諜戰(zhàn)劇:主流文化語境下的類型劇

摘 要：“諜戰(zhàn)劇”近年來在中國電視劇市場可謂是風(fēng)生水起，從《潛伏》、《暗算》、《黎明之前》到最近火爆銀屏的《懸崖》、《誓言今生》，幾年來諜戰(zhàn)劇的持續(xù)井噴效應(yīng)讓我們不得不對此類型劇產(chǎn)生興趣，本文將從社會文化心理的角度來剖析和研究其產(chǎn)生、發(fā)展、藝術(shù)價值、社會意義及發(fā)展走向。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇 主流文化語境 類型劇 社會文化心理

[中圖分類號]：J642.43 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0160-02

諜戰(zhàn)，顧名思義就是間諜戰(zhàn)，古已有之，諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的一類影視劇，其中有臥底、特務(wù)、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素，目前熒幕上火熱播放或上映的諜戰(zhàn)片繼承了建國后一系列的反特片傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上增加了更多看點。由此來看諜戰(zhàn)劇也不是什么太新鮮的劇目，為何在這幾年它形成了一股潮流，引發(fā)了一個個收視高潮，這是值得我們考慮的問題。

一、諜戰(zhàn)劇的歷史梳理

統(tǒng)觀我國諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程，諜戰(zhàn)題材的文藝作品在我國有著廣泛地群眾基礎(chǔ)，迄今為止，相關(guān)的影視浪潮出現(xiàn)過三次，第一次浪潮是20世紀(jì)50年代到60年代中期，其代表作品有：《神秘的旅伴》（1955 年）《國慶十點鐘》（1956年）《前哨》（1959 年）《冰山上的來客》（1960年）《秘密圖紙》（1965年）《羊城暗哨》（1958年）等。這個階段中國的社會現(xiàn)實是：新中國成立不久，國民黨政權(quán)不甘心就此退出歷史舞臺，國內(nèi)新生政權(quán)還極不穩(wěn)定，因此在文化領(lǐng)域，就出現(xiàn)了大量以反特為題材的文藝作品。此階段文藝作品的特點主要表現(xiàn)在：情節(jié)內(nèi)容程式化，故事主要以敵對勢力的破壞顛覆為主要線索，以我黨的勝利為最終結(jié)局；人物塑造臉譜化，我方英雄皆是相貌堂堂智勇雙全，而敵方特務(wù)則是相貌猥瑣，反派一目了然；視覺呈現(xiàn)夸張化，每逢壞人出場時總有特殊音效和光線處理，形成陰森恐怖的氣氛，從而丑化反面角色，以反襯正面人物。

諜戰(zhàn)劇的第二次浪潮出現(xiàn)在20世紀(jì)70年代，粉碎“四人幫”以后，中國政治、經(jīng)濟開始走向平穩(wěn)，電影事業(yè)也開始重新步入正軌。而整個70年代，是撥亂反正、改革開放的確立和開始，所以“反特”也多發(fā)生在敏感的沿海地區(qū)。其代表作品有：《南海長城》（1975年） 《黑三角》（1977年）《暗礁》（1979年）《霧都茫?！罚?980年）等。

此階段文藝作品的特點主要表現(xiàn)在：電影比較程式化，故事一般發(fā)生在沿海某城市，事件一般發(fā)生在電閃雷鳴的暴風(fēng)雨夜；多以受害者驚恐扭曲的面孔和驚聲尖叫烘托恐怖氣氛；特務(wù)或是竊取機密情報，或是制造破壞事件；作為正義一方的代表大多是英勇機智的公安人員，而特務(wù)的形象也轉(zhuǎn)向道貌岸然，隱藏極深，最后的“顯形”一定會讓受蒙蔽的民眾大吃一驚。

