任伯年人物畫探析

摘 要： 任伯年是海派的杰出代表，在我國(guó)近代美術(shù)史上產(chǎn)生了廣泛的影響。任伯年的繪畫涉及山水、花鳥、人物，但人物畫是任伯年創(chuàng)作的最主要內(nèi)容，他的人物畫不僅重神、且重形，進(jìn)而形成了形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)，但最能體現(xiàn)任伯年人物畫功力的是線條的運(yùn)用，他的線條是釘頭鼠尾描，方折頓挫，線條講究自身和相互間的韻律美感，他在人物畫中線條的運(yùn)用給了學(xué)畫者很大的啟示。

關(guān)鍵詞： 任伯年； 人物畫； 釘頭鼠尾

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-05-0113-01

任伯年是一位非凡的藝術(shù)大師，他以個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌反映了那一時(shí)代的審美精神，打破了晚清封建文人畫家筆下的尚古復(fù)古、陳陳相因的畫風(fēng)，作品由“出世”而“入世”，藝術(shù)形式由千篇一律轉(zhuǎn)化為多姿多彩，他筆下的人物造型夸張又不失真實(shí)，神情動(dòng)作均十分生動(dòng)傳神，具有鮮明突出的個(gè)性特點(diǎn)，尤其是在對(duì)線的組織運(yùn)用上，他在融多家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上加以突破，線的組織聚散得體，穿插有序，線形的粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重、曲直多變而自然，看似隨意揮灑卻又符合組織規(guī)律，具有一種鮮明獨(dú)特的裝飾美感。

一、任伯年簡(jiǎn)介

任伯年，名頤，初名潤(rùn)，字小樓，別號(hào)山陰道人，浙江蕭山人，祖籍山陰(今浙江紹興)，生于1840年，卒于1896年，他雖然人生短暫，但他卻以自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，形成了鮮明的藝術(shù)特色，成為清末同治、光緒年間，“海派”的重要代表人物，影響極其深遠(yuǎn)。

二、任伯年人物畫風(fēng)格分析

人物畫是任伯年創(chuàng)作的最主要內(nèi)容，他的畫精于將人物與景物融為一體，在布局上極為講究畫面的繁簡(jiǎn)虛實(shí)的對(duì)比，使畫面錯(cuò)落有致，明快生動(dòng)。蔡若虹稱之為“近代繪畫的巨匠”，任伯年在繪畫上的巨大成就，在于他既能熟練駕馭傳統(tǒng)筆墨線條，又能不受其束縛，一切從表現(xiàn)出發(fā)傳達(dá)生活氣息，并且注重吸收民間以及同時(shí)代人的藝術(shù)成就，然后融會(huì)貫通，從而形成既有時(shí)代特色又有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)貌的藝術(shù)風(fēng)格，下面分別在題材、造型特點(diǎn)、色彩、線條等幾個(gè)方面簡(jiǎn)單論述。

（一） 題材的豐富性

任氏的人物畫題材極為豐富，有現(xiàn)實(shí)人物肖像、歷史人物、神話傳說(shuō)人物等，他的肖像繪畫不僅重神，且重形，進(jìn)而形成了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特點(diǎn)，如《趙德昌夫婦圖》、《蘇武牧羊》、《麻姑獻(xiàn)壽圖》等。

（二） 造型的兩個(gè)特點(diǎn)

1、人物的形體、比例非常準(zhǔn)確。

任伯年從小受民間肖像畫的影響，在把握人物形象的技術(shù)上經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，因而能較客觀地認(rèn)識(shí)人體結(jié)構(gòu)，并付諸筆墨，使他的畫雅俗共賞。他筆下的人物、鬼怪、精靈，頭較身的比例偏小，體面轉(zhuǎn)折得當(dāng)，基本符合生理結(jié)構(gòu)，如《鐘進(jìn)士像》。

2、多角度的刻畫

傳統(tǒng)人物畫視角以四分之三面居多，這種角度最易體現(xiàn)人的頭部特征，兩眼差異不大，鼻子從一邊眉頭起線至鼻頭或添一邊鼻翼，露一只耳朵，角度一般取平視或略俯視，如《十七神仙卷》。

