浪漫晚期作品中的半音變化

摘要：半音變化不僅可以使和聲學(xué)加以潤(rùn)色，還可以使和聲的面貌變得復(fù)雜起來(lái)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，半音變化過(guò)的和弦并不是什么新的和弦，只不過(guò)是基本形式的派生物并發(fā)揮其原有的功能而已。使用變化半音的原意就在于產(chǎn)生不協(xié)和因素，從而使基本和弦的色調(diào)變得濃厚而致密，是和弦聽(tīng)起來(lái)更為“刺激”。不協(xié)和音造成和聲方面的緊張，而自浪漫初期以來(lái)，以致后來(lái)的現(xiàn)代音樂(lè)，由于音樂(lè)一直追求緊張度的增加，所以變化半音在和聲的演變中發(fā)揮著非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：格里格；鋼琴小品

[中圖分類(lèi)號(hào)]：G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-08-0115-01

半音變化的出現(xiàn)，主要是由于人們懷有增加不協(xié)和音，從而增加和聲緊張度的要求?？墒沁€有另一個(gè)附加原因，就是西方人聽(tīng)覺(jué)對(duì)半音調(diào)式或?qū)б舻母杏X(jué)需要。以中世紀(jì)教會(huì)調(diào)式為例，六個(gè)調(diào)式中，四個(gè)在七級(jí)音上，而無(wú)“導(dǎo)音”。正是由于對(duì)“導(dǎo)音”的需要漸漸地在七級(jí)和八級(jí)之間加入變化半音，并使其他某些音升高或降低半音，從而形成了半音調(diào)式。以前這些半音變化在記譜中并沒(méi)有表示出來(lái)，只是靠中古時(shí)期的作曲家自己把它演奏或演唱出來(lái)。這種習(xí)慣做法逐步導(dǎo)致中古調(diào)式體系在16世紀(jì)解體，最后產(chǎn)生這種七級(jí)上具有導(dǎo)音的大小調(diào)音階。一般地說(shuō)，變化半音創(chuàng)造了人工導(dǎo)音，這一進(jìn)展使旋律聲部的寫(xiě)作更加流暢，更加靈活，更加柔和輕快，在和聲上，使和弦連接更為緊密。

歷史的事實(shí)說(shuō)明，在音樂(lè)演變的早期便產(chǎn)生自然音升半音的現(xiàn)象，而且總的來(lái)說(shuō)比降半音用的更為廣泛。（這可能是由于對(duì)抗人們成為“音樂(lè)引力作用”的原因造成的吧，因?yàn)檠刂綦A往下級(jí)進(jìn)的音比起上行來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)起來(lái)似乎更為簡(jiǎn)單，但也比較缺少音調(diào)上的活力（這種自然現(xiàn)象也能說(shuō)明留音與倚音為什么比較頻繁地往下解決）。降半音加強(qiáng)這種自然引力，升半音則由于強(qiáng)迫使自然音上行運(yùn)動(dòng)，于是便出現(xiàn)了對(duì)音調(diào)引力的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)。）雖然這樣，但在早期古典音樂(lè)中葉早已有過(guò)降半音的典型例子。比如降低大調(diào)的六級(jí)音，使四級(jí)和弦在和聲上變成小調(diào)的形式；或者降低小調(diào)的二級(jí)音（可能出于模仿弗里吉亞調(diào)式）而產(chǎn)生拿波里和弦。大小調(diào)體系升半音的做早例子之一，就是升高四級(jí)音，這就是故意為屬音創(chuàng)造導(dǎo)音而產(chǎn)生的。這是很自然的，因?yàn)閷僖羰钦{(diào)式體系中僅次于主音的最重要的音，所以它理應(yīng)有自己的導(dǎo)音。這樣便導(dǎo)致和聲上形成上主音的大三和弦，即重屬和弦，副屬和弦等也相應(yīng)產(chǎn)生，這類(lèi)和聲在浪漫主義和聲中擔(dān)任了特別重要的角色，只不過(guò)在浪漫主義時(shí)期，這類(lèi)和弦的技巧被大大地?cái)U(kuò)大了，通過(guò)半音半音變化使自然音階中所有音級(jí)都有了自己的臨時(shí)導(dǎo)音。任何一個(gè)包含著這樣臨時(shí)導(dǎo)音的和弦便也承擔(dān)起屬和弦的職責(zé)。這也恰恰說(shuō)明了為什么副屬和弦對(duì)突然的離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)會(huì)變成一種極妙的手法，不僅對(duì)近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)如此，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)也不例外。試看下列幾例：

作品Op. 12 第4首（19—30）小節(jié)處利用等和弦（等音）來(lái)突出半音變化的特色。見(jiàn)譜例1《小精靈的舞蹈》

倒數(shù)第8小節(jié)的三次模進(jìn)，是在半音進(jìn)行的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的變和弦，第1小節(jié)是e小調(diào)的下屬六和弦，第2小節(jié)是那波里六和弦，也就是E小調(diào)降Ⅱ級(jí)六的變和弦（此處本應(yīng)升fa），然后進(jìn)入E小調(diào)的屬七和弦。

在作品Op. 12 第5首中的最后4小節(jié)中，由于左手內(nèi)聲部的半音上行，形成了升f小調(diào)降Ⅱ級(jí)的變和弦，這個(gè)4小節(jié)和聲連接所產(chǎn)生的音響效果是“軟性”的，強(qiáng)調(diào)的不是和聲的功能性，變和弦的使用使和聲的色彩性增強(qiáng)，這種獨(dú)特的和聲思維同古典音樂(lè)的和聲思維相距甚遠(yuǎn)。（對(duì)比呈示部第7小節(jié)、再現(xiàn)部中23小節(jié)、結(jié)尾中39小節(jié)）

15小節(jié)中右手內(nèi)聲部的半音進(jìn)行利用等和弦順利進(jìn)入升f小調(diào)。見(jiàn)譜例《民歌》

下面一首作品Op. 43 第5首再現(xiàn)前4小節(jié)運(yùn)用了降Ⅵ級(jí)和弦與副屬和弦。這段音樂(lè)的音響極不協(xié)和，和聲的緊張度也越來(lái)越強(qiáng)。強(qiáng)拍上的低音與旋律形成反向半音進(jìn)行，進(jìn)一步增強(qiáng)了和聲的內(nèi)在張力，同時(shí)伴隨著力度的漸強(qiáng)，使處于極不穩(wěn)定狀態(tài)的和聲最終導(dǎo)向了穩(wěn)定的主題再現(xiàn)。這是強(qiáng)調(diào)的一種功能性。

作品Op.57第二首31—40小節(jié)一系列的半音模進(jìn)?？粗軓?fù)雜，我們可以把它簡(jiǎn)化，通過(guò)簡(jiǎn)化，我們看到這是半音下行的三聲部組合。頭三小節(jié)的半音關(guān)系是以后發(fā)展的基礎(chǔ)，其中運(yùn)用了大調(diào)屬與下屬功能的兩個(gè)增三和弦(見(jiàn)37《尼爾斯·加德》)。

開(kāi)始屬七和弦異乎尋常的進(jìn)行，以及新調(diào)中被平行四度音型所修飾的屬功能和弦的引入，使我們感到該段音樂(lè)充滿了明朗而柔和的色彩(見(jiàn)61《夏日黃昏》)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、莫·卡納著，《當(dāng)代和聲——二十世紀(jì)和聲研究》，人民音樂(lè)出版社，2003

[2]、姜?jiǎng)倭郑蛾P(guān)于格里格抒情鋼琴曲中的半音化現(xiàn)象》，樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)