李清照詞的意境

摘要：李清照的一生的經(jīng)歷跌宕起伏，在藝術(shù)上她要求精鑄歷練，格調(diào)要高雅，典重。把一生的經(jīng)歷付諸在詞作上，她的人生晚年，與詞作為伴，留予世人詞作不是很多，但價值不淺。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；意境

作者簡介：孫佳美，女（1988.07.10-），籍貫：朝陽市，研究方向：文學(xué)，學(xué)歷：本科。

[中圖分類號]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0218-01

（一）意境之意象與情趣的契合

意境就是文學(xué)作品通過對事物的形象描寫展現(xiàn)出來的意象與情趣的契合，意境是詩詞所追求的最高境界。為此李清照在探討詞意境的特殊性質(zhì)時，根據(jù)《論詞》中對詞提出的審美要求：“詞作品有完整的，渾然的意象的結(jié)構(gòu)，給人以整體完美的審美感受。須用得貼切自然。還說詞的風(fēng)格不纖巧，要沉著、典雅?！薄?】所以李清照在詞的創(chuàng)作上實(shí)踐了她的主張，如，《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個，愁字了得？”

這一首《聲聲慢》真是寫盡了李清照內(nèi)心的痛苦，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂患、家破人亡之后的悲痛情感。開頭三句淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人晚年冷清，孤寂的生活狀態(tài)，給全文定下了一個愁慘而凄厲的基調(diào)。就意象來說詞人把這種心境置于“乍暖還寒”的深秋時節(jié)，尤顯無比凄苦的情感。雁過使人“傷心”，亦渲染出悲秋之意?！巴盹L(fēng)” 進(jìn)一步抒寫“冷清”等意象。只好用酒來排遣身心的寒意望向天空，看到雁往南飛，想到自己也是背井離鄉(xiāng)的來到南方，原來和它們也算是“舊時相識”。勾起自己淪落江南的愁思別緒中來。即抒寫出了此時此刻的場景，又刻畫了心理的素狀，使詞的意象與情趣契合在一起?！包S花”本是秋天最美的花，但此時已凋殘不堪，其“憔悴損”的形象顯然亦是晚年詞人的寫照 。借物比喻自己因憂傷而憔悴瘦損。這么多個意象烘托詞人這滿腔的空虛寂寞之情無處寄托。“梧桐” 、“細(xì)雨” 本是秋天的意象，而綴以“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則涂抹上更悲涼的感情色彩。最后以“怎一個愁字了得”結(jié)尾，以通俗易懂的語言，文情并茂地描寫出女詞人寂苦無告的凄涼心境，達(dá)到了意境是意象與情趣的契合。

李清照作品寫出了詞的意境是意象與情趣的契合，寫出了每一個意象都是有生命，都離不開外界事物對它的熏陶。王國維在《人間詞話》中說道：“詞以境界為上，有境界則自成高格?！薄?】李清照詞的意境的創(chuàng)造，以強(qiáng)烈的真摯感情，就自然的生命力量，創(chuàng)造了渾然一體的意境。而意向和情趣的契合的手法就是李清照所獨(dú)有的特點(diǎn)，也是她卓越藝術(shù)成就、天才藝術(shù)創(chuàng)造力集中的體現(xiàn)。她用她所經(jīng)歷的人生起伏來感受情緒的產(chǎn)生，結(jié)合所發(fā)生的境界，在情緒與境界之間，用情緒與境界在她那渾然天成的筆觸間不斷的熔化和洗練，由依稀隱約而化為明朗確定，使作品的升華到一種雋永的藝術(shù)境界。

李清照詞之所以那么膾炙人口，是由于她善于體察捕捉外界景物特征及變化，并把自己的真情實(shí)感注入外界景物，使其詞作品成為情景交織，下面我們就李清照詞意境的情景交融作下討論。