（三） 色彩的鮮明創(chuàng)新

任伯年對(duì)色彩懷有一絕：鮮、活，復(fù)色調(diào)和統(tǒng)一，善留白，甚至留出大量空白，益見其美的魅力。任伯年之前的人物畫，多以水墨為主，若有設(shè)色也多只用花青、赭石等幾種簡(jiǎn)單顏色而已。中年以后“擬宋人設(shè)色”以惲南田的沒骨法為基礎(chǔ)，大膽地把西方施色方法運(yùn)用到中國(guó)畫中，但并不受光源和環(huán)境的影響，經(jīng)常改變自然色相，有意識(shí)地加強(qiáng)或削弱某一種色調(diào)，只為了符合主旨，滿足畫面的整體需要。王雪濤先生評(píng)價(jià)其用色，說(shuō)：“任伯年用色非常講究，尤其用粉，近百年來(lái)沒有一個(gè)人及得過(guò)他?！?/p>

（四） 線條的古拙蒼勁

最能體現(xiàn)任伯年人物畫造型特點(diǎn)和功力的是線條的運(yùn)用。讀任伯年的人物畫，總會(huì)因其線條的優(yōu)雅、瀟灑而倍感悅目。任伯年早年習(xí)工筆人物，潛心研究二任（任熊、任熏）畫風(fēng)，沿明代陳洪綬之跡，上溯唐吳道子、宋李公麟諸家。畫法亦步亦趨，線條釘頭鼠尾，方折頓挫。他曾直接臨篆陳老蓮的作品，從他的人物畫中大可窺見陳老蓮的用筆特色和造型形式美感，形體樸拙偉岸，氣度雄渾，不拘小節(jié)，線條講究自身和相互間的韻律美感，參以或垂直、或方園、或曲折的交錯(cuò)，鐵線銀勾，道逸剛勁，如《群仙祝壽圖》 。

三、任伯年對(duì)筆者的啟示

通過(guò)以上對(duì)任伯年的藝術(shù)進(jìn)行淺性的分析之后，使我在各個(gè)方面獲得了很大的啟發(fā)。任伯年在藝術(shù)方面所做的貢獻(xiàn)以及他那孜孜不倦、刻苦鉆研的精神使我受益匪淺。作為一名學(xué)畫者，重要的就是要有一種精神——勤奮、刻苦。俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，無(wú)論是畫畫還是其他方面，都需要經(jīng)過(guò)這種堅(jiān)持不懈、勤奮努力的鍛煉。

張聿光說(shuō)：“任伯年的寫生能力很強(qiáng)，在中國(guó)古代畫家中，恐怕找不出一個(gè)能與他相比的。他的寫生能力強(qiáng)，主要來(lái)自對(duì)生活的仔細(xì)觀察?！?0年代任伯年還在上海天主教會(huì)徐家匯土山灣繪畫館學(xué)習(xí)素描，畫過(guò)人體模特兒，由于它具有寫生能力，每當(dāng)外出，必備有寫生手折，把感興趣的物象速寫下來(lái)，作為日后創(chuàng)作的素材。我覺得他這一點(diǎn)值得我們每一個(gè)學(xué)畫者學(xué)習(xí)，正如張璪所說(shuō)“外師造化，中得心源”，我們應(yīng)從大自然中尋求物象，把大自然作為自己的老師，仔細(xì)觀察大自然中的每一事物，用鉛筆把它記錄下來(lái)，同時(shí)這樣練習(xí)又可使自己的造型能力得到提升，而且為以后的創(chuàng)作積累下豐富的材料，清代山水畫家石濤的“搜盡奇峰打草稿”說(shuō)的就是這個(gè)意思。

任伯年的藝術(shù)精神不僅給我了很多啟示，而且他的人物畫中的線條更是給我的繪畫創(chuàng)作帶來(lái)了啟示，他的用筆是典型的釘頭鼠尾描，這種線描強(qiáng)調(diào)了線的波折和流暢變化，能夠蓄勢(shì)，勁健有彈性，我在畫白描人物時(shí)，模特身上衣紋的處理就是借鑒了這種手法，比如在人物的膝蓋轉(zhuǎn)折處，我一筆下去又連續(xù)勾了幾筆，還有胳膊的轉(zhuǎn)折處衣紋的處理也是用的這種方法，目的是為了突出它的體積感。雖然學(xué)得不好，線的力度不夠，但整體上已略懂得了他用線的特點(diǎn)，因此，我會(huì)在以后的人物畫寫生中去慢慢練習(xí)，慢慢體會(huì)。

結(jié)束語(yǔ)

總之，任伯年在用線乃至繪畫方面的種種經(jīng)驗(yàn)給我?guī)?lái)很多啟示和借鑒。雖然，我學(xué)識(shí)有限，對(duì)任伯年只是進(jìn)行了一個(gè)膚淺的認(rèn)識(shí)，但它的用線以及線條所體現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏感與秩序感給了我很深的影響，并不斷地激勵(lì)我以后的創(chuàng)作。