中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會是新中國命運的轉(zhuǎn)折點，經(jīng)濟上的穩(wěn)定鞏固了政治的穩(wěn)定，也帶來了影視業(yè)的發(fā)展。此期間，在電視劇市場中，漸漸出現(xiàn)了反特的電視連續(xù)劇。武俠劇、瓊瑤劇、戲說劇、歷史劇、涉案劇等此起彼伏大放異彩，而“特情”“諜戰(zhàn)”劇始終沒能形成“潮流”。這段時期也有一些代表作品：《敵營十八年》1981年，《密探》1987年，《無敵追蹤》1996年，《和平衛(wèi)士》2000年，《諜影》2001年等。

從2002年開始，諜戰(zhàn)劇進入其發(fā)展的第三次浪潮。2002年廣電總局叫停涉案劇，但是受眾最喜歡看節(jié)奏緊湊的故事片，于是諜戰(zhàn)劇找到了一個突破口，憑借其緊張刺激的劇情，填補了涉案劇的空白。從此諜戰(zhàn)劇發(fā)展壯大，漸漸走入黃金期，成為電視熒幕上最主要的類型劇之一。主要代表作有：《誓言無聲》、《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》及近期播出的《懸崖》、《誓言今生》等等。

二、“新諜戰(zhàn)劇”再次發(fā)力的社會因素

普雷漢諾夫在《論藝術(shù)》一書中說：“任何一個民族的藝術(shù)都是由他的心理所決定的，在一定時期的藝術(shù)作品和文學(xué)趣味中都表現(xiàn)著社會文化心理”，從當(dāng)前的社會語境來看，近幾年隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，國人關(guān)于信仰的迷失儼然成為了一個不可忽視的現(xiàn)實，諜戰(zhàn)劇由于其題材的獨特性，再加之其豐富的故事性及強烈的時代感，非常符合當(dāng)今受眾的審美需求，而其對主流意識形態(tài)所采取的新型表達方式，也契合了當(dāng)今多元文化語境及大眾的審美情趣，當(dāng)然，諜戰(zhàn)劇的火爆也是受眾市場的必然選擇。

1、主流價值觀的選擇

諜戰(zhàn)劇的劇情背景一般都是從20世紀(jì)二、三十年代到新中國建立前夕，或是20世紀(jì)五十年代到七十年代這段歷史時期為主，以當(dāng)時隱秘戰(zhàn)線的對敵斗爭為主要敘事核心，通過劇中人物情感、工作、信仰的糾葛，召喚革命歷史時期那種強大的革命激情和堅定的革命信仰，反復(fù)強調(diào)國家利益高于一切。如今國力強盛，我們需要加強信仰教育，比起涉案劇和一般的情感劇，諜戰(zhàn)劇更具有這種高度，它使今天處于“娛樂至死”包圍下的人們可借此來激發(fā)對無名英雄崇高人格的敬仰，可以幫助人們宣泄當(dāng)下信仰缺失的焦慮情緒，依靠“忠誠”和“信仰”重塑人們內(nèi)在的價值體系，關(guān)照現(xiàn)實，社會需要這樣的劇。

作為文化產(chǎn)品一個很大的作用就是創(chuàng)造一個“擬態(tài)環(huán)境”，淡化或轉(zhuǎn)移現(xiàn)實的社會矛盾，通過造就一種仿真的“擬態(tài)環(huán)境”，滿足觀眾的各種心理欲求。比如對智慧與力量的崇拜，對冒險的渴望，對革命歲月的向往等等。社會需要主流價值的引導(dǎo)，需要崇高精神，正如車爾尼雪夫斯基所說：“我們在觀照偉大的東西時，或者感到恐怖，或者感到驚奇，或者對自己的力量以及人類的尊嚴(yán)產(chǎn)生自豪，或者由于我們自身的渺小，衰弱而喪魂落魄。”在觀眾的體驗中，諜戰(zhàn)劇成功地演繹了革命英雄，謳歌了革命英雄主義精神，這種對崇高的樹立，能夠去除遮蔽，引領(lǐng)著大眾的心靈。

