恐怖背后的恐怖

摘要：以往關(guān)于愛倫坡恐怖小說的研究，多從“效果說”的角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)其作品對(duì)讀者所喚起的情緒和產(chǎn)生的效果，而對(duì)其人性的揭露幾乎不著一字，這就未免有失偏頗。本文同樣以愛倫坡小說的恐怖效果為研究對(duì)象，從其效果的延伸性和內(nèi)向性兩個(gè)向度，剖析坡對(duì)傳統(tǒng)哥特小說的顛覆和對(duì)人性的大膽揭露。

關(guān)鍵詞：哥特；陌生化；心理描寫；人性

作者簡(jiǎn)介：張夢(mèng)石 山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)2009級(jí)中文基地班，學(xué)號(hào)：200900051087。

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0213-01

第一重意蘊(yùn)——恐怖效果的延伸性

以往關(guān)于愛倫坡小說對(duì)哥特小說繼承的研究，多停留在意象的描繪和環(huán)境的渲染這一層面上，而忽視了哥特（goth）這一詞另一個(gè)含義：無動(dòng)機(jī)殺人。而這正是愛倫坡小說的核心框架和獨(dú)具特色之處，即日常敘事與恐怖情節(jié)之間的矛盾和張力。

這種結(jié)構(gòu)在坡的作品中屢見不鮮：《泄密的心》中主人公由于厭惡鄰居老人的眼睛而殺害了老人；《黑貓》中原本善良有愛心的男主人在酒精的刺激下將普通的黑貓視為復(fù)仇的象征而失手殺了妻子；鄰居、老人、黑貓這些常人眼里再平凡不過的事物在坡的主人公眼里卻成了無動(dòng)機(jī)殺人的“動(dòng)機(jī)”。這就與傳統(tǒng)哥特小說追求離奇的情節(jié)、超自然的生物和夸張的恐怖氣氛有所不同。坡往往從日常生活的一個(gè)橫截面切入描寫，從現(xiàn)實(shí)元素中尋找創(chuàng)作素材，將日常生活場(chǎng)景與離奇恐怖的結(jié)局放置在一起，共同呈現(xiàn)于短篇小說狹小局促的空間中，再借敘述者平淡冷漠的口吻講述出來。敘述者冷靜、理智的語氣與瘋狂、殘忍的行為所構(gòu)成的反諷效果給讀者心靈上造成強(qiáng)烈震撼的同時(shí)，其反諷背后的非正常邏輯更令讀者感到恐怖。陀思妥耶夫斯基就曾說：“愛倫·坡只是讓一件不正常的事情從表面上看有可能發(fā)生（不過有時(shí)會(huì)非常巧妙地證明它發(fā)生的可能性），而在假定事件發(fā)生以后，其余方的描寫則完全忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活?！薄?】而這種類似俄國形式主義“陌生化”效果的敘事手法，則“消解了讀者在接受時(shí)的機(jī)械化和自動(dòng)化，使得讀者以全新的眼光去看待由于習(xí)慣了而熟視無睹的事物，并以此重新恢復(fù)讀者對(duì)事物的新鮮感受”?！?】這種所謂的“新鮮感受”，具體到坡的小說中則表現(xiàn)為文本營造的恐怖效果，從虛構(gòu)的情節(jié)延伸至現(xiàn)實(shí)的生活，從文字的驚悚延伸至心靈的戰(zhàn)栗。這便是坡小說“恐怖效果”的第一重意蘊(yùn)。

第二重意蘊(yùn)——恐怖效果的內(nèi)向性

這種恐怖效果之所以能夠延伸向讀者的現(xiàn)實(shí)生活，是因?yàn)樗紫染哂袃?nèi)向性。也就是說，對(duì)故事主人公心理活動(dòng)的刻畫才是坡營造恐怖效果的關(guān)鍵，也是坡小說最偉大和最成功之處。有評(píng)論曾說坡“選擇文學(xué)主題，看重的不是它的理性內(nèi)容，而是它的情緒感染力?！薄?】本文并不同意這種觀點(diǎn)。坡小說的恐怖效果不同于傳統(tǒng)哥特小說中恐怖意象的堆疊或是感官的刺激，而是一種深入心靈的剖析和揭露?！八堑谝粋€(gè)開掘人類意識(shí)最深處幽暗領(lǐng)域的人。”【4】

