談評(píng)劇《落霞灣》的劇本創(chuàng)作及劇中人物的塑造

摘 要：大型評(píng)劇新編歷史劇《落霞灣》是由我自己編劇并領(lǐng)銜主演的原創(chuàng)劇目。該劇于2008年11月在營(yíng)口市遼河大劇院正式公演，得到了觀眾好評(píng)和領(lǐng)導(dǎo)專家們的肯定。

關(guān)鍵詞：評(píng)?。弧堵湎紴场?/p>

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-05-0102-01

作為一名評(píng)劇演員，我癡迷對(duì)流派唱腔的研究和舞臺(tái)人物形象的塑造，在長(zhǎng)期從事表演創(chuàng)作（二度創(chuàng)作）的同時(shí)，逐漸產(chǎn)生了對(duì)劇本創(chuàng)作（一度創(chuàng)作）的興趣。因?yàn)閯”緞?chuàng)作（一度創(chuàng)作）是表演創(chuàng)作（二度創(chuàng)作）的基礎(chǔ)。即所謂“劇本——一劇之本”。為了演出的需要，以前我曾嘗試著對(duì)一些傳統(tǒng)劇目進(jìn)行一些必要的刪改，力求去其糟粕取其精華。例如我領(lǐng)銜主演的傳統(tǒng)評(píng)劇《乾坤帶》，因這出戲故事不夠完整，演出時(shí)間太短，每次演出都滿足不了觀眾的要求，我就自己動(dòng)手寫了四場(chǎng)戲，分別添加在前后。在原劇前添加了第一場(chǎng) “邊關(guān)告急”、第二場(chǎng)“金殿封帥”、第三場(chǎng) “駙馬別家”，又在最后添加一場(chǎng) “陣前救父”，如此一來(lái)，既保留了原劇的精華，又使該劇故事情節(jié)和人物刻畫更加完整了，演出時(shí)間達(dá)到了150分鐘，滿足了觀眾的需求。

一、《落霞灣》的劇本創(chuàng)作

評(píng)劇《落霞灣》是我獨(dú)立進(jìn)行劇本創(chuàng)作（一度創(chuàng)作）的處女作。

劇情描寫的是公元626年，玄武門之變前夕，秦王李世民被皇太子李建成、齊王李元吉暗中派人追殺，受傷昏倒在落霞灣村，被甘瑞蓮父女救起，隱瞞身份在瑞蓮家養(yǎng)傷，二人產(chǎn)生愛(ài)慕，世民登基，報(bào)恩來(lái)到落霞灣，瑞蓮在不知世民身份的情況下與其私訂終身，太后聞?dòng)嵃侔阕钃希抵屑雍θ鹕徃概?。劇情最終以大團(tuán)圓結(jié)束，歌頌了救難解危、知恩圖報(bào)的高尚情操和堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，抨擊了封建社會(huì)富貴與貧賤、帝王與平民之間，人與人不平等的舊禮教，演繹了一個(gè)人間自有真情在的美麗故事。

【戲曲者，謂以歌舞演故事也】戲曲劇本則有著自己的結(jié)構(gòu)形式和表達(dá)方式。劇本創(chuàng)作，就是把由文字組成的故事里的人物使其在舞臺(tái)上鮮活起來(lái)，楔入人的心扉，這個(gè)過(guò)程是很艱難的，我在劇本情節(jié)上進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思，故事以階梯式向前發(fā)展，漸漸展開，情節(jié)有感而發(fā)。通過(guò)某些細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物，從最初的同情、搭救，慢慢地形成了人的基本思想感情的自然轉(zhuǎn)變，讓觀眾隨著劇情的發(fā)展去猜測(cè)想象，牽制觀眾的情緒，忽而松弛平和，忽而緊迫不安，事件發(fā)生是意料之外，也是情理之中，潛移默化，順其自然，同時(shí)抓住了一個(gè)切入點(diǎn)，一個(gè)貫穿全劇的點(diǎn)，那就是一個(gè)“情”字，首先，帝王也是人，有血有肉，有著和平民百姓一樣的思想感情，瑞蓮父女搭救世民是憐憫之情，世民對(duì)瑞蓮父女知恩圖報(bào)是感恩之情，瑞蓮世民之間是愛(ài)慕之情，世民與太后之間是母子之情，最后，太后得知瑞蓮對(duì)世民有救命之恩，對(duì)瑞蓮產(chǎn)生了一種愧疚之情，瑞蓮的善良：（白）“施恩不圖報(bào)，救人危難乃人之常情”；世民的仁義：（白）“受人滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)”；甘父的執(zhí)拗：（白）“我說(shuō)姓李的，你出爾反爾，我的女兒是你想娶就娶的？別說(shuō)你一個(gè)小小的客商，就是皇上想娶我也不嫁”；太后的偏傲：（白）“你竟敢妄想襟坐宮闈，伴駕侍君? 我豈能讓你這低賤的村野山姑，混淆我皇室的血脈”…… 每一個(gè)人物都賦予了鮮明的人物性格，使人物形象更生動(dòng)，內(nèi)涵更深刻，從而引起人物身份性格之間的碰撞，構(gòu)成戲劇矛盾沖突。把游離在情與情之間的一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)靈魂呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾走進(jìn)每一個(gè)人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生共鳴，達(dá)到理想的藝術(shù)境界。

