金庸與古龍武俠小說語言風(fēng)格比較研究

本文為昌吉學(xué)院研究生啟動基金科研課題，項目號：09SSQD008

摘要：本文對金庸和古龍的武俠小說語言風(fēng)格進行比較研究，通過運用個人風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格比較研究，從相互對立的層面論證了金庸與古龍武俠小說語言風(fēng)格的差異。

關(guān)鍵詞：金庸;古龍;武俠小說;語言風(fēng)格;比較研究

[中圖分類號]：H051[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0136-01

金庸和古龍都是新派武俠小說的代表作家。但因為兩人的出身背景、人生經(jīng)歷、文學(xué)修養(yǎng)、思維觀念等的不同，語言風(fēng)格自然也有差異。

一、金庸與古龍的武俠小說語言個人風(fēng)格的總體差異

金庸文筆厚重深沉，古龍文筆簡潔流暢。相對而言，金庸的語言功底更勝一籌，金庸小說大多用白話文夾雜淺近文言，語言通俗流暢，句子整齊謹(jǐn)嚴(yán)。金庸武俠小說的語言水平很高，語言風(fēng)格也很明顯，其十五部武俠小說雖然也有語言風(fēng)格的流變，但是整體上水平比較均衡穩(wěn)定。

古龍的語言較金庸有所不足，但也獨具特色，尤其是他中后期的作品語言更是簡潔凝練。總體說來，古龍武俠小說語言簡潔流暢，富于意境。

二、金庸與古龍的武俠小說語言表現(xiàn)風(fēng)格比較

金庸和古龍武俠作品都屬于新派武俠小說的范疇。但是無論就整體還是個體而言，二人武俠小說語言風(fēng)格的差異還是非常明顯，甚至可以說是風(fēng)格迥異。

1．語言表現(xiàn)風(fēng)格比較之一：繁豐與簡潔

金庸、古龍的武俠小說都善于描寫場景，但是手法有所不同，語言風(fēng)格也大相徑庭。整體來說金庸繁豐謹(jǐn)嚴(yán)，古龍簡潔明快。試看下面兩例：

（1）只見船尾一個女子持槳蕩舟，長發(fā)披肩，全身白衣，頭發(fā)上束了條金帶，白雪一映，更是燦然生光。郭靖見這少女一身裝束猶如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢蕩近，只見那女子方當(dāng)韶齡，不過十五六歲年紀(jì)，肌膚勝雪，嬌美無比，容色絕麗，不可逼視。

——（《射雕英雄傳》第九回 鐵槍破犁）

（2）林詩音也許并不能算是個真正完美無暇的女人，但誰也不能否認(rèn)她是個美人，她的臉色太蒼白，身子太單薄，她的眼睛雖明亮，也嫌太冷漠了些，可是她的風(fēng)神，她的氣質(zhì)，卻是無可比擬的。

——（《風(fēng)云第一刀》第八章 往事不可追）

上面兩例都是描寫女主角形貌的，例（1）使用的“白”、“金”、“燦然”、“雪”等性質(zhì)形容詞富有詞采，音律節(jié)奏和諧，詞語文雅華麗，語句繁復(fù)謹(jǐn)嚴(yán)，比喻略顯夸張。整體上是實寫，造成繁豐謹(jǐn)嚴(yán)的語言風(fēng)格。例（2）也使用了“蒼白”、“單薄”、“明亮”、“冷漠”等若干性質(zhì)形容詞，但是以雙音節(jié)詞語居多，甚至還使用了兩個成語。修辭方面沒有使用修辭格。音韻上也缺乏韻律感。整體上給人的感覺是簡潔明快。

2、語言表現(xiàn)風(fēng)格比較之二：平實與奇崛

金庸的武俠小說敘事語言平實，古龍武俠小說敘事往往平常中見奇語。金庸小說的語言如錢塘江潮，推波助瀾，層層遞進，直至轟然拍岸，掀起軒然大波，古龍語言現(xiàn)代意識較強，個性突出，節(jié)奏明快而有懸念，篇幅不長而有系列性。

