當(dāng)代中國水墨人物畫造型語言的創(chuàng)新

摘 要：隨著時代的變遷，中國當(dāng)代的水墨人物畫也在不斷追求發(fā)展和創(chuàng)新的道路上前行?；谠谏鲜兰o(jì)對西方繪畫的引入和本國對中國繪畫的改良和變革的前提下，當(dāng)代水墨人物畫呈現(xiàn)出繁榮的面貌和多元化的狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：中國水墨人物畫；造型；創(chuàng)新

[中圖分類號]：J2 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0116-01

當(dāng)代水墨畫家無論是在發(fā)揮筆墨的視覺性上還是在繪畫風(fēng)格及選材上，都呈現(xiàn)出一派勃勃生機的景象。這種縱情于筆墨的自然流露，注重形式語言的個性表達，及其對筆墨語言新境界的探索，無不體現(xiàn)出東方繪畫特有的味道。畫家們就是用這種勇于開拓、大膽創(chuàng)新的精神，釋放著心靈的呼喚，推動著中國繪畫的發(fā)展。在創(chuàng)作素材上，藝術(shù)家們更希望從身邊的生活中尋找靈感。用全新的視角和表現(xiàn)方法來表達當(dāng)代生存的感受及其生命的意義。固守傳統(tǒng)或全盤西化都不是水墨人物畫未來的發(fā)展之路。因此藝術(shù)家要尋找出適合自己的風(fēng)格，以期更好的描繪中國的水墨人物畫。

1、都市題材的表達

城市化的進程是現(xiàn)代文明社會的一個標(biāo)志。城市化反映了新的生存狀態(tài)和生活環(huán)境。當(dāng)代畫家一般生活在城市之中，城市的變化也影響著他們的創(chuàng)作狀態(tài)。城市在發(fā)展，但是人類的生存環(huán)境卻反而受到了擠壓，造成了種種精神上的變化——焦慮、欲望、反抗。而這些種種變化都被生活在當(dāng)代城市之中的敏感的水墨人物畫家所感知到。城市的變遷、身邊的事物、當(dāng)代人精神狀態(tài)的變化都成為了他們筆下的創(chuàng)作題材。題材的變化必然導(dǎo)致表現(xiàn)形式的變化，當(dāng)代畫家也不再局限于古代傳統(tǒng)文人雅士和士大夫們那一套溫文爾雅、小橋流水人家式的筆墨造型語言，他們用非規(guī)范化的筆墨表現(xiàn)著當(dāng)代人的生活狀態(tài)和精神世界。他們或表現(xiàn)當(dāng)代都市的喧囂、嘈雜、擁擠，或表現(xiàn)都市人的欲望、無聊、壓抑等精神狀態(tài)。更有藝術(shù)家開始走出城市到大自然中去尋找失去的世外桃源，凡此中中都預(yù)示著新題材的大量涌現(xiàn)和新形式的創(chuàng)新發(fā)展。

當(dāng)代水墨人物畫家李孝萱，既對中國傳統(tǒng)筆墨領(lǐng)悟比較深入又重視西方的寫實主義和表現(xiàn)主義。因而，他具有較為扎實的寫實功底。把西方表現(xiàn)主義的夸張與變形融入到了中國的傳統(tǒng)筆墨造型語言里面，開辟了都市題材表現(xiàn)的新領(lǐng)域。城市的喧囂與擁擠，都是人的壓抑與焦慮心態(tài)都在其作品中得到了直接的表達，因而作品具有真實感和生動性。他對中國傳統(tǒng)筆墨精神內(nèi)涵把握的到位和對西方表現(xiàn)主義的完美融合使其建立了自己獨特的藝術(shù)語言秩序。

2、和諧生活的憧憬

有一部分畫家以現(xiàn)代都市人的舒適與幸福生活為題材，著重刻畫一種唯美與田園意境。這部分畫家在筆墨語言方面追求的是適合表現(xiàn)題材的語言方式，他們的作品畫面色彩絢麗典雅，造型自然生動，給人輕松、清新、優(yōu)美、恬靜的感覺，以當(dāng)代的人文主義精神表現(xiàn)了現(xiàn)代都市對美好幸福生活的向往。這部分水墨人物畫家的作品不論是內(nèi)容題材、繪畫風(fēng)格、筆墨語言、畫面形式都具有強烈的時代感和鮮明的個性色彩，田黎明就是這樣一位畫家。

