淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中服裝的鮮明獨(dú)特性

摘要：作為舞臺(tái)美術(shù)部門，舞臺(tái)服裝與戲劇文學(xué)、表演藝術(shù)、導(dǎo)演藝術(shù)一起，共同構(gòu)成戲劇這門綜合藝術(shù)。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，不僅僅是一種單純的視覺藝術(shù)效果，也不僅僅是一種穿著上的需求。各部門藝術(shù)相互依賴，相互補(bǔ)充，相互強(qiáng)化，相互揭示，有機(jī)構(gòu)成戲劇這門綜合藝術(shù)。作為塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風(fēng)格的重要手段之一，舞臺(tái)服裝源于生活服裝，但有別于生活服裝，與舞臺(tái)布景、化妝、效果、燈光、道具等均是為了強(qiáng)化、構(gòu)架戲劇時(shí)空及角色形象最終使舞臺(tái)視覺形象更加鮮明。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)服裝；服裝設(shè)計(jì)；表演藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]：J523.5[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0090-02

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在舞臺(tái)藝術(shù)中占有非常重要的位置并有著自身的創(chuàng)作規(guī)律。無論是戲劇還是歌舞，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)必須基于對(duì)對(duì)劇本細(xì)致入微的理解。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師尤其是要抓住人物特征進(jìn)行，當(dāng)然導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)、燈光諸因素要是應(yīng)當(dāng)予以考慮的，尤其是要考慮結(jié)合戲劇風(fēng)格和演員自身的條件特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，發(fā)揮主觀想象，通過服裝制作完成舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的本身特征就決定了其與一般的服裝有著很大的差別。它不是單獨(dú)孤立完成的，而是與演員，燈光布景等互為條件，相輔相成的。而且塑造舞臺(tái)形象手法會(huì)因時(shí)代、地區(qū)的不同而不同。在這個(gè)過程中，設(shè)計(jì)的服裝首先要幫助演員塑造角色形象，因?yàn)槠浔旧硎菫槿宋镄蜗蠖嬖诘模黄浯我軌驗(yàn)檠輪T的表演和活動(dòng)提供便利；第三點(diǎn)就是要契合全局的演出風(fēng)格；最后要能夠滿足觀眾的審美要求。以上這些舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方面的基本要求與特點(diǎn)作為一個(gè)統(tǒng)一體，也無可爭議地成為一個(gè)劇目成功與否的關(guān)鍵所在。

如前所述，角色由舞臺(tái)服裝只是塑造角色外部形象手段之一，而角色本身則是由形體、動(dòng)作、聲音、表情、服裝、化裝等成分構(gòu)成的。服裝設(shè)計(jì)通過直觀化的形象包裝來表現(xiàn)一定的戲劇內(nèi)容，它存在于特定的戲劇空間與舞臺(tái)場景之中。因?yàn)閬碓从谏罘b，舞臺(tái)服裝要合乎時(shí)代的歷史考據(jù)，不能憑借設(shè)計(jì)者的主觀臆斷進(jìn)行。在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，時(shí)代背景、社會(huì)情況、地理位置、環(huán)境特點(diǎn)、故事情節(jié)等諸多因素都是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)者需要考慮的，并基于這些因素和劇本內(nèi)容要求設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝。真實(shí)地再現(xiàn)了劇中的年代的服裝才能增加劇情的可信度，使得故事更具真實(shí)性博得觀眾信任，從而使得觀眾更好的理解戲劇情節(jié)。

2006年11月，由甘肅省話劇團(tuán)創(chuàng)排的大型話劇《康布爾的兒孫們》在人民劇院首演。該劇講述了康布爾草原的今日新貌，以及草原一家人對(duì)待生活的不同態(tài)度。通過舞臺(tái)展示了退牧還草、以草定畜、保護(hù)黃河首曲濕地等等這些生態(tài)概念，已充分融入藏族牧民生活的生動(dòng)場景。