（3）他回到了藏邊的雪谷。鵝毛般的大雪又開始飄下，來到了昔日的山洞前。

突然之間，遠遠望見山洞前站著一個少女。

那是水笙！

她滿臉歡笑，向他飛奔過來，叫道：“我等了你這么久！我知道你終于會回來的?！?/p>

——（《連城訣》十二 大寶藏）

（4）一個孤獨的人，一柄孤獨的刀。

她的心開始跳，她抬起頭就看見一張蒼白的臉。

她的心又幾乎立刻要停止跳動，她已久不再奢望自己這一生中還有幸福?？墒乾F(xiàn)在幸福已忽然出現(xiàn)在她眼前。

他們就這樣互相默默地凝視著，很久都沒有開口，幸福就像是鮮花般在他們的凝視中開放。

——（《天涯明月刀》最后一戰(zhàn) 六）

上面兩例都是小說的結(jié)尾部分。例（3）語言平和，詞語通俗，句式多省略，除了一處比喻“鵝毛般的大雪又開始飄下”外沒有其他修辭方式。整體風(fēng)格平實質(zhì)樸而又流暢自然。例（4）使用詩歌一樣的語言，語音富有音樂感，如“一個孤獨的人，一柄孤獨的刀”。用詞富有詩意，如“幸福就像是鮮花般在他們的凝視中開放”。句子以松句、散句、短句為主，運用排比、警策、移覺和設(shè)問等修辭格，營造出奇崛明快的語言風(fēng)格。

3、語言表現(xiàn)風(fēng)格比較之三：客觀嚴(yán)謹(jǐn)與主觀疏放

金庸擅長描繪場面，于氣勢宏大處見功力。古龍善于營造氛圍，于撲朔迷離處見奇巧。（5）周芷若道：“你進招吧！”殷梨亭心想對方出手如電，若被她一占先機，極難平反，當(dāng)下左足踏上，劍交左手，一招“三環(huán)套月”，第一劍便虛虛實實，以左手劍攻敵，劍尖上光芒閃爍，嗤嗤嗤地發(fā)出輕微響聲。

——（《倚天屠龍記》三十八 君子可欺之以方）

（6）楓林中已有落葉。他們踏著落葉，慢慢地往前走，腳步聲“沙沙”地響。

他們的腳步越走越大，腳步聲卻越來越輕，因為他們的精神和體能，都已漸漸到達頂峰。

等到他們真正到達頂峰時的一剎那，他們就會出手。

誰先到達頂峰，誰就會先出手。

他們都不想再等機會，因為他們都知道誰也不會給對方機會。

他們幾乎是同時出手的。

——（《三少爺?shù)膭Α返谒牧?大惑不解）

以上兩例是描寫武打場面的，金庸的語言寫實性很強，一招一式井然有序，如同武術(shù)教程詳細列明動作，指出要領(lǐng)。如例（5）使用了“踏上”、“交”、“閃爍”等動詞。句子一氣呵成，除映襯外少用其他修辭方法。整體語言風(fēng)格客觀謹(jǐn)嚴(yán)而又繁豐厚重。古龍不正面描寫招式動作，而是注重渲染氣氛，如例（6）“誰先到達頂峰，誰就會先出手”。句式以短句、散句為主，語言跳躍靈動，修辭格使用了頂真、夸張和比喻。整體語言風(fēng)格主觀疏放而又簡潔空靈。

三、金庸與古龍的武俠小說語言風(fēng)格差異評述

金庸的語言可以用“中規(guī)中矩，平實厚重”來概括。金庸的語言通俗，淺顯，流暢，靈活生動，沒有難認(rèn)的字，難懂的詞和艱澀的句子，多用熟語或慣用語，語言的動作性強，色彩鮮明。金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修辭手法，使得語言幽默詼諧。

古龍的語言風(fēng)格是顯而易見的，古龍式對白、古龍式文體獨具特色。古龍后期的武俠小說語言可以稱之詩體語言，但詩體還不能完全包容。應(yīng)當(dāng)說他的語言是詩與劇本的融合。他的語言里仿佛有另一種生命靈魂透過字面在跳動，活潑潑的渾然一體，簡潔而不失奇崛，飄逸而不失剛勁 。

金庸語言風(fēng)格平實厚重，古龍語言風(fēng)格簡潔輕靈。二者相互輝映，新派武俠小說語言獨特的語言風(fēng)格得以定格在一個前無古人的高度。

參考文獻：

[1]、王開銀.《金庸古龍武俠小說語言風(fēng)格比較研究》[D] .新疆大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008

[2]、黎運漢.《漢語風(fēng)格學(xué)》[M].廣州:廣東教育出版社，2000:34，40