《黑天鵝》的意象性解讀

摘要：《黑天鵝》是一部以芭蕾舞為背景的電影。這部電影深刻地揭示了人性中善和惡兩面性。影片中象征手法的嫻熟運(yùn)用讓這部影片意味深長、回味無窮。本文從敘事手法和主題意義的角度出發(fā)，對作品中的主要意象進(jìn)行探討和分析。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》；意象；人性；善與惡

作者簡介：吳青，合肥工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)，碩士研究生。

[中圖分類號]：I135[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0236-02

影片《黑天鵝》中，妮娜是紐約的一名芭蕾演員。在新一季《天鵝湖》公演前，藝術(shù)總監(jiān)決定換下首席舞者貝絲。他有兩個候選人：妮娜和莉莉。這出劇要求一個能夠表現(xiàn)白天鵝的天真無邪與黑天鵝的狡詐放蕩的女演員。妮娜適合白天鵝，而莉莉簡直是黑天鵝的化身。她們在競爭中發(fā)展了一段扭曲的友情。妮娜開始更多的發(fā)現(xiàn)自己的黑暗一面，這可能會毀掉她。

這部電影在國內(nèi)上映已經(jīng)一年多，并獲得了奧斯卡最佳女主角獎及最佳導(dǎo)演提名。本文作者翻閱期刊及網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)只有有幾篇文章主要是從主人公的人格分裂以及人物介紹進(jìn)行分析與探討，并沒有過多的對其意象性及其象征性的隱喻進(jìn)行闡述，本文就將從影片的象征意象性出發(fā)，對其進(jìn)行分析研究。

所謂意象， 就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說， 意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在文學(xué)中，意象的名詞解釋是: 由語言形成的圖畫。意象就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合。象征主義認(rèn)為，無論聲音、色彩和味道之間，還是人類思想和客觀世界之間， 都有著相應(yīng)的某種聯(lián)系。[1]（P135）在文學(xué)及影視作品中，客觀事物都會暗含某種信息，反映一種情愫。

在這部影片中，大量的意象貫穿了整個影片，豐富的象征和隱晦的意象和主人公的心理真實(shí)地結(jié)合起來，并推動故事情節(jié)不斷發(fā)展。同時深化了影片的主題，豐富和拓展了讀者的想象空間。本文從影片中使用的意象進(jìn)行探討和分析，以揭示其蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和豐富意義。

一、顏色在片中的意象性

影片中重要意象之一就是顏色，也是貫穿整部電影的主線之一。“象征性的意象在小說中往往處于一個特殊位置……這往往使這些象征性意象無形中形成了形象整體的重心或結(jié)穴”。[2]白色、粉色、灰色和黑色在影片中大量運(yùn)用，而不同的顏色意象也呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)效果及意義。

1、白色

象征著白天鵝，而白天鵝又是純潔的象征。在影片的開頭，白天鵝在緩緩的音樂中翩翩起舞，美麗、脆弱、略帶恐懼的表情，在妮娜的舞姿中很好地被詮釋了，同時也是她自身的反映。影片中，妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個鏡頭中，她的頭顱正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心，體現(xiàn)了她人性中黑白兩面糾纏在一起，難以分割。此外，她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。

2、粉色

從影片伊始，我們看到的妮娜，正如托馬斯所說的——美麗、脆弱、略帶恐懼，還有妮娜母親無時無刻不掛在嘴邊的sweet girl。這是她性格的寫照，更折射出了她的生活狀態(tài)——她已經(jīng)28歲了，但是她所過的卻是一個小女孩的生活。擺滿毛絨玩具的粉色房間，很好地說明妮娜從來沒有真正成年，她的心理和情感從未發(fā)育完全，就像她纖弱的身體一樣。

3、黑色

黑色是黑天鵝的象征，同時代表著人性中的欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。在影片中，帶有黑色特質(zhì)人物的主要體現(xiàn)在妮娜的母親、莉莉、貝絲和另一個妮娜身上。

永遠(yuǎn)一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長面孔，蒼老的手像鳥爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。母親的愛好是坐在自己的屋中畫畫，她描繪的是自己年輕時的樣貌，以及妮娜的臉——畫像上的女子頰上有一顆痣。同時我們可以捉摸到她的過去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛，生下私生女?dāng)嗨臀璧干?，因此她認(rèn)為肉欲和性愛是毀滅性的，強(qiáng)迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對女兒懷有不正常的控制欲和愛。

