論馬蒂斯作品中的線條在油畫語言中的表現(xiàn)力

摘要：馬蒂斯是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，他的繪畫使得色彩不必再受制于形象，線條也可以獨(dú)立的去表現(xiàn)情感。這些理論和實(shí)踐上的改變對西方現(xiàn)代主義的繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯；油畫；線條；情感

作者簡介：林林，河南師范大學(xué)碩士研究生。

[中圖分類號]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0112-01

一、緒論

馬蒂斯在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中占有著重要的地位， 他作為20世紀(jì)首個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派野獸派的領(lǐng)袖， 與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物。當(dāng)人們欣賞馬蒂斯的繪畫時(shí)，更多地被他所塑造的單純、明朗、永恒的色彩世界所吸引， 往往忽視了他在繪畫中對線條的運(yùn)用。在長期的美術(shù)發(fā)展過程中，線條作為藝術(shù)家創(chuàng)造形象和表達(dá)思想感情的藝術(shù)形式，一直處于很重要的地位，馬蒂斯當(dāng)然也十分注重用線。然而，他在繪畫過程中對線條的表達(dá)方式進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展， 使線條不再僅限于基本的造型手段。他將個(gè)人情感強(qiáng)烈的投射在線的運(yùn)用上，將線的功能脫離古典傳統(tǒng)，對馬蒂斯的用線藝術(shù)的研究，有助于全面理解以馬蒂斯為代表的野獸派藝術(shù)，以及19 世紀(jì)末20世紀(jì)初西方藝術(shù)在經(jīng)歷從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的蛻變過程中馬蒂斯所做出的貢獻(xiàn)。

二、馬蒂斯之前的法國繪畫藝術(shù)風(fēng)格

亨利·馬蒂斯是19世紀(jì)法國野獸派的領(lǐng)袖，他不僅是一名偉大的油畫家還是雕塑家和版畫家。在馬蒂斯繪畫風(fēng)格的形成之前，法國繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了五個(gè)時(shí)期。分別是舊石器時(shí)代法國的藝術(shù)、中世紀(jì)時(shí)期法國的藝術(shù)、文藝復(fù)興時(shí)期的法國繪畫的藝術(shù)風(fēng)格、17、18世紀(jì)法國的繪畫藝術(shù)以及19世紀(jì)法國的繪畫藝術(shù)。然而19世紀(jì)的法國繪畫藝術(shù)又可分為新古典主義繪畫、浪漫主義繪畫、批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫、印象主義、新印象主義和后印象主義繪畫。并且文藝復(fù)興時(shí)期和19世紀(jì)的法國繪畫藝術(shù)史兩個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期。

三、馬蒂斯繪畫藝術(shù)風(fēng)格的形成過程

作為“野獸主義”的領(lǐng)袖，馬蒂斯的繪畫對20世紀(jì)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。馬蒂斯的繪畫受到了印象主義、后印象主義和新印象主義的影響，尤其是高更的“綜合主義”畫風(fēng)和凡·高對線條和色彩的處理深深地影響了他。后來，他受到非洲原始藝術(shù)、日本浮世繪以及阿拉伯裝飾藝術(shù)等東方因素的影響，將這些東方因素融入到繪畫之中，形成了馬蒂斯獨(dú)特的具有濃郁東方意味的繪畫形式。

馬蒂斯繪畫藝術(shù)風(fēng)格的形成經(jīng)歷了探索時(shí)期、野獸派、裝飾藝術(shù)時(shí)期、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)時(shí)期、尼斯時(shí)期、剪紙藝術(shù)時(shí)期。

四、馬蒂斯作品中的線條的表現(xiàn)力

在繪畫中線條可以表達(dá)視覺形象的形狀、體積、動(dòng)勢等，它是造型藝術(shù)中表達(dá)力最豐富的形態(tài)語言。當(dāng)人們欣賞作品時(shí)，線條藝術(shù)的美所形成的藝術(shù)形象，帶給人們很多的審美情趣。從已知的人類藝術(shù)來看，人類最早的繪畫藝術(shù)幾乎都選擇線條作為藝術(shù)造型的手段。線條是人類最早掌握的藝術(shù)造型語言之一。線條因其形式簡單又具有獨(dú)立性，自然而然地成為最早的人們反映自然形態(tài)或者再現(xiàn)事物的方法和形式?？v觀人類藝術(shù)史，線條都在不同的時(shí)期發(fā)揮著它的作用，因此線條既是古老的又是現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是最簡單最直接的繪畫手段，它能用來劃定范圍和組成形象，能將物象轉(zhuǎn)換出意味并能直接體現(xiàn)人類的情感。在人類的審美習(xí)慣中，不同形態(tài)的線條代表了不同的情感特征。用線的流暢與凝滯，也會(huì)出現(xiàn)不同的畫面效果，傳達(dá)給觀者不同的情感節(jié)奏。

