類型電影的雜糅與融合

摘要：《蝴蝶效應(yīng)1》是由埃里克·布雷斯與麥凱伊·格魯伯共同編、導(dǎo)的一部科幻電影，但是這部電影同時(shí)融合了愛情片、驚險(xiǎn)片、科幻片等類型的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)這部電影的解讀，了解類型電影雜糅與融合的方式以及將不同類型融合與雜糅之后對(duì)電影造成的影響。

關(guān)鍵詞：類型電影；雜糅；融合

[中圖分類號(hào)]：I235.1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0236-01

《蝴蝶效應(yīng)I》上映于2004年，由埃里克·布雷斯與麥凱伊·格魯伯共同編、導(dǎo)。這部從創(chuàng)作到拍攝完成整整花了七年的時(shí)間的科幻電影，結(jié)合了驚悚、懸疑、愛情等多種元素，將一些對(duì)普通人來(lái)說(shuō)晦澀難懂的科學(xué)猜想和哲學(xué)思想轉(zhuǎn)化成了充滿想象和驚悚，卻不乏溫情的故事。

“一只蝴蝶在紐約的中央公園的小黃花上扇動(dòng)了一下翅膀，于是東京掀起風(fēng)暴，電閃雷鳴。” 這便是蝴蝶效應(yīng)，也是電影主要表達(dá)的內(nèi)容。而這部電影在宣傳時(shí)期，被定位為科幻電影。

一、科幻

60多年前，愛因斯坦提出了“蟲洞”理論。蟲洞是任何時(shí)間穿梭的節(jié)點(diǎn)，是各種事情發(fā)生的交集。根據(jù)這一理論，說(shuō)明了人類只要找到對(duì)應(yīng)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，也可回到過(guò)去，而對(duì)一些人，一些事的改變可以使命運(yùn)鋪軌他處，改變命運(yùn)成為了可能。

這樣的故事就在影片《蝴蝶效應(yīng)I》中發(fā)生了，一個(gè)充滿著原罪情結(jié)和迷幻色彩的故事。一個(gè)有著厄運(yùn)宿命的男人，妄圖運(yùn)用自己與生俱來(lái)的穿越時(shí)空的能力，將思維輸入到幼年時(shí)期的體內(nèi)，以改變自己和他人的命運(yùn)。結(jié)果命運(yùn)出現(xiàn)了更加荒誕離奇的命題。

“蝴蝶效應(yīng)”中，蝴蝶的動(dòng)作通過(guò)長(zhǎng)距離的轉(zhuǎn)化，最終成為一場(chǎng)颶風(fēng)，而本片通過(guò)十幾年的時(shí)間來(lái)映射人生的變化和影響。少年時(shí)的某個(gè)事件就好像蝴蝶扇動(dòng)翅膀，情節(jié)的每一次變化都是通過(guò)改變蝴蝶的小動(dòng)作來(lái)控制，從而改變了十幾年后的人生。男主角埃文為了改變女朋友凱麗和自己的命運(yùn)，一次次地通過(guò)自己的記憶片段回到過(guò)去，企圖尋找最美好的結(jié)局。

這個(gè)故事有四個(gè)不用版本的結(jié)局，最讓人震撼的是導(dǎo)演剪輯版的。埃文最后通過(guò)家庭錄影帶回到了他出生的前一刻，結(jié)束了自己剛要開始的生命。這就開啟了一個(gè)新的思考，當(dāng)人類真的擁有了改變過(guò)去的力量，是不是就會(huì)因?yàn)槊婺咳堑纳詈蛯?duì)悲劇的無(wú)能為力而絕望。

二、驚險(xiǎn)

《蝴蝶效應(yīng)I》這種取材于人們?nèi)粘Ｉ畹能浶钥苹妙}材，比電腦特技制造的怪物更能喚醒觀眾心中的恐懼，和人們對(duì)社會(huì)和生活的深層思考。這種恐懼是有著符合邏輯的來(lái)源的，主角處于來(lái)源不明的危機(jī)當(dāng)中，其反映的基本問(wèn)題是現(xiàn)代人類的焦慮與恐懼，是對(duì)很多現(xiàn)存社會(huì)倫理道德和“理性”的含蓄質(zhì)疑。它帶來(lái)的恐怖效果不是《失憶》那種尋找過(guò)程的折磨， 也不是《四人餐桌》那種找到結(jié)果的痛苦， 反而借助人們?cè)噲D改變過(guò)去的心理， 使恐怖驚悚一次次走得更深。