田黎明作品的題材以都市人物為主，所取人物都來源于他對生活的觀察和體悟。他喜歡以肖像式的呈現(xiàn)方式來表現(xiàn)人物，他表現(xiàn)的人物不再是當(dāng)代都市中流行的無厘頭似的人物，取而代之以年輕而沉靜的人物形象顯人，如世外桃源般純潔干凈，陽光下顯憂郁，喧鬧中顯寧靜。田黎明作品在構(gòu)圖時常有留白，這是一種虛實相生的構(gòu)圖方法。留白的地方處理得特別有光感，常在人物身上加上光斑，顯得特別的溫暖恬靜。他一般選擇人物的正面，人物整體趨于平面化，造型略顯樸實，五官輕描淡寫，形式感較強。筆墨方面，田黎明經(jīng)過長期的實踐探索形成了一套個人的獨特的用色用墨體系。最初以暈染法形成的色塊體系來刻畫人物形象，后來采用獨特的先淡墨后濃墨形成的線來表現(xiàn)人物形象，為了形成獨特的光斑效果，他還采用先用清水點一個點在用淡墨在水點周圍施墨的方法。這種種創(chuàng)新都體現(xiàn)了田黎明個人的探索精神和他在用筆用墨方面取得的成就。在用色方面田黎明也取得了突破，他放棄了中國傳統(tǒng)國畫歷來以墨為主的方式，采用了明亮、典雅的色彩來表現(xiàn)他的都市題材，顯得恰如其分。作品色彩層次豐富而富于變化，色中有墨，墨中有色，渾然天成，盡顯水墨韻味，也成就了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

3、在創(chuàng)新中傳承

新時期的中國水墨人物畫家對中國的水墨人物畫進行了大膽的創(chuàng)新和有取舍的繼承。在精神層面，他們更注重人心靈的體悟，以此來傳達人的某種情感和人的內(nèi)在生命。在風(fēng)格方面，他們力圖擺脫寫實主義的繪畫風(fēng)格。從此時的風(fēng)格上可以看出，他們一方面受傳統(tǒng)文人畫的影響。另一方面，他們對西方的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。這個時代繪畫的創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在題材內(nèi)容上，在藝術(shù)語言中也體現(xiàn)出鮮明的變化。水墨人物畫重要的組成部分“造型”在這一時代也呈現(xiàn)出多樣化的特征。

周思聰天資聰明，對藝術(shù)有獨到的見解和體悟，成為了對寫實主義繪畫最早發(fā)起挑戰(zhàn)的代表人之一。在藝術(shù)的道路上她孜孜以求，不斷努力，突破了傳統(tǒng)思維的束縛，打破寫實，開意象造型新河，在中國水墨人物畫領(lǐng)取取得了突破性的創(chuàng)新。周思聰早期受過嚴(yán)格的寫實主義教育。她曾說：“從學(xué)院中走出來也真難，首先你要做一個叛逆者”。就是這樣一個叛逆者打破了中國水墨人物畫沉寂多年的局面。但是并不是代表周思聰不重視傳統(tǒng)，她對傳統(tǒng)水墨也有深入的研究，還學(xué)習(xí)了各家之風(fēng)采和優(yōu)點，比如徐悲鴻、林風(fēng)眠、蔣兆和等她都有攝取。正是這種對傳統(tǒng)和當(dāng)代的深入研究她才在水墨人物畫方面取得了突破和創(chuàng)新。如果說六、七十年代她還受中國傳統(tǒng)繪畫思想禁錮的話，那么從八十年代她就試著奮力掙脫寫實主義的束縛。在她看來藝術(shù)表現(xiàn)的目的不在于形畫的是否準(zhǔn)確，而是應(yīng)該追求一種畫的味道。即一種意境。意境不是靠單純的對現(xiàn)實的摹寫就可以了，他需要融入自己的感情，只有如此才能創(chuàng)造出自由、廣闊的天地。

參考文獻：

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