根據(jù)本劇的劇情我在人物服裝的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、款式、色彩、造型、穿著的效果上，即充分體現(xiàn)了藏民族服飾的特點(diǎn)又避免了絕對(duì)的生活化，除劇中的主要人物的服飾造型要根據(jù)劇情的變化而變化，其他群眾演員的藏袍穿著上，男士襯衣多半是高領(lǐng)，有大襟和對(duì)襟兩種，用綢布作面料的居多，女士翻領(lǐng)用各種顏色的綢布做成，襯衣袖子較長，平時(shí)卷起，跳舞時(shí)放下，袖隨舞起，體現(xiàn)了藏族舞蹈的秀美特點(diǎn)。特別是在劇中婚禮這場戲中，群眾跳起最具藏族風(fēng)格的“鍋莊舞”，在設(shè)計(jì)這場戲的服裝上，著重突出粗獷華麗的藏民族服飾風(fēng)格，使得整個(gè)場景絢麗多姿、異彩紛呈。

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)含量不僅僅體現(xiàn)在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的美學(xué)特征以及舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)功能的要求上，同時(shí)還顯現(xiàn)于歷史衍變過程以及舞臺(tái)服裝表現(xiàn)出的藝術(shù)能量等方面，其作用是不容忽視的。憑借自身多年舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為舞臺(tái)服裝的獨(dú)特性主要有以下幾方面：

一、舞臺(tái)性

舞臺(tái)性是舞臺(tái)服裝的根本屬性，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)，必須首先充分考慮到這一點(diǎn)。“舞臺(tái)性”對(duì)于于服裝設(shè)計(jì)要求就是要考慮在舞臺(tái)燈光照射下的變異性。眾所周知，舞臺(tái)服裝的顏色會(huì)因燈光的不同亮度、不同角度、不同顏色而會(huì)有所不同。

二、藝術(shù)化

舞臺(tái)服裝不同于生活化的“時(shí)裝”，而是在生活化的基礎(chǔ)上提煉加工的藝術(shù)化服裝。所以也是“藝術(shù)服裝”，這是舞臺(tái)服裝的另一大特點(diǎn)，設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)同樣必須充分考慮到這一點(diǎn)。

所謂“藝術(shù)化”，包含許多具體內(nèi)涵，其中主要有下列幾點(diǎn)：

1、民族特點(diǎn)。不同民族的服裝有不同的個(gè)性特色，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要根據(jù)劇目題材的不同，突出不同的民族特色。

2、地域特點(diǎn)?！耙环剿烈环剿嚒?、“五里不同風(fēng)，十里不同俗”，說的都是藝術(shù)的地域性特色。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也要遵循這個(gè)道理，在地域性上狠下工夫，通過地域性充分體現(xiàn)其藝術(shù)化特征。

3、人物特色。這一特色體現(xiàn)在戲劇藝術(shù)的服裝設(shè)計(jì)中，要使服裝為人物性格服務(wù)、為塑造人物的外部形象服務(wù)，充分體現(xiàn)“人是衣，馬是鞍”的美學(xué)精神與“穿靴戴帽，各有所好”的個(gè)性原則。

4、藝術(shù)風(fēng)格。無論是寫實(shí)的還是寫意的，是夸張浪漫的抑或是質(zhì)樸典雅的，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要服從、服務(wù)于劇目的總體藝術(shù)風(fēng)格，設(shè)計(jì)者要根據(jù)劇本內(nèi)容要服從舞美設(shè)計(jì)師的總體藝術(shù)要求與導(dǎo)演的總體構(gòu)思。

三、時(shí)代感

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，也有一個(gè)時(shí)代的服裝，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也要與時(shí)俱進(jìn)，充分體現(xiàn)時(shí)代感。如歷史題材的劇目就要充分體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史服裝特點(diǎn)；現(xiàn)代題材的劇目，就要顯示新潮、時(shí)尚的現(xiàn)代感。

新時(shí)代、新款式、新紋樣、新色彩絕不應(yīng)該是歷史的重復(fù)，而是新時(shí)代舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)特色和設(shè)計(jì)師的新感受與優(yōu)秀遺產(chǎn)的融合，是新生命的誕生。當(dāng)今生活服裝潮流的流行色、流行風(fēng)格的趨勢，特別是近幾年流行的華服，無論從款式盤扣、右開襟或中開襟、立領(lǐng)、馬甲，從色彩紅、黃、黑，還是層出不窮的面料；無論是西方后現(xiàn)代主義的影響，還是法國PV面料展示的世界流行趨勢，無疑要求設(shè)計(jì)師要用現(xiàn)代的眼光和藝術(shù)想象及美學(xué)知識(shí)進(jìn)行取舍、提煉、夸張、綜合。