二、《落霞灣》中瑞蓮的人物塑造

演員要塑造好人物，首先要理解人物。在我心中瑞蓮是一個(gè)美麗善良、質(zhì)樸無(wú)瑕的山村少女，不雕琢，更顯自然清新，不造作，更現(xiàn)嫵媚嬌柔。似蓮花，有著美好的姿質(zhì)，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，香遠(yuǎn)益清，有著亭亭凈植的儀表，中通外直、不蔓不枝的形態(tài)，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉！這是瑞蓮這個(gè)人物的品格特征，也是我給角色命名為瑞蓮（蓮兒）的寓意。蓮兒與李世民的邂逅，搭救李于危難中，施恩不圖報(bào)，乃是蓮花的品質(zhì)， 蓮兒自幼生活在“青山綠水美如畫，瑞蓮我就在畫中間”（瑞蓮唱詞）的大自然環(huán)境中，從沒(méi)見過(guò)李世民這樣的奇男子，雖然身受重傷，仍不減英俊威武、氣度不凡，蘊(yùn)藏在少女心底的原始情懷由此激發(fā)，這就是劇中第一場(chǎng)的“你快把這水喝下去吧”一句，我在表演處理上，讓鼓師用“答”（鼓單箋較重?fù)簦?，打在蓮兒和李世民的第一次?duì)視、停頓，然后主題音樂(lè)起……劇中李世民為答謝救命之恩，拿出玉佩相贈(zèng)，蓮兒心里時(shí)刻牢記著爹爹施恩不圖報(bào)的教誨，明知不應(yīng)接受李的饋贈(zèng)，嘴里重復(fù)著“我們不能要”把身體和臉背過(guò)去，可手卻留在身后手心向上，直至李把玉佩放在她的手中時(shí)，她已掩飾不住內(nèi)心的竊喜與羞澀，我在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)，雙手捂臉，同時(shí)原地一個(gè)一百八十度的轉(zhuǎn)身，一個(gè)快速的小圓場(chǎng)，拿著玉佩，跑到一邊忘情的、愛(ài)不釋手的欣賞著，她收下玉佩，不是因?yàn)橛衽宓馁F重，而關(guān)鍵在于玉佩是“他”送的，通過(guò)運(yùn)用這一系列的形體動(dòng)作表演，充分的解讀了蓮兒這個(gè)人物此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)，恰到好處把握了表演的“法 ”和“度”，這就是表演藝術(shù)的“分寸感”的自由境界，一個(gè)情竇初開的少女形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，既有小家碧玉的單純可愛(ài)，也有少女的含蓄矜持，無(wú)不滲透著蓮花的清新自然美。在“定情”一場(chǎng)的唱腔處理上，我充分發(fā)揮了新（鳳霞）派唱腔的特點(diǎn)，如：“ 月老把情愛(ài)紅繩纏綁”一句中的“繩”字， 唱出字頭sh后， 把“eng”用鼻腔共鳴去行腔，使唱腔聽起來(lái)委婉、含蓄，表現(xiàn)了蓮兒內(nèi)心的羞澀和對(duì)未來(lái)生活的憧憬。在第七場(chǎng)，瑞蓮得知她愛(ài)的人竟是大唐天子時(shí)，在表演上我用了“驚呆”狀，（倉(cāng)）一鑼，屏息定目，空氣凝固，靜場(chǎng)……片刻……突然，音樂(lè)驟起 ，同時(shí)瑞蓮已經(jīng)癱軟著倒下去，我想用什么肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，也代替不了此時(shí)的內(nèi)心驚厥與空白狀態(tài)，所以就用這個(gè)非常生活化的動(dòng)作，來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。虐于太后的威嚴(yán)，用夫妻離散骨肉分離做籌碼，來(lái)?yè)Q取老爹爹的性命，處于絕望、恐懼、悲哀之中的瑞蓮，已是萬(wàn)念俱灰。在這里我設(shè)計(jì)了一大段唱腔，也就是劇中的中心唱段，在設(shè)計(jì)唱腔的板式結(jié)構(gòu)時(shí)，我提議，開始用四句散板，然后一個(gè)板胡“solo”，一個(gè)#4的“劃音”無(wú)限延長(zhǎng)，來(lái)烘托人物內(nèi)心的凄慘和悲痛欲絕，接下來(lái)一個(gè)大過(guò)門（三堆），唱腔中用了“大悲調(diào)”，“清板”、“剁板”、“糜子”等，其中清板的運(yùn)用，最為典型，在無(wú)伴奏的演唱中，注意氣息運(yùn)用，似唱非唱似說(shuō)非說(shuō)，如泣如訴娓娓訴來(lái)，以情帶聲，感人至深催人淚下，出神入化的向觀眾傳遞著情感色彩。當(dāng)劇情發(fā)展到瑞蓮表明自己雖出身貧寒，卻不是意想攀高之人，（這正是蓮花不蔓不枝的品格寫照），在太后的逼迫下決定遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，永不返回長(zhǎng)安。唱腔上用了“滾板”，身段動(dòng)作我用了兩側(cè)同時(shí)“雙沖袖”，快速收回唱滾板，然后一個(gè)高甩腔。 由于唱腔板式運(yùn)用的巧妙合理， 將形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)有機(jī)結(jié)合在一起，把人物刻畫的酣暢淋漓，將劇情推向了高潮，從而收到了很好的藝術(shù)效果。

此劇無(wú)論是在情節(jié)上，還是在表演上，都還需要不斷地打磨改進(jìn)，我會(huì)不斷地努力探索，把評(píng)劇藝術(shù)確定為我一生的追求，因?yàn)槲翌I(lǐng)略到了它的魅力和神奇。