論程式與舞臺表演

摘 要：戲曲表演藝術(shù)的程式有它自己的含義。戲曲程式動作的表現(xiàn)是對生活動作的一種規(guī)范，它同于生活、高于生活、美化生活，即要與生活保持一定的距離，又要比生活更夸張、更美。

關(guān)鍵詞：程式；舞臺表演

[中圖分類號]：J614.93 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-05-0100-01

戲曲中的程式都是為塑造人物而模擬特定的生活動作并把它加以美化而形成的。程式動作的規(guī)范性一旦形成，它可用于同樣的規(guī)定情境。動作的準確、合理與人物內(nèi)心的巧妙結(jié)合，不但可以使人物刻畫的更為準確、生動，而且也會使觀眾覺得有美感，是一種視覺享受。戲曲的程式表演是以歌舞的韻律、格式加以提煉，使其成為戲曲的特點。唱腔中的板式、念白、做工中的身段、武打中的各種套路等，都是格式化的表現(xiàn)。程式就是規(guī)范，比如戲曲程式中的走邊、趟馬、起霸、出手及翻打技巧就是戲曲舞臺上的一種獨特的表演格式。它是虛擬的，如一張高臺可表現(xiàn)為一座高山，也可表現(xiàn)為城墻?？梢哉f世間萬物無一不可搬至舞臺模擬。程式遵循的是非常嚴格的規(guī)范性的程式動作，要做一名合格的戲曲演員必須要掌握好戲曲的程式化動作，不斷的練習(xí)、探究，使之運用自如，化為己有。作為一名戲曲演員在舞臺上要以什麼形式來表現(xiàn)生活中的問題，如何把生活中的自然生態(tài)化轉(zhuǎn)化為舞臺形象，那么這時就需要一種形式來轉(zhuǎn)化，那就是程式。戲曲是運用歌舞手段來表現(xiàn)生活，它的音樂節(jié)奏、唱、念、坐、打都有一定的規(guī)范性，這也是戲曲藝術(shù)的特征?？梢哉f任何一種表演方式如果不轉(zhuǎn)化為有一定規(guī)律的程式，就不能統(tǒng)一戲曲舞臺的演出風(fēng)格，也不能形成特有的表演體系。

戲曲是一門綜合藝術(shù)，戲曲表演要創(chuàng)新、要突破，它須要我們后人的不懈努力。藝術(shù)的表達方式是多元化的，在表演中把生活中的生態(tài)化經(jīng)過藝術(shù)加工來表現(xiàn)你的感受、表現(xiàn)你的希望、表現(xiàn)你的想法，那才是真正的有內(nèi)涵的、有靈魂的表演，演員要學(xué)會戲中品戲才能演好戲。

戲曲舞臺的表演是夸張的、綜合的。它的唱、念、坐、打是與音樂、舞蹈、美術(shù)糅合在一起的，在這里音樂、唱腔始終是一臺戲的主導(dǎo)音素。人物情感的表現(xiàn)與內(nèi)心活動的表現(xiàn)，還有人物道白與無聲道白都是具有很強的樂感與節(jié)奏。戲曲表演的形體動作、造型、都要追求舞蹈化、美感，這些都是戲曲舞臺表演的特點。

歌舞化的藝術(shù)表演體現(xiàn)在戲曲表演得很多方面，無論是喜、怒、哀、樂，還是內(nèi)在情感都不例外。如水袖、髯口、雉尾等組成的各種程式化動作，這些動作本身就是舞蹈化的表演方式。從而把視覺舞蹈化、使歌舞結(jié)合、唱腔念白相融一體，使原本生活的生態(tài)化經(jīng)過加工使之美化，戲曲就是用這種方式來反應(yīng)社會生活、表現(xiàn)人物的。舞臺上的歌舞化、程式化表演，既有音樂舞蹈的音樂性，又有故事發(fā)展的戲劇性，但不論是音樂性還是戲劇性，這一切都是戲曲的一種寫意藝術(shù)，都是為了刻畫人物表現(xiàn)人物的。這種寫意性給演員的表演提出了很高的要求。因此從塑造人物來看，演員要以形傳神，用規(guī)范的程式來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。通過演員的形、神兼?zhèn)涞谋硌菔褂^眾可以看到、聽到、感受到、其人物思想、性格與內(nèi)心變化。

戲曲演員在表演時，既要能入戲又要表現(xiàn)優(yōu)美的技藝。歸根結(jié)底演員只有掌握了熟練的技巧、技藝才能在表演中獲得創(chuàng)作的自由。我們每一名戲曲演員都要做到真聽、真做、真想，用自己的思想情感與外在形體來刻畫人物、深入人物來創(chuàng)造表演空間。

演員要把程式表演練為自己的“第二天性” 才能真正地做到形體的真實解放，在表演時才能專心的深入角色、體驗角色。

杰出的藝術(shù)出于杰出的心靈，只有處理好技巧、情感表現(xiàn)的關(guān)系才能“走進去、走出來”只有這樣才能完美的創(chuàng)造和營造出充滿理性的審美空間。

一個時代有一個時代的文化，我們不但要繼承還要有一個探討新程式的任務(wù)，創(chuàng)造出既能發(fā)揚戲曲表演的固有特色，又能反映新的生活。讓我們的戲曲藝術(shù)在推動社會主義文化的大繁榮、大發(fā)展中發(fā)揮應(yīng)有的作用。