論虛擬書評(píng)

摘要：與傳統(tǒng)的書評(píng)寫作不同，“虛擬書評(píng)”就是憑空造出一本實(shí)際并不存在的“書”加以評(píng)論。這是以種帶有些許游戲性質(zhì)的寫作形式。撰寫虛擬書評(píng)的樂趣就在于“虛擬”，這一點(diǎn)與創(chuàng)作小說(shuō)是相通的。小說(shuō)雖然與現(xiàn)實(shí)生活有密切聯(lián)系，但從本質(zhì)上看，小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)，它的游戲規(guī)則就是“假中求真”。小說(shuō)擅長(zhǎng)虛構(gòu)人物、情境，而“虛擬書評(píng)”以虛構(gòu)的書籍為主人公，可以算作某種另類的小說(shuō)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：虛擬書評(píng)；想象；假中求真

作者簡(jiǎn)介：唐迎欣，女（1977.2-），廣西灌陽(yáng)人，講師，廣西師范大學(xué)文學(xué)院碩士學(xué)歷，主要從事文學(xué)研究、電影研究。

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0204-01

傳統(tǒng)的書評(píng)寫作，往往是以實(shí)存的書籍作為評(píng)論的出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行評(píng)論的主體作用之所以能凸顯是因?yàn)橛幸粋€(gè)對(duì)應(yīng)的、實(shí)際的評(píng)論客體。隨著文學(xué)實(shí)踐的不斷更新，一種頗顯另類的書評(píng)——“虛擬書評(píng)”開始得到重視并發(fā)展起來(lái)。

一、“虛擬書評(píng)”的來(lái)歷

“虛擬書評(píng)”就是憑空造出一本實(shí)際并不存在的“書”加以評(píng)論?！疤摂M書評(píng)”其實(shí)并非一個(gè)新興的事物，這種帶有些許游戲性質(zhì)的寫作形式博爾赫斯、斯坦尼斯拉夫·萊恩、安伯托·艾柯、美國(guó)導(dǎo)演伍迪·艾倫都曾嘗試過。博爾赫斯在他的《小徑分岔的花園》的序言中寫到，“偽托一些早已有之書，搞一個(gè)縮寫和評(píng)論”【1】，也是創(chuàng)作小說(shuō)的一種路徑，他甚至認(rèn)為，“最合理、最無(wú)能、最偷懶的做法是寫假想書的注釋”【2】。在小說(shuō)《赫伯特·奎因作品分析》中，博爾赫斯就對(duì)《四月三月》、《秘密的鏡子》這兩本虛擬出來(lái)的書進(jìn)行了研究。除了博爾赫斯，艾柯的小說(shuō)《玫瑰的名字》、戲仿《洛麗塔》以及假冒編輯寫給歷史上眾多名著的退稿信都極有這種虛擬書評(píng)的特色。

在網(wǎng)絡(luò)興盛的時(shí)代，中國(guó)的“虛擬書評(píng)”受到關(guān)注得益于一個(gè)名叫“比目魚”的IT人?！氨饶眶~”生于1971年，在北京大學(xué)生物系畢業(yè)后赴美留學(xué)，獲得了華盛頓大學(xué)生物醫(yī)學(xué)工程碩士學(xué)位。曾在加州“硅谷”的生物制藥及IT公司工作數(shù)年。2006年初回國(guó)，從事IT行業(yè)工作，業(yè)余愛好寫作，小說(shuō)、隨筆、書評(píng)等散見于國(guó)內(nèi)刊物。2010年7月，上海書店出版社推出了由“比目魚”在博客上撰寫的書評(píng)匯集而成的書，名字《虛擬書評(píng)》，引起了讀者和評(píng)論界很大的關(guān)注。

二、“比目魚”的《虛擬書評(píng)》

無(wú)可否認(rèn)，《虛擬書評(píng)》非常奇特，它由兩個(gè)部分組成，前半部分就是“虛擬書評(píng)”，包括《槍口下的十四篇小說(shuō)》、《爛小說(shuō)精讀》、《風(fēng)鈴》、《淚水的收獲季節(jié)》、《過馬路的藝術(shù)》、《麥特·埃里克森晚年言行錄》、《笑不出來(lái)：相聲的沒落》、《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》、《地久》《腔調(diào)》、《尋找村上春樹》。