馬蒂斯作品中充滿東方意味的線條，他的作品將東方的線條藝術(shù)融匯在自己的創(chuàng)作中。通過自己獨(dú)特的審美視角，運(yùn)用線條的疏密、虛實(shí)，表達(dá)出夸張而有韻律感的造型以達(dá)到簡潔的裝飾效果。

馬蒂斯油畫中簡潔的線條，他的作品中的每一根線條都是他深思熟慮的結(jié)果因此在他的畫作中無論是素描畫還是油畫，他的用線都極其的簡潔。

馬蒂斯繪畫中具有阿拉伯風(fēng)情的線條，馬蒂斯對線條的運(yùn)用是自由的、突出的。他流暢自如的運(yùn)用那些或長或短，時(shí)疾時(shí)徐、或靜或動(dòng)、或輕或重的線條在他的作品中賦予了一個(gè)個(gè)有生命的形象。這些具有節(jié)奏感的線條很好地體現(xiàn)了馬蒂斯繪畫的風(fēng)格。他將線條和色彩有機(jī)的組合在一起，使線條作為畫面的組成部分，這些線條不僅起到了表現(xiàn)對象的特征、簡化和分割空間的作用。

馬蒂斯油畫中線條對形式的表現(xiàn)，當(dāng)人們談到馬蒂斯的繪畫時(shí)，大腦中形成的影像總是大面積的和諧的絢麗色彩。而對線條這一造型因素的重視卻往往不夠。其實(shí)馬蒂斯的繪畫之所以能夠給人們帶來繪畫語言的突破美感除了色彩這一重要的因素之外，線條也是同樣具有不可磨滅的作用，可以說在馬蒂斯的繪畫作品中線條是僅次于色彩的另一種非常重要的表現(xiàn)手段。大量的色彩本身是不會(huì)有表現(xiàn)力的，只有當(dāng)它已經(jīng)被組織好、它的強(qiáng)度符合畫家的感情強(qiáng)度時(shí)，它才能獲得充分的表現(xiàn)力。在僅有一條線條組成的素描中而這條線條也能表達(dá)出被這條線條所制約的部分的細(xì)微差異。因此，線條具有重大的意義。線條表明畫家對所描繪事物的掌握程度。如果畫家已經(jīng)深入地認(rèn)識了所要描繪的客觀事物，那么只要用一條能充分地表達(dá)他的線條勾出它的輪廓。

馬蒂斯油畫中線條對構(gòu)圖的表達(dá)，馬蒂斯堅(jiān)信在繪畫作品中的每一根線條都是藝術(shù)家所必需要用的。馬蒂斯認(rèn)為線條決不能雜亂，每條線都必須有它的作用。他的線條凝練簡潔，寥寥幾筆就掌握了對象的本質(zhì)。他的許多線描人物就是他對線條理解的最好闡釋，也印證了他簡練的繪畫風(fēng)格。馬蒂斯利用結(jié)構(gòu)線和色彩線的穿梭組合在其畫面，以達(dá)到他特別注重形式美目的。在馬蒂斯的眼中所有的形體都是被簡化了，這些形體都具有線條美。在他的作品中尤其是對女人體線條的概括更加優(yōu)美、協(xié)調(diào)。

馬蒂斯油畫中線條對其情感的表達(dá)，大多數(shù)人認(rèn)為馬蒂斯的用線是瘋狂的、隨意的， 甚至是怪誕的。事實(shí)上，馬蒂斯用線是遵循自己心靈的表現(xiàn)和內(nèi)在的感情。在他的畫中， 線條并不僅僅是為了忠實(shí)于物象的描繪而且還表達(dá)自己內(nèi)心的情感的需要。他用簡潔、明快的線條對畫面構(gòu)圖和空間進(jìn)行分割，所呈現(xiàn)出來的畫面不僅僅只是自然的復(fù)制，而是具有自己獨(dú)特審美價(jià)值和情感表達(dá)的繪畫。

五、結(jié) 語

馬蒂斯從傳統(tǒng)中認(rèn)識自我，并向前走去，在繪畫中融入了來自東方和非洲的異國文化元素，最終探索出了能夠?qū)崿F(xiàn)自我的獨(dú)特的表現(xiàn)方式。馬蒂斯藝術(shù)的表達(dá)是理智的富有邏輯的。他的繪畫雖然看似狂野，但是卻不缺少優(yōu)雅，他的創(chuàng)作過程，都是經(jīng)過修改、發(fā)展最初構(gòu)思與想法的一種長期過程。他對每一幅畫都賦予了新的意義“一幅新畫應(yīng)是惟獨(dú)一次的事跡，一種新的誕生?！彼眯撵`調(diào)動(dòng)每一種顏色，每一根線條，來展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，從馬蒂斯的繪畫作品中我們看到了作品和生命的統(tǒng)一。