莉莉，這位帶有黑天鵝體質(zhì)的女子，她的肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開的羽翼，有張牙舞爪之勢，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開放的花，象征善與惡的并蒂。莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長發(fā)披拂的自己劈面撞見。這是她潛意識中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。

貝絲是之前出演黑天鵝的舞者，在劇團(tuán)也有一定的地位，但是由于種種原因，她即將要被替代，在影片中，她也總是一襲黑衣，她的身上擁有妮娜缺乏的危險、恐懼，但同時，對妮娜又有巨大的吸引力。

在這部影片中，顏色的象征性意象作為一種特殊的力量貫注于整個故事情節(jié)。一方面，它們介入了影片的結(jié)構(gòu)，從而直接改變了形象體系構(gòu)成的外觀；另一方面，它們作為一種潛在的漩渦暗中吸引著各種場面、人物。對故事情節(jié)的發(fā)展及人物性格的塑造起到了不可或缺的作用。

二、天鵝的意象性

藝術(shù)形式中表達(dá)情感的唯一途徑，就是靠發(fā)現(xiàn)他稱之為“客觀對應(yīng)物”的東西……所謂“客觀對應(yīng)物”乃是“將要充當(dāng)那種特定情感表達(dá)式的一組事物、一種情境或一串事件” 。[3]（P1）

在影片中，天鵝是個復(fù)雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長頸、軟滑的羽毛、飽滿肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。

天鵝的另外一個象征意是藝術(shù)家的詩意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語“天鵝之歌”，都用這個意義。

本片中天鵝的意象無處不在，本人作者認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時候。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。鏡頭中她閉目呻喚的面孔和那只天鵝圖形相互輝映。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。

需要說明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。

當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂中混雜了一種奇怪的、禽類的“格格”叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開去時，更有鳥類展翅撲棱的聲音。

三、鏡子的意象性

觀眾不難發(fā)現(xiàn)影片從頭到尾幾乎處處都能看到各種鏡子。自古以來，鏡子作為一直備受關(guān)注的文學(xué)意象，被賦予了豐富的文化內(nèi)涵。它不僅是人們的照容器物，更是人類精神內(nèi)涵的物質(zhì)載體。它生為一個平面，直來直去，毫無掩飾閃躲，讓人真實(shí)地看清自我。古今中外，以鏡為主題或主要意象的小說豐富多彩，如中國的《咸陽宮鏡》、《古鏡記》，而《西游記》、《紅樓夢》等小說均有鏡的奇妙意象，隱含著深刻的隱喻。在西方，鏡子意象也廣泛地出現(xiàn)在神話、童話、小說等作品之中， 并且總是扮演著不可或缺的角色，承載著復(fù)雜而神秘的信息。[4]柏拉圖就曾經(jīng)用鏡子與洞穴的比喻來說明模仿和反映的概念，他在《理想國》卷十中說道:“你馬上可以試一試，拿一面鏡子四方八面地旋轉(zhuǎn)，你就會馬上造出太陽，星辰，大地，你自己，其他動物，器具，草木，以及我們剛才所提到的一切東西”。[5]

《黑天鵝》中，鏡子就是用來刻畫人格分裂的一把利器。它隨著故事情節(jié)的發(fā)展，不斷地出現(xiàn)。這印證了象征派詩人馬拉美對象征主義的認(rèn)識，象征主義就是“一點(diǎn)一點(diǎn)地引出某物以便透露心緒的藝術(shù)，或者相反選擇某物并從中抽取情緒的藝術(shù)?！盵6]影片開始部分，當(dāng)妮娜清晨從睡夢中醒來，在鏡子前做拉伸動作，并緩緩向母親敘述昨夜做的夢，她扮演白天鵝，卻和以前的角色不大一樣，這預(yù)示著她即將挑戰(zhàn)的天鵝的角色和以前相比存在著差異。鏡子前面的妮娜像是喃喃自語，又像是在對著母親訴說，也預(yù)示著她將開始蛻變。