《槍口下的十四篇小說(shuō)》探討的是被綁匪劫為人質(zhì)的作家，在恐懼的壓力下如何寫作的問題?！稜€小說(shuō)精讀》強(qiáng)調(diào)的是閱讀一本“爛書”可能比閱讀一本經(jīng)典名著更能指導(dǎo)寫作實(shí)踐；《風(fēng)鈴》的構(gòu)思更巧妙，作家以每年一冊(cè)的速度出版小說(shuō)，每?jī)?cè)的人物相同，但人物的命運(yùn)和情節(jié)各有不同，似乎在暗示，小說(shuō)中的人物各有命運(yùn)，離開了作家也會(huì)自然發(fā)展。這種寫法與其說(shuō)書評(píng)，倒不如說(shuō)是小說(shuō)，虛構(gòu)成為了最大的真實(shí)。《尋找村上春樹》一文，使用反諷，杜撰的春樹在跑步途中消失不見的情節(jié)讓人忍俊不禁，頗有后現(xiàn)代的風(fēng)格?！疤摂M書評(píng)”的寫作往往借用小說(shuō)筆法，“虛擬”或者“虛構(gòu)”成為亮點(diǎn)，“講故事”變成書評(píng)的核心，一改傳統(tǒng)書評(píng)寫作慣常的沉悶、枯燥的文風(fēng)?！短摂M書評(píng)》的后半部分為“作家和書”。后半部分在還卡佛、馮內(nèi)古特、陀思妥耶夫斯基和海明威等人以真實(shí)面目的同時(shí)，比目魚還是沒忘記時(shí)不時(shí)來(lái)些“虛擬”，而那種虛擬，總是能夠讓作家看起來(lái)更加真實(shí)。

有意思的是，“比目魚”虛擬出來(lái)的11本書，在《虛擬書評(píng)》進(jìn)入市場(chǎng)后半年內(nèi)相繼由一些出版機(jī)構(gòu)出版。更有趣的是，所有的書從內(nèi)容撰寫到裝幀設(shè)計(jì)包括作者名字，全都依照“比目魚”在《虛擬書評(píng)》的構(gòu)想來(lái)安排。特別要提到的是，有人竟然在一周之內(nèi)買到了《麥特·埃里克森晚年言行錄》的6個(gè)不同版本，這些書從內(nèi)容到風(fēng)格和排版上都不同，但令人驚訝的是，所有版本全都安插了“比目魚”在“虛擬書評(píng)”中虛擬的三個(gè)段落，而且都能做到妥帖切合。

三、“虛擬書評(píng)”的存在價(jià)值

評(píng)論界認(rèn)為，“虛擬書評(píng)”是一種類似武學(xué)中“左右互搏”的寫作方式，不僅是對(duì)作者想象力的充分展現(xiàn)，更是對(duì)讀者趣味的一種有力挑戰(zhàn)。而“比目魚”本人則是將“虛擬書評(píng)”當(dāng)做一種文字游戲，“比目魚”先有一本書的概念，然后他設(shè)想這本書已經(jīng)由一位作家完成，而這位作家可以來(lái)自任何文化語(yǔ)境：可以是大文豪也可以是無(wú)名之輩。當(dāng)然，作家也是虛擬出來(lái)的。而“比目魚”本人要做的，就是去評(píng)論那本子虛烏有的書。

寫作的確有著一種游戲精神，“虛擬書評(píng)”是把文字游戲推向極致，“比目魚”將假中求真的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，他會(huì)為他的“虛擬作者”炮制檔案，包括生卒年份、文化背景甚至師承關(guān)系等信息；他也會(huì)把《紐約時(shí)報(bào)》、《時(shí)代周刊》等媒體搬出來(lái)，宣稱他的“虛擬原著”曾被這些大媒體推薦過，他還特地為每本虛擬的書都配上了自己設(shè)計(jì)的封面。這樣的寫作形式我想套用學(xué)者梁文道的一番話，也許更能讓我們領(lǐng)悟其中的奧妙。梁文道在鳳凰衛(wèi)視2010年10月5日《開卷八分鐘》中說(shuō)過：“凡是與書為伍，甚至是以書為業(yè)的人，以書為生的人，大概都會(huì)有些無(wú)聊的小興趣，比如說(shuō)時(shí)常喜歡圍繞書做種種的想象、幻想，然后寫一些跟有書的沒的東西，像書畫等等。這里面有一種很特別的題材，就是去寫一些不存在的書?！?/p>

撰寫虛擬書評(píng)的樂趣就在于“虛擬”，這一點(diǎn)與創(chuàng)作小說(shuō)是相通的。小說(shuō)雖然與現(xiàn)實(shí)生活有密切聯(lián)系，但從本質(zhì)上看，小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)，它的游戲規(guī)則就是“假中求真”。小說(shuō)擅長(zhǎng)虛構(gòu)人物、情境，而“虛擬書評(píng)”是以虛擬的書籍為主人公，可以算作某種另類的小說(shuō)創(chuàng)作。

注釋：

【1】博爾赫斯：《小徑分叉的花園》序言，見《博爾赫斯全集·小說(shuō)卷》，浙江文藝出版社，2006年8月版，第71頁(yè)。

【2】博爾赫斯：《小徑分叉的花園》序言，見《博爾赫斯全集·小說(shuō)卷》，浙江文藝出版社，2006年8月版，第71-72頁(yè)。