂在影片中出現(xiàn)的部分，陳其鋼還為電影創(chuàng)作了一首主題歌曲《他哪里走 我哪里跟》，在影片中并未出現(xiàn)。在這首歌里，充滿了祈求、渴望、傷感，音樂情緒只扣人心扉，展現(xiàn)悲劇愛情主題。

6、陳其鋼的《山楂樹之戀》

在陳其鋼創(chuàng)作的《山楂樹之戀》的背景音樂幾乎都是中國的五聲調(diào)式，速度都較為緩慢，節(jié)奏自由，配器簡單。與其它電影相比較 ，《山楂樹之戀》的音樂顯得要簡單的多，但用平淡的音樂表達了不平淡的情感。使其電影更具有它應(yīng)該具備的電影性格?！渡介珮渲畱佟返囊魳吩陔娪爸兄皇墙o觀眾潛移默化的塑造了一種《山楂樹之戀》迫切需要的音樂情緒，讓《山楂樹之戀》的激烈矛盾在觀眾的審美觀中存在非常自然。

7、陳其鋼的電影音樂

在《山楂樹之戀》中，陳其鋼創(chuàng)作的背景音樂常常表現(xiàn)的欲言又止，這一點也是好多電影音樂所具備的特征。陳其鋼在音樂中以刻畫人物的內(nèi)心情感為主要目的，在音樂進行中非常注重音樂詮釋者與欣賞者在內(nèi)心世界的情感共鳴，音樂極具畫面感，盡顯音樂形象的淳樸與真實。

注：文中譜例為根據(jù)陳其鋼《山楂樹之戀》音樂專輯記譜整理。

參考文獻：

[1]、彼得·拉森.《電影音樂》[M]. 山東畫報出版社， 2009年7月

[2]、艾米.《山楂樹之戀》[M].江蘇人民出版社，2009年12月

[3]、彭志敏.《音樂分析》. [M]. 人民音樂出版社，1997年9月