（二）意境之情景交融

李清照善于運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，從極微細(xì)處狀物傳情。首先，李清照感情真實(shí)，充滿濃厚的生活氣息。她無論是寫歡快，寫愁苦，都是寄情于景來表述內(nèi)心感情，通過情景交織的畫面，讓人思而得之。其次，情和景名義上是兩個事物，而實(shí)則不可分離。對作詞能起到出神入化的效果，詞中的情和景融詼諧浹，妙合無垠。巧于作詞的人則情中有景，景中有情。李清照的作品里就善于運(yùn)用情景并茂的手法，寫出了這首《孤雁兒》：

“藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄?！?/p>

此詞作于趙明誠卒后，借詠梅而悼念夫婿，即借詠“梅花”的意象，以襯托其“腸斷”的悲痛之情。全詞以景襯情寄托了詞人對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。作者將景物描寫與心理描寫相結(jié)合，在一定程度上營造出一種凄苦哀怨的真切感情，最后達(dá)到了情景交融的意境。詞的上下皆先寫“情懷”再輔以“梅”的意象，以進(jìn)一步渲染其“情懷”之悲涼。上片寫晨起覺室內(nèi)環(huán)境凄冷，心緒“無佳”，悼夫之情如潮水般涌來，日高方起，身體庸懶散，心情孤寂 。且“寒”字，更加渲染詞人當(dāng)時那種無人傾訴的凄苦的情思。然后借笛曲《梅花三弄》，幻想梅花正時時節(jié)，忽然間“梅心”被“驚破”，所有的美好在剎那間消失的殆盡全無。這些意象，又一次渲染了凄怨與殘破的情景，皆使詞人的情思更加“無佳”！下片寫室外環(huán)境凄冷，細(xì)雨瀟瀟，如詞人的心境，屋內(nèi)伊人淚下千行，屋外細(xì)雨瀟瀟，以雨襯淚，使整個場景，愈演愈深刻?！按岛嵢巳ビ駱强铡毕氲饺巳强?，無人同倚欄，怎能不“腸斷”而“下千行淚”？收束又借以梅花之典故，以梅花已無人可寄，再寫喪夫孤單的悲哀。詠梅悼亡，渾然一體，以俗寫雅，獨(dú)樹一幟。

在李清照的作品中她視情與意是最為核心的概念，景圍繞情這個核心來揭示，由此而生發(fā)出系統(tǒng)的意境論。情景交融強(qiáng)調(diào)了情與景之間的統(tǒng)一性與不可分割性，達(dá)到了主觀的情與客觀的景融會貫通來表現(xiàn)所要抒發(fā)的思想感情而給人以無窮余味。這種主客觀融合達(dá)成的一種藝術(shù)境界，在文字上則亦雅亦俗，亦濃亦淡，精巧與樸素相融，達(dá)到了爐火純青的境界，反映了她的詞作品意鏡之超邁非凡。

結(jié)語“李清照在《詞論》中提倡詞應(yīng)該主情致，協(xié)音律，善鋪敘，重渾成，尚故實(shí)，旨在保持詞體婉約的傳統(tǒng)風(fēng)格，固守詞特有的疆域，與詩劃清界限，雖不無偏頗之處，但自有其價值”李清照自己的創(chuàng)作與其理論基本相符，能在自己的詞作中反映自己的人生追求和自由情操，使詞作富有高雅脫俗，富有個性。在借助意象與情趣的結(jié)合手法隱蘊(yùn)其作品之中。并借助外物來抒發(fā)內(nèi)心的凄厲哀怨之情。李清照的詞多為寓情于景，同樣具含蓄蘊(yùn)藉之致。她的婉約詞的結(jié)構(gòu)婉轉(zhuǎn)縝密，情思曲折真切，讀來不單調(diào)乏味，富有情致。這才是真正地達(dá)到意象與情趣的契合，這才是千年詞史中最精彩的痕跡。

注釋：

【1】韓傳達(dá)等編著《中國古代文論選讀學(xué)習(xí)指導(dǎo)》，北京大學(xué)出版社，2005年2月第1版，2007年6月第10次印刷，第56頁

【2】王國維：《人間詞話》，鳳凰出版社（江蘇文藝出版社），2007年4月第1版，2011年1月第9次印刷，第1頁