為了使讀者順利進(jìn)入主人公的內(nèi)心，作者往往從犯罪者的角度出發(fā)，采用第一人稱敘述。這就與傳統(tǒng)小說第三人稱敘述的全知全能視角有所不同。顯而易見，像巴爾扎克那種“上帝式”的敘事視角，作者往往占據(jù)主動(dòng)地位，居高臨下的講述故事，道德說教的成分較多，讀者只能被動(dòng)的聆聽。這就在一定程度上限制了讀者接受故事的可能性，也削弱了讀者主動(dòng)思考和批判的能力。而在坡的創(chuàng)作觀點(diǎn)中，“讀者接受”始終是他創(chuàng)作的第一原則。因此，他選擇了第一人稱敘事，既增加了情節(jié)的可靠性和真實(shí)性，又拉近了與讀者的距離，使讀者成為主體，隨著主人公的敘述身臨其境的進(jìn)入那個(gè)恐怖幽暗的世界。透過主人公的“惡之眼”，普通的黑貓變成了復(fù)仇的化身，古老的府邸變成了“鬧鬼的宮殿”，地下室的白骨凄凄預(yù)示了死亡的命運(yùn)，地板下?lián)渫〒渫ǖ男奶曂呓庵鴼埓娴睦碇?。作者借用大量的象征和隱喻，一步一步引導(dǎo)著讀者的思緒，在不知不覺中走入主人公心靈的泥沼。

然而，最恐怖的是隨著故事主人公心理活動(dòng)的完全坦露和潛意識(shí)的直接剖析，讀者完全進(jìn)入主人公的心理世界，“感同身受”地體會(huì)主人公常人難以理解的殺人動(dòng)機(jī)和變態(tài)心理，并順著主人公的邏輯，一步一步，“順理成章”地完成了原本看來滅絕人性的行為。一定程度上，讀者參與了這一行為，最起碼理智的思考被迷狂的沖動(dòng)所擊倒，認(rèn)同了這一行為。至此，讀者已經(jīng)完全陷入了作者設(shè)下的“敘事圈套”，進(jìn)入了主人公的“黑暗世界”。而正當(dāng)讀者深陷其中，深信不疑時(shí)，作者卻又在高潮處戛然收筆。

但是，讀者跳出了作者的敘事圈套，卻又陷入了另一個(gè)更大的圈套——人性的怪圈?；腥淮笪蛑g，讀者仿佛在主人公身上看到了自己，這才是坡小說恐怖效果最深層次的意蘊(yùn)：對(duì)人性黑暗面的揭示。這種人性的黑暗面不是心理異化下的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，而是具有普適性的群體揭露。每個(gè)人的潛意識(shí)里都隱藏著殘忍丑惡的一面，每個(gè)人都有無動(dòng)機(jī)殺人的潛質(zhì)。身處異化社會(huì)的人類不斷以道德、倫理的外衣掩飾自己內(nèi)心的同時(shí)，內(nèi)心也在不斷的異化，理性與沖動(dòng)的不斷沖撞，最終導(dǎo)致了人的瘋狂。正如?？滤f：“任何瘋狂現(xiàn)象都是特性社會(huì)環(huán)境所造成的?！痹诂F(xiàn)代社會(huì)迅速發(fā)展的今天，這種異化不但沒有減輕，反而更加嚴(yán)重。而作品的現(xiàn)代性意義就是在于逐步剝開理性的外殼、倫理道德的枷鎖，窺視人性中最幽暗的一面。

D·H·勞倫斯曾在《美國經(jīng)典文學(xué)研究》中形容愛倫坡“是一個(gè)敢于闖入可怕地人類靈魂地獄的冒險(xiǎn)家”。【4】沒錯(cuò)，閱讀愛倫坡小說的過程其實(shí)就是一次黑暗的冒險(xiǎn)旅程。我們順著作者的文字進(jìn)入那個(gè)荒誕恐怖的世界，卻在那個(gè)世界找到了另一個(gè)自己，這才是真正的恐怖。

注釋：

【1】[俄]陀思妥耶夫斯基：《愛倫·坡的小說·陀思妥耶夫斯基斯基散文選》，劉季星，李鴻簡(jiǎn)譯，百花文藝出版社，2005年，第53頁

【2】[俄]什克洛夫斯基：《俄國形式主義文論選》，王薇生譯，鄭州大學(xué)出版社，2005年，第8頁

【3】盛寧：《20世紀(jì)美國文論》，北京大學(xué)出版社，1994年，第17頁

【4】常耀信：《美國文學(xué)史》，南開大學(xué)出版社，2004年，第239頁

【5】[美] D·H·勞倫斯：《勞倫斯文藝隨筆》，黑馬譯，漓江出版社，2004年，第78頁

參考文獻(xiàn)：

[1]、愛倫·坡．愛倫·坡小說精選．陳良延等譯．北京：中國書籍出版社，2006

[2]、張沖．新編美國文學(xué)史·第一卷．上海：上海外語教育出版社，2001

[3]、申丹．英美小說敘事理論．北京：北京大學(xué)出版社，2005

[4]、朱振武編．愛倫·坡小說全解．上海：學(xué)林出版社，2008

[5]、盧敏．美國浪漫主義時(shí)期小說類型研究．上海：人民出版社，2008

[6]、李慧明．愛倫·坡人性主題創(chuàng)作的問題意識(shí)探討．學(xué)術(shù)論壇，2006年第5期

[7]、郭紅梅．論愛倫·坡小說的“陌生化”效果．作家雜志，2009年第8期