2、題材優(yōu)勢

有人說“諜戰(zhàn)劇就是一個筐，什么都能往里裝”，從時代背景上來說，諜戰(zhàn)劇多集中于民國時期、抗戰(zhàn)時期或解放初期，那是一個我們既熟悉又陌生的時代，不需要強調(diào)忠于真實，其妙處就在于游離于真假虛實之間。從故事元素上來說，諜戰(zhàn)劇可以輕易地將愛情、親情、友情、職場等多重元素納入其中，剝開歷史的外衣、諜戰(zhàn)的背景，依然是情節(jié)劇的套路。而目前從我國的諜戰(zhàn)劇市場來看，主創(chuàng)者也在不斷研究新型的描寫視角，以諜戰(zhàn)加情感為主要敘事模式，在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事的基礎(chǔ)上添加新的人物關(guān)系，創(chuàng)造出全新的戲劇沖突和情感體驗。

3、媒體的選擇

現(xiàn)今的媒體最怕的就是自己被落下，“不管好的壞的，抓到就是對的”甚至成為一些媒體的行動法則。“諜戰(zhàn)劇”、“特情劇”這樣的“歸類名詞”一出，立即使得各相似劇目自動靠攏，也為專家學(xué)者記者文化人至少圈出了一個范圍，形成了一個團體，進而才更容易進行研究。新浪出了“諜戰(zhàn)劇專欄”；中央臺一天2集首播，江蘇臺、四川臺雖然屬二輪播出，但可以一天連播10集，北京臺還曾為此推出了“諜戰(zhàn)群英會”欄目！媒體的“不要落下我”心理使得一時間言必稱“諜戰(zhàn)”，這種相互炒作既炒熱了自己，也炒熱了劇目，更炒熱了市場，所有人都得益，誰肯拒絕呢？

所以，諜戰(zhàn)劇的火爆不是一個單一線性發(fā)展，而是一個網(wǎng)狀的相互影響，核心當(dāng)然還是其形式、題材、主題符合當(dāng)下文化語境的宣傳需要。

三、新諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀與前景

從2002年至今，十年時間過去了，諜戰(zhàn)劇依然成為各大電視臺電視劇排片表的上選，《借槍》、《懸崖》等成為包括北京、浙江、東方等眾多衛(wèi)視的重點推介大戲，有人說這是諜戰(zhàn)劇的“回歸”。無可否認，盛勢之下泡沫必存?！稘摲贰ⅰ独杳髦啊返日檻?zhàn)劇成功的先例讓跟風(fēng)不可避免，《借槍》、《潛伏》的制片人張宏震說：“畢竟諜戰(zhàn)劇比較有收視保證，大家從保險角度出發(fā)可能會偏重一些?！辈贿^他也反問，“一種類型的劇多了，就意味著不可以再拍嗎？只要有創(chuàng)新，故事有獨特性，人物接地氣，好看的劇為什么不可以再拍？”《借槍》的導(dǎo)演姜偉也認可這一觀點：“不論是《潛伏》還是《借槍》，拍它都是因為本子好，覺得可以拍出一些之前沒有過的東西。以后我也不會限制自己不拍諜戰(zhàn)或只拍諜戰(zhàn)，說到底都是看劇本好壞?！?/p>

與之創(chuàng)作者相比，電視臺對諜戰(zhàn)劇的這股跟風(fēng)潮也在其中也發(fā)揮著不可估量的作用?！艾F(xiàn)在公司做戲前都要和電視臺溝通，看他們對什么樣的題材感興趣，購片導(dǎo)向會對創(chuàng)作方產(chǎn)生一定影響。”張宏震說。浙江衛(wèi)視副總監(jiān)麻寶洲也印證了這種說法：“凡事預(yù)則立、不預(yù)則廢，重要的戲我們肯定在創(chuàng)作階段就會和片方溝通?！倍娨暸_看重的，主要是導(dǎo)演、制作班底和演員的號召力，由于各臺間存在激烈的購買競爭，所以有些大牌導(dǎo)演或演員的戲，不等開機就會簽下合同。