導(dǎo)演對(duì)于整部電影懸念的設(shè)置是不遺余力的，這種未知的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在觀眾心中也會(huì)留下影片一開始，埃文在辦公室中匆忙寫下了“save her”；幼年時(shí)期的埃文患上了“短暫性失憶癥”；父親瘋狂的詛咒“你只有死，才能終結(jié)”……

戴錦華教授在《敘事學(xué)理論與世俗神話》中指出：“一個(gè)素有某類型片觀影經(jīng)驗(yàn)的觀眾，正是在同一類型影片的相互參照，即一個(gè)互文關(guān)系之間，從發(fā)現(xiàn)老套路的新變奏中獲得快樂(lè)?！薄逗?yīng)》與同類故事的不同的地方在于—與我們的觀賞經(jīng)驗(yàn)不同，雖然埃文的任務(wù)最終完成，但是他卻消失了，之前一切的努力似乎變得毫無(wú)意義。這種“痛并快樂(lè)著”的結(jié)局不僅形成了敘事的緊張感，同時(shí)也將之前設(shè)置的懸念推向一個(gè)高潮。在這樣的設(shè)定中，形成了眾多時(shí)空鏈條，形成了更多不可控的未知因素，也觸發(fā)了觀眾對(duì)未知的潛在恐懼。

三、愛情

“愛情”，也是影片中占比重較多的一個(gè)元素，主角埃文企圖回到過(guò)去就是為了拯救自己的愛情，愛情是總體行動(dòng)的一個(gè)激勵(lì)事件。男主角埃文一直深愛著女主角凱麗，他以為憑借自己的時(shí)空旅行，能夠回到過(guò)去改變命運(yùn)，但是現(xiàn)實(shí)卻是那么殘酷。命運(yùn)雖能被改變，但是悲劇卻不曾消亡。最后，他才明白，自己就是那只蝴蝶，只要蝴蝶還存在，颶風(fēng)就不會(huì)消失。所以他最后選擇了回到時(shí)間的最初，將自己扼死在了母親的胎盤之中。

愛情不總是美好的，同時(shí)也充滿了悲傷和遺憾。但是誰(shuí)又不希望自己的人生總是美好的呢？這就是永遠(yuǎn)無(wú)解的悖論。人性的詭異和災(zāi)難，最終被最小化為命運(yùn)中愛情有緣無(wú)分的遺憾。正如一片簡(jiǎn)短的評(píng)論中所說(shuō):“《蝴蝶效應(yīng)》是一部包裹在驚悚片和科幻片外衣之下的關(guān)于情感、記憶和心靈的精神病例?！?/p>

四、對(duì)現(xiàn)代類型電影融合與雜糅的思考

近年來(lái)，好萊塢科幻片大多利用高科技的特效，以形成一種視覺奇觀，導(dǎo)致了奇觀的轟炸。但是在電影的內(nèi)容、形式以及人物塑造方面卻造成了缺失，都顯現(xiàn)出一種模式化的傾向?！逗?yīng)I》利用的是具有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的科學(xué)理論，主角只是在生活中的平常人，這個(gè)故事也只是一個(gè)人生命中發(fā)生的一連串平凡事件，這使得電影在整體上擺脫了這種泛濫的奇觀。

自70年代以來(lái)，受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響，美國(guó)的科幻類電影大多在主題上表達(dá)了邪不勝正、人定勝天的思想。于是一個(gè)又一個(gè)的英雄人物在好萊塢應(yīng)運(yùn)而生，比如《超人》、《蜘蛛俠》等影片。與此不同的是，《蝴蝶效應(yīng)》主角埃文的人物并非是拯救人類也不是除暴安良，他的全部心愿大概就是讓自己和他人都幸福。愛情、精神分析和其他因素與電影的主題完美融合在一起，使得故事內(nèi)容更加豐富起來(lái)。

對(duì)不同類型的融合與雜糅，使得影片在內(nèi)容上更為豐富，人物塑造上也脫離了科幻電影存在的平面化的弊端。通過(guò)愛情、親情、命運(yùn)等不同的元素使得人物豐富立體起來(lái)，突破了單一類型帶來(lái)的一些弊端，使電影的哲學(xué)意味更加濃厚，帶有對(duì)人性的反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]、戴錦華《敘事學(xué)理論與世俗神話》[M]．《電影批評(píng)》，北京大學(xué)出版社2004年3 月第一版，第7 9 頁(yè)

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[3]、張艷 《生命的無(wú)限可能———評(píng)影片<蝴蝶效應(yīng)>》[J].《文教資料》，2007年12月上半月刊

[4]、張鵬 《類型的超越與回歸：<蝴蝶效應(yīng)>》[J].《當(dāng)代電影》，2005年第一期