莉莉地到來使妮娜的表演受到了影響，于是回家后，妮娜在鏡子面前不斷地練習(xí)，想做到完美，但是由于太過于心急，腳趾不幸受傷，坐在鏡子前的她忍不住疼痛落淚，看來想要蛻變真是很不易。

舞會中，妮娜發(fā)現(xiàn)自己指甲處有血印，于是到洗手間處理，面對著鏡子，妮娜撕掉了手指上的一塊表皮，而此時莉莉出現(xiàn)了，坐在鏡子前的她請求妮娜留下來陪她。這一切表明妮娜將開始真正的蛻變。

在酒吧中，妮娜喝了加了藥的飲料，莉莉第一次在妮娜的幻想中出現(xiàn)。當(dāng)妮娜躡手躡腳地打開家門的時候，我們看到莉莉也出現(xiàn)了，但是實(shí)際上，莉莉只是幻象。當(dāng)妮娜進(jìn)門時，她正對著鏡子，我們可以看到鏡子中只有她自己，緊接著，莉莉從她身后出現(xiàn)，這暗示著另一個妮娜分裂出來了。這又是妮娜蛻變的一個重要環(huán)節(jié)。

公演的前一個晚上，妮娜承受著巨大的壓力?；氐郊业乃霈F(xiàn)了嚴(yán)重的幻象，并與母親爭吵起來。在自己房間時，快要崩潰的妮娜感覺到背后一陣疼痛，面對著鏡子，她撥出了黑色的羽毛，眼睛通紅。鏡子中的她，已經(jīng)是另一個妮娜，黑天鵝妮娜。

公演的當(dāng)天，扮演白天鵝的妮娜由于自身的怯懦，在舞臺上出現(xiàn)了失誤，當(dāng)她傷心欲絕時，發(fā)現(xiàn)莉莉出現(xiàn)在自己的化妝間。其實(shí)這又是妮娜的一個幻象，她面對的不是莉莉，而是自己，另一個自己，面對“自己”的挑釁，“自己”要搶自己的角色，妮娜忍無可忍，將“自己”推到，這時鏡子破碎了，預(yù)示這黑天鵝橫空出世，完全取代了原先的妮娜。

鏡子的運(yùn)用不僅增加了人物心理挖掘的廣度與深度，而且對人物的心理刻畫、 性格塑造、自我認(rèn)知與建構(gòu)、對罪與惡的反思具有重要意義。同時，這些鏡子意象還具有重要的敘事功能，極大地推動了故事情節(jié)的發(fā)展，造成人物心理的發(fā)展與變化，對于文本的多重意義的建構(gòu)也起到了不可忽視的作用。[7]

結(jié)語

《黑天鵝》中象征性意象地大量使用是影片中的一大特色，也是亮點(diǎn)之一。而這些意象都有著深刻的隱喻意義?！半[喻思維實(shí)際上是人類最原初最基本的思維方式”，是“先于邏輯的概念和表達(dá)方式”之上的。[9]同時，影片中的“象征意象散發(fā)著一種內(nèi)聚力，從而它的意蘊(yùn)像骨骼自上而下地貫穿于形象體系之間，”[10]我們不難看出，色彩、天鵝、鏡子等一系列意象有著深刻的象征作用，對故事情節(jié)地發(fā)展起著重要的推動作用，也生動地刻畫了黑天鵝這一主題形象。這正是影片成功的原因之一吧。

參考文獻(xiàn)【W(wǎng)orks Cited】：

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[5]、伍蠡甫. 西方文論選 上卷 [M] 上海 上海譯文出版社 1979 .33

[6]、[查爾斯 · 查德威克 象征主義，周發(fā)祥譯 ，北京:昆侖出版社 ， 1989 .2

[7]、毛凌瑩 《紅字》中的鏡子意象及其敘事意蘊(yùn)[J]. 外國文學(xué)研究 2011，3 ：81-88

[8]、吳亮，章平，宗仁發(fā). 象征主義小說 [M] 長春 時代文藝出版社 1998 .1

[9]、卡西爾恩.語言與神話[M].于曉，等，譯.北京:三聯(lián)書店， 1988.13

[10]、吳亮，章平，宗仁發(fā). 象征主義小說 [M] 長春 時代文藝出版社 1998 .4