對于諜戰(zhàn)劇的再一次扎堆，最直接的作用力還是表現(xiàn)在觀眾的聲音里，喜歡的與厭惡的涇渭分明?！白钕矚g看諜戰(zhàn)片，一定要支持。”“全是諜戰(zhàn)劇，看都看煩了?！薄拔覀?0后要看的是偶像劇、穿越劇，不是諜戰(zhàn)劇。”不論觀眾們態(tài)度如何，遙控器總是捏在自己手中，《潛伏》剛剛火起來時，盲目跟風(fēng)的諜戰(zhàn)劇一度被專家學(xué)者批得狗血淋頭。而這次，面對又一波“諜戰(zhàn)熱”，學(xué)者們卻表現(xiàn)了極大的理解和寬容。北京大學(xué)文化資源研究中心副主任張頤武分析，其中原因不乏現(xiàn)在的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)慢慢發(fā)展為“一種擴大的類型概念”：“諜戰(zhàn)劇為什么火？是因為涉案劇不準(zhǔn)黃金時間播了。但觀眾對于涉案、偵探的劇情又有很大的需要，所以就都轉(zhuǎn)移到諜戰(zhàn)身上。”他認為諜戰(zhàn)劇類型所包含的細分種類也越來越多，“主打快節(jié)奏槍戰(zhàn)的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇、凸顯情感戲的人情諜戰(zhàn)劇、打智力牌的智力諜戰(zhàn)劇等等，諜戰(zhàn)劇一種類型里面其實有很多風(fēng)格，各有各的路徑。”

我們說一種產(chǎn)品沒有批量生產(chǎn)類型化時，一定是市場風(fēng)險還未被消解，類型是一種模式和規(guī)范，當(dāng)模式和規(guī)范蔚為流行時，要獲取市場青睞，就必須思考如何在類型的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，而較為穩(wěn)妥的創(chuàng)新模式就是“打組合拳”，組合經(jīng)過市場檢驗的類型元素?？v觀近年來成功的諜戰(zhàn)劇都是在類型的基礎(chǔ)上加入了新元素，以最近比較火爆的兩部諜戰(zhàn)劇為例，電視劇《懸崖》自首輪在東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視播出后，取得了收視和口碑的雙贏。與以往諜戰(zhàn)劇類型不同，"該劇不以情節(jié)制勝，而是從人物、人性出發(fā)，注重細節(jié)的真實和人物內(nèi)心世界的真實，劇中一次次的生死考驗、艱難抉擇，不乏情節(jié)的緊張和敘事的智慧，但是創(chuàng)作者并沒有停留在這些技術(shù)層面，依靠跌宕起伏的故事吸引觀眾，而是深入人物思想邏輯和內(nèi)心世界中，用信仰和忠誠支撐著主人公的行動和抉擇，"這就突破了一般諜戰(zhàn)劇的類型束縛。再說另一部戲《誓言今生》，雖然以諜戰(zhàn)情節(jié)開篇，但卻別出心裁地從一個家庭中的兩個不同陣營的男人間的博弈切入，糅合了家庭、虐戀、揭秘等諸多揪心元素。與《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》等劇比拼智謀、推理、戰(zhàn)斗等情節(jié)感較強的元素不同，該劇利用生活、心理、人物、命運等元素，開創(chuàng)了“文諜戰(zhàn)”的時代。

這兩部戲的成功讓我們看到了諜戰(zhàn)劇的希望，諜戰(zhàn)劇要想避免過度消費，走出一條健康發(fā)展的道路，就必須尊重規(guī)律，在類型化的基礎(chǔ)上堅持創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]、《娛樂至死》（美）尼爾·波茲曼 《廣西師范大學(xué)出版社》

[2]、車爾尼雪夫斯基 論崇高與滑稽——車爾尼雪夫斯基論文學(xué)（中卷）《上海譯文出版社》

[3]、《掀起第三次浪潮，中國式諜戰(zhàn)片的前世今生》 南方都市報