1、劇本因素

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)行走于規(guī)定情景和特定空間里。反復(fù)閱讀劇本，揣摩劇情，做到深刻理解是每個(gè)設(shè)計(jì)師著手之前的必修課。緊扣劇本內(nèi)容，設(shè)計(jì)者尤其是要對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)、人物等基本信息進(jìn)行研究。a、時(shí)間信息。設(shè)計(jì)者必須要明確故事發(fā)生的年代或時(shí)期，做到心中有數(shù)。b、地點(diǎn)信息。舞臺(tái)背景與情境，很大程度取決于地點(diǎn)，因此設(shè)計(jì)者必須考慮其對(duì)服裝的影響。C、人物信息。人物信息收集是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)最關(guān)鍵的工作。人物在劇情中的作用、地位及其性格特征直接影響到舞臺(tái)服裝的定型，因此在閱讀劇本和設(shè)計(jì)過程中設(shè)計(jì)者要予以充分重視。設(shè)計(jì)者要通過揣摩和分析，用服裝語匯將人物形象表現(xiàn)出來。臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性和深刻性來源于人物信息的全面性，人物形象的著裝設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師對(duì)劇本、角色的詮釋，這一過程本身就是形象的觸發(fā)、形象的構(gòu)成和形象的完善。

2、導(dǎo)演因素

面對(duì)不同的劇目，導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的風(fēng)貌是不同的，面對(duì)同一個(gè)劇目，不同的導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的風(fēng)格也是存在差異的。在這種情況下，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師就必須要考慮導(dǎo)演的風(fēng)格乃至于性格，并能夠應(yīng)事之變。在與導(dǎo)演溝通交流的基礎(chǔ)上也不能喪失原則性，正確的觀點(diǎn)與看法設(shè)計(jì)者還是要予以堅(jiān)持。一般情況下，導(dǎo)演風(fēng)格大致可分為三類:a、寫實(shí)型。他們往往藝術(shù)風(fēng)格上追求的特點(diǎn)是厚重、質(zhì)樸而具真實(shí)力度，他們一般情況下強(qiáng)調(diào)戲劇的整體寫實(shí)風(fēng)貌，同時(shí)也要求協(xié)調(diào)與主觀創(chuàng)意的關(guān)系。b、寫意型。劇目的形式意味是這一類型的導(dǎo)演的首選目標(biāo)，在具體的手法和手段上，他們多采用象征手段和意象手法。在這種情況下的創(chuàng)意設(shè)計(jì)使得服裝所呈現(xiàn)的面貌既符合劇目的整體風(fēng)格又具備獨(dú)立的審美特征。c、前衛(wèi)型。反對(duì)守舊，推崇新思潮、新理念，藝術(shù)思想較為激進(jìn)是這類導(dǎo)演的主要特征?？偠灾?，無論是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作走向還是藝術(shù)思想以及表現(xiàn)觀念和運(yùn)用手段等都要考慮導(dǎo)演的影響作用，并能夠在不同的導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下，進(jìn)行獨(dú)具特色的構(gòu)思。

3、演員因素

除了劇種，劇情和導(dǎo)演風(fēng)格基本因素外，演員的生理特征和身體尺寸也是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇目服裝需要考慮的。為了產(chǎn)生的良好的視覺效果，舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)必須認(rèn)真審視，演員因素，尤其在服裝制作階段演員的形體尺寸對(duì)服裝的形態(tài)控制至關(guān)重要。因?yàn)?，舞臺(tái)服裝是為人物形象而存在，而不同氣質(zhì)的演員演繹同一個(gè)角色以及讓同一個(gè)演員去演繹不同的角色當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

作為一門藝術(shù)，舞臺(tái)服飾的表現(xiàn)空間是難以想象的，因此我們必須要不斷地加以探索和創(chuàng)新。當(dāng)然，只要你真正地?zé)釔圻@門藝術(shù)，并時(shí)刻關(guān)注它的過去、現(xiàn)在和將來，舞臺(tái)服飾藝術(shù)領(lǐng)域一定會(huì)給你更加豐富的表現